背著跨肩的帆布包，洪磊像剛遠(yuǎn)游歸來——這位出生在1960年的攝影藝術(shù)家，是上世紀(jì)末中國觀念攝影崛起的代表人物，他顯得邊緣又另類，他不愛混跡藝術(shù)圈，常年居住生活在常州，遠(yuǎn)離北京等藝術(shù)正在發(fā)生的地方，但又是中國當(dāng)代藝術(shù)繞不過的核心人物之一。
7月30日至8月15日，洪磊藝術(shù)個展《不是香水》在上海美術(shù)館開幕?！皬哪硞€角度來說，我們這個時代很‘無聊’，所以我畫了些‘無聊的東西’，就如同這些‘無聊的東西’并不能說明什么以及說明這個時代，所以展覽的名字叫《不是香水》?！焙槔谡f道。
藝術(shù)家是個矛盾體
可能跟洪磊的名字一樣，洪水而至，石頭堆砌，水來了又被擋住。洪磊的這種矛盾個性，不只表現(xiàn)在自己的創(chuàng)作中。
洪磊十分注意研究傳統(tǒng)文化，甚至有一段時間期待能把自己拍攝的作品中體現(xiàn)出宋畫的那種深遠(yuǎn)的文人意境。但他又希望通過當(dāng)代性的觀念和主題，能把作品放在當(dāng)下可以經(jīng)驗。為此，他甚至深入學(xué)習(xí)廣告?zhèn)鞑サ囊恍┟缹W(xué)特征。
而另一方面，洪磊堅持藝術(shù)家必須要把自己的態(tài)度展示出來，但他又偏隅一方，選擇在常州這個遠(yuǎn)離藝術(shù)中心的地方，安心喝茶、聽琴，過著類似古典文人的生活方式。甚至對于所謂的藝術(shù)家身份，他也會展現(xiàn)出一付無所謂的姿態(tài)，“你愿意說我是藝術(shù)家，那就是，要不是那就不是。我覺得生活比藝術(shù)有意義，生活本身是有意義的?！?br/>
洪磊身上始終交織著的矛盾的另一個方面：淡泊、無為、慵懶地守望歲月，以及對遙遠(yuǎn)年代文人生活的魂牽夢繞，但又期待作品的爆發(fā)力，能夠引起更多人的共鳴。就如他紡織顏料作品（在絲綢上）《出石落水》，透過帶有類似被槍擊過的玻璃的洞隙，出石落水的狀態(tài)被洪磊描繪成一種被撬裂的、似有似無的影像，石頭呈現(xiàn)了一種被暴力破壞而混亂開放的狀態(tài)。
他似乎總在一個邊界線上尋尋覓覓，一邊是一種循規(guī)蹈矩的安逸，似乎跟這個時代無甚關(guān)聯(lián)；而另一邊，則是蘊含著強大能量和爆破力的現(xiàn)實批判性。海德格爾曾說：“面對現(xiàn)實，我選擇閉上雙眼?！钡@并不意味著不愿正視慘淡的人生、淋漓的鮮血。
洪磊說，他骨子里面，還是有一種中國文人那種“悲秋”的情懷。
“想象力匱乏的時代”
洪磊的作品，其實并不無聊。展覽二十幾件洪磊近三年來的作品，依據(jù)黑白繪畫和彩色攝影相間搭配的陳列方式進行展出，乍看之下并沒有什么規(guī)律性可言。幾張作品還一半是攝影，一半是繪畫。有些作品，突破了傳統(tǒng)的攝影觀看，似乎帶點類似杉本博司似的“劇場感”。
