這從我的獲獎(jiǎng)經(jīng)歷也可以得到驗(yàn)證。我一般將自己喜歡的作品和獲獎(jiǎng)作品分開(kāi)看待，這是因?yàn)椋覀€(gè)人喜歡的作品，太個(gè)性化，多半獲不了獎(jiǎng)。這從我二次角逐金像獎(jiǎng)的經(jīng)歷也可以得到驗(yàn)證，第一次是第六屆金像獎(jiǎng)，選送的是二十幅街頭人文攝影作品，寬畫(huà)幅的，我準(zhǔn)備得極認(rèn)真，也是自己喜歡的，無(wú)論從攝影的新穎性還是社會(huì)的深刻性，個(gè)人認(rèn)為都超過(guò)我第七屆送評(píng)的建筑類(lèi)作品。但最后是這種沒(méi)什么思想內(nèi)涵的建筑作品獲獎(jiǎng)了。后來(lái)我給許多評(píng)委比較過(guò)，他們也認(rèn)為我的前一組好，但前一組連入選獎(jiǎng)都沒(méi)評(píng)上。你會(huì)認(rèn)為這是個(gè)案，其實(shí)你只要仔細(xì)比較一下歷屆金像獎(jiǎng)作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是普遍規(guī)律。就以這屆金像獎(jiǎng)評(píng)選為例，人民日?qǐng)?bào)的李舸也送了作品，我看過(guò)他獲金鏡頭獎(jiǎng)的作品，個(gè)人認(rèn)為他的作品比這次獲獎(jiǎng)的大多數(shù)作品都要好，無(wú)論視覺(jué)語(yǔ)言還是社會(huì)意義，網(wǎng)上也有不少人為他叫屈就是例證，但他連提名獎(jiǎng)都沒(méi)評(píng)上。這是由于獲獎(jiǎng)作品更在乎共同經(jīng)驗(yàn)，四平八穩(wěn)的作品更容易被多數(shù)人接受。
然而就是去掉這些因素，這些沙龍獲獎(jiǎng)作品，也不是如我們的傳媒，評(píng)論家鼓噪的那樣，好得驚世駭俗。比如我在外國(guó)的得獎(jiǎng)作品，評(píng)選應(yīng)該比較客觀，我們現(xiàn)在還不太有能力把關(guān)系搞到國(guó)外，別人也未必吃這套。就拿《晨曦》來(lái)說(shuō)，我就認(rèn)為是個(gè)比較僵化的作品，但我按快門(mén)的時(shí)候我就知道，我拍了一幅獲獎(jiǎng)作品，當(dāng)時(shí)我跟同伴說(shuō)，我拍了一幅金獎(jiǎng)作品，他們還以為我在自我鼓勵(lì)。后來(lái)果然得了金獎(jiǎng)，還是在國(guó)外得的。并不是我有神機(jī)妙算，在這里面混了多年，我太知道它們的游戲規(guī)則了，其實(shí)凡這類(lèi)作品，中外評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)都差不多。這類(lèi)影賽，經(jīng)營(yíng)多年，已與我們過(guò)去科舉的八股文差不多，有一套范式：構(gòu)圖四平八穩(wěn)，最好符合黃金分割法；光影奇妙，越有偶然性越好；畫(huà)面略有新意，千萬(wàn)別太超前，不然有人接受不了，要出奇最好在標(biāo)題上出奇。
