阮義忠：中國(guó)當(dāng)代“攝影之父”與伯樂(lè)

他打開(kāi)通往世界攝影的那道門(mén)

　　藝術(shù)評(píng)論家袁瓊瓊曾說(shuō)，“阮義忠其實(shí)一直在記錄他的尊嚴(yán)：總是蓄著長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)，身穿大褲子、襯衫，腳趿涼鞋，身背大布包，是他一貫的形象?！?br/>
　　上世紀(jì)80年代末到90年代初，當(dāng)時(shí)的資訊沒(méi)有今天這樣發(fā)達(dá)。直到阮義忠先生編著的《當(dāng)代攝影大師――20位人性見(jiàn)證者》、《當(dāng)代攝影新銳――17位影像新生代》這兩本書(shū)把世界攝影史的大師們帶到了中國(guó)大陸攝影人的面前，我們才得見(jiàn)西方攝影文化的奢侈與繁華，并對(duì)當(dāng)時(shí)很多還處于摸索階段的中國(guó)攝影家們起到了十分重要的參照、啟蒙和指引作用。

　　從此，中國(guó)攝影出現(xiàn)了新變化。而這種變化主要是圍繞所謂“紀(jì)實(shí)攝影”與“觀念攝影”兩條線索展開(kāi)，預(yù)示了中國(guó)當(dāng)代攝影中的兩個(gè)重要類(lèi)型的出現(xiàn)。與此同時(shí)，阮義忠也正式走入中國(guó)大陸的攝影領(lǐng)域，為我們打開(kāi)了那道通往世界攝影之門(mén)。

臺(tái)灣“正方形鄉(xiāng)愁”記錄者

　　鄉(xiāng)土，給了阮義忠最豐盛的養(yǎng)分，也給了他一種忠誠(chéng)的品質(zhì)。也許是因了這種品質(zhì)，阮義忠一直守護(hù)著他對(duì)傳統(tǒng)攝影的忠實(shí)。他不僅堅(jiān)持拍攝膠片，也堅(jiān)持自己制作銀鹽照片。他的暗房技術(shù)與他的拍攝水準(zhǔn)一樣令人驚嘆。世人無(wú)法不敬重阮義忠的這種保守與堅(jiān)守，他使我們能夠繼續(xù)感受經(jīng)典的意味，使歷史存在感的實(shí)現(xiàn)成為可能。

　　作為一個(gè)攝影家，阮可說(shuō)是一個(gè)使用35毫米小型相機(jī)的抓拍圣手。他嫻熟使用具有較高機(jī)動(dòng)性的35毫米小型相機(jī)，以出神入化的身手，拍出了許多膾炙人口的攝影系列。

　　他說(shuō)，臺(tái)灣與大陸分隔數(shù)十年，他記錄臺(tái)灣的點(diǎn)滴，最能打動(dòng)人性的是鄉(xiāng)土和鄉(xiāng)愁，一個(gè)孤島，他稱(chēng)之為“正方形的鄉(xiāng)愁”。“臺(tái)灣迅速地從農(nóng)業(yè)社會(huì)轉(zhuǎn)型到工業(yè)社會(huì)，甚至是資訊社會(huì)。我是要拍出農(nóng)業(yè)社會(huì)及窮困生活中，人們的知足和互信，精神生活的富足，我就是在尋找這些人最可貴的品質(zhì)。當(dāng)然，臺(tái)灣一直在變，這些原來(lái)不太需要尋找的東西，現(xiàn)在越來(lái)越難找到?！比盍x忠這樣對(duì)記者說(shuō)出了自己拍攝的理念。

人與土地

　　《人與土地》這幅作品是阮義忠的標(biāo)志性作品?；貞浥臄z這張照片，他說(shuō)，“陳丹青問(wèn)我，是不是上帝在那時(shí)幫我按下了快門(mén)？”1986年，阮奉命記錄臺(tái)灣的海岸沿線，誤入一片軍事管制區(qū)，無(wú)法從一個(gè)村子通過(guò)。阮義忠拿出公文，最終被放行――前提是交出所有的拍攝設(shè)備。就在一瞬間，阮義忠看到在海邊游戲的這群孩子，他被震撼了。想到這輩子無(wú)論如何不會(huì)再有機(jī)會(huì)到這個(gè)地方，阮義忠冒險(xiǎn)按了快門(mén)。

　　阮義忠說(shuō)：“我同意陳丹青所說(shuō)的上帝按的快門(mén)，是因?yàn)闆](méi)有事情發(fā)生，再了不起的攝影家也是拍不出作品的，攝影就是上帝給你的禮物，作為攝影家，要隨時(shí)準(zhǔn)備好接這個(gè)禮物?！?br/>

中國(guó)攝影家的伯樂(lè)

　　1992年，阮義忠先生創(chuàng)辦了一本中英雙語(yǔ)雜志《攝影家》，這本雜志在繼續(xù)向華人世界推介西方攝影家、攝影現(xiàn)象的同時(shí)，也推進(jìn)了一大批中國(guó)本土攝影家走入西方人的視野。早在其創(chuàng)刊號(hào)中我們就看到了呂楠的作品，而后來(lái)更是將方大曾、侯登科、劉錚、榮榮、邱志杰、洪磊等一批本土攝影家推薦給西方，使他們得到認(rèn)可并走上國(guó)際舞臺(tái)。

　　在幾年前，本報(bào)記者有幸采訪到呂楠，他回憶起阮義忠先生對(duì)他的幫助：“1990年，呂楠坐了兩天的火車(chē)從北京趕到深圳。在阮義忠下榻的旅館中，兩人第一次會(huì)面；呂楠把自己的樣片攤滿了旅館的床，阮義忠從中挑選了一些。后來(lái)，阮義忠在自己創(chuàng)辦的《攝影家》發(fā)布了呂楠拍攝的中國(guó)精神病人生存狀況的作品。這是呂楠首次得到專(zhuān)業(yè)攝影雜志的認(rèn)可，繼而名揚(yáng)海內(nèi)外?！?br/>
　　2004年3月，總共辦了62期的《攝影家》?？?。但在第62期的卷首語(yǔ)里，阮義忠還表示了繼續(xù)辦刊的決心。如此，《攝影家》給我們留下了漫長(zhǎng)無(wú)期的等待……也許，一切并沒(méi)有終結(jié)。

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