問(wèn)：您對(duì)中國(guó)觀念攝影涌現(xiàn)的新銳怎么看？
蔡萌：他們已經(jīng)與他們的上一代不同，甚至可以說(shuō)跟前邊的觀念攝影沒有太多關(guān)系了。從陣勢(shì)看，他們很強(qiáng)大，像駱丹、周慶輝、張巍、魏壁、朱丹陽(yáng)、嚴(yán)懌波、塔可等都是新銳攝影家。不過(guò)，任何一個(gè)時(shí)代，新銳都是未來(lái)的裝備團(tuán)，99.9%的人都會(huì)被淘汰掉，最后只剩下一兩個(gè)人站在那里，成為標(biāo)志性的人物。
海外高人高在哪里
問(wèn)：現(xiàn)在國(guó)內(nèi)正在展出法國(guó)和日本觀念攝影大師的作品，怎么評(píng)價(jià)他們？
蔡萌：先談弗孔。他從90年代被介紹到中國(guó)來(lái)以后，對(duì)中國(guó)觀念攝影的方法起到一定的引導(dǎo)作用。我認(rèn)為他是一個(gè)不需要被過(guò)多解釋的人，他是在解釋我們的人，是我們的師傅。有些人看到弗孔的原作，指出他的作品有些地方有些模糊，發(fā)虛，其實(shí)這是“轉(zhuǎn)染”工藝的問(wèn)題。這種工藝也許有缺陷，但這也正是它的魅力所在——那種說(shuō)不清的、曖昧的、迷蒙的、讓你心動(dòng)的，有點(diǎn)神秘的感覺，正是原作所帶給我們的。看圖片或相冊(cè)是沒有這種感覺的，這也就是我為什么提倡看原作，它所帶給你的感知，是畫冊(cè)所不能替代的。
問(wèn)：“轉(zhuǎn)染”工藝是他獨(dú)有的嗎？
蔡萌：法國(guó)有一個(gè)弗雷松家族，他們用純天然的礦物顏料來(lái)做轉(zhuǎn)染，完全手工，像做版畫似的，非常復(fù)雜。它是一種在法國(guó)受到壟斷的彩印工藝，只此一家。他們會(huì)挑選世界上他們認(rèn)可的攝影家為其服務(wù)。至今，也沒有幾位攝影家能被選上，弗孔是他們認(rèn)可的一位。被選中，意味著攝影師的水平已經(jīng)達(dá)到頂尖。
問(wèn)：“轉(zhuǎn)染”對(duì)弗孔的攝影作品是一種后期的提升嗎？
蔡萌：這位攝影師的才華正需要這樣一種后期的提升，才能將作品的內(nèi)涵得到進(jìn)一步的升華。
問(wèn)：顧錚說(shuō)他是從“照相”到“造像”的第一人。
蔡萌：他是一個(gè)對(duì)中國(guó)觀念攝影影響特別大的人，主要是從方法上來(lái)說(shuō)，如人物表演、擺造型，模擬某個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行擺拍等。
問(wèn)：那日本的杉本博斯，其作品又是怎樣的呢？
蔡萌：杉本博斯受過(guò)專業(yè)的系統(tǒng)的攝影訓(xùn)練，科班出身。弗孔不是科班出身，他更多的是一位詩(shī)人、小說(shuō)家，對(duì)于攝影有很高的悟性。杉本博斯攝影作品的影像節(jié)奏，和畫面所呈現(xiàn)出語(yǔ)言方式和語(yǔ)調(diào)節(jié)奏，有點(diǎn)傾向于商業(yè)攝影。他的趣味偏向于商業(yè)的味道，但和純粹的商業(yè)派又不完全一樣。
問(wèn)：和中國(guó)的觀念攝影家能夠比較嗎？
蔡萌：杉本博斯對(duì)攝影語(yǔ)言的認(rèn)識(shí)雖然沒有像西方現(xiàn)代主義大師那么高的層次，但已經(jīng)夠了。他在控制和駕馭攝影語(yǔ)言方面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于我們的觀念攝影師。
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