洪磊運(yùn)用了現(xiàn)代廣告的方式，同時(shí)也沿用了傳統(tǒng)的審美方式——不夸張地說(shuō)，洪磊是第一個(gè)從中國(guó)古代文化的角度挖掘影像的意義的人。譬如，他以拍好的照片為藍(lán)本，把它畫在絲綢上，看上去是一種舊有的攝影效果，近看才發(fā)現(xiàn)是手繪。
策展人呂澎則評(píng)價(jià)展覽中 “洪磊通過(guò)荒誕的、猝不及防的方式讓劇中人物與觀者照面，隱喻權(quán)力與歷史的關(guān)系，歷史則在洪磊的作品中被理解為一縷飄浮的煙云?！?br/>
在洪磊看來(lái)，攝影是作為一種可以復(fù)制的藝術(shù)呈現(xiàn)形式——這可能或多或少受到本雅明《機(jī)械復(fù)制年代的藝術(shù)》的影響。所以，洪磊需要找到一種新形式突破以往傳統(tǒng)攝影的觀看性，比如用“畫攝影”的方式。
事實(shí)上，從1996年開始，洪磊的作品先后經(jīng)歷了幾種不同的創(chuàng)作手法和選題的變化，有的在作品中融合了傳統(tǒng)的實(shí)地拍攝、電腦合成，甚至更直接的在照片上染色的方式。其中有人像、靜物、風(fēng)景，也包括裝置。
“這個(gè)時(shí)代最大的特征，就是想象力匱乏，我不愿意停留在一個(gè)固定的方式中?！彼f(shuō)。
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