很多人也許會(huì)認(rèn)為，這是評(píng)委水評(píng)差，看不出好作品，我后來(lái)與很多國(guó)展、國(guó)際展的評(píng)委熟了，也想求證這方面的疑惑，私下里和他們聊，發(fā)現(xiàn)他們是很有鑒賞力的，他們的視覺(jué)認(rèn)知，基本是與國(guó)際同步的。我有幅作品叫《采石場(chǎng)》，獲的是第十屆中國(guó)國(guó)際影展評(píng)委推薦獎(jiǎng)，是當(dāng)時(shí)的評(píng)委李前光給的，得獎(jiǎng)時(shí)我與他不熟，后來(lái)一次在一個(gè)桌上吃飯，我問(wèn)他為什么把那寶貴的一票給了我，他說(shuō)：一二三等獎(jiǎng)好不好，不用他一人負(fù)責(zé)，因?yàn)槭羌w評(píng)選的，但評(píng)委獎(jiǎng)是考驗(yàn)眼力的，如果不好，別人會(huì)笑話的。他還說(shuō)投了多次，也沒(méi)有把這幅作品投入等級(jí)獎(jiǎng)。連協(xié)會(huì)一把手都無(wú)法將自己喜歡的作品推入等級(jí)獎(jiǎng)系列，可見(jiàn)獲獎(jiǎng)作品很多時(shí)候也并不是由某個(gè)人的意志決定得了的。
獲獎(jiǎng)作品所以成為今天這種狀況，是由它的體例決定的。這就好比當(dāng)年的科考文章，評(píng)選狀元文章的多半是當(dāng)朝鴻儒，舉國(guó)應(yīng)試，從唐朝到清朝，竟沒(méi)有一篇文章成為文學(xué)史的經(jīng)典。這些評(píng)委不是沒(méi)有眼光，游戲規(guī)則如此，當(dāng)文章成了八股，千人一面，就失了它的生命力，誰(shuí)也不可能玩出奇巧來(lái)。就是我們今天的高考“狀元”文章，幾十年了，又有那一篇讓人記住了？從這個(gè)角度看，想靠攝影競(jìng)爭(zhēng)這種方法評(píng)出真正有持久感染力的作品，也只能是南轅北轍。
當(dāng)然，我們應(yīng)該看到各大沙龍影展對(duì)推動(dòng)攝影的普及是有貢獻(xiàn)的，這幾年，這類(lèi)展覽也在力圖求新求變，比如國(guó)展的紀(jì)錄類(lèi)作品，組照的引入，而金像獎(jiǎng)必須是多組作品參評(píng)，就是為了使這類(lèi)評(píng)選作品更有社會(huì)意義，更能體現(xiàn)攝影人的真實(shí)水平。但由于這種綜合展覽出生就帶著胎毒，要想靠這類(lèi)評(píng)獎(jiǎng)推出真正的攝影家，流傳青史的攝影作品，也是勉為其難。這類(lèi)攝影評(píng)獎(jiǎng)不過(guò)是貌視公平的視覺(jué)游戲，所以傳媒、評(píng)論家要以平常心評(píng)介獲獎(jiǎng)作品，不要一窩風(fēng)只叫好，而應(yīng)該清晰地為這類(lèi)作品定位。而攝影人要淡化獲獎(jiǎng)意識(shí)，去浮躁，扎扎實(shí)實(shí)的拍攝無(wú)愧于時(shí)代，有思想性的作品。布勒松、弗蘭克、寇德卡等真正世界級(jí)的大師，幾乎沒(méi)人得過(guò)這類(lèi)世界十杰的獎(jiǎng)，但他們的作品就如好酒，越陳越香。偉大的作品由時(shí)代說(shuō)了算，而不會(huì)由幾個(gè)評(píng)委定調(diào)調(diào)。
當(dāng)年的科考，一旦金榜提名，其夸耀，比今天的金像獎(jiǎng)牛多了，那是真正的上馬金下馬銀，但并不能掩飾其文章的平庸，其實(shí)這些人就是做官，政績(jī)也是平平，沒(méi)見(jiàn)彪柄青史的。同樣，你查一下國(guó)展金獎(jiǎng)獲得者，又有幾人后來(lái)在攝影上做出了成績(jī)？我們應(yīng)理性的對(duì)待獲獎(jiǎng)作品，真正意識(shí)到獲獎(jiǎng)作品的局限性。
