《主人》系列之89（藝術微噴輸出） 姜 健 攝 時光空間畫廊供圖
大理國際影會宣揚“典藏”理念，將攝影作品推向藝術收藏市場的舉措，則令其走向市場的呼聲逐步變成有實效的運作。不僅如此，本次畫廊代理作品的集中銷售在一定程度上也顯示了國內(nèi)影像藝術品一級市場的基本格局和目下國內(nèi)藏家培育的初步成果。
“中國的頂級攝影畫廊全到了，這為第五屆大理國際影會提供了一個非常重要的砝碼和籌碼。 ”
8月3日晚，大理國際影會藝術總監(jiān)鮑利輝在“地道云南” 2013第五屆大理國際影會中外攝影畫廊論壇上如是說。
據(jù)了解，本屆大理國際影會繼去年提出“影像看世界典藏看大理”的理念后，今年通過專門設立畫廊展區(qū)，開啟《秘境PHOTO》
2013年度影像收藏助推計劃，舉辦攝影收藏鑒賞方面的學術講座等舉措，吸引了眾多藏家的參與，影會參展作品總成交額逾800萬元，其中初步統(tǒng)計，畫廊代理作品成交額占半數(shù)以上，其他不少邀請展作品也市場成績斐然。
眾所周知，在世界攝影界，攝影節(jié)就是攝影節(jié)，博覽會就是博覽會，前者以展示和推出攝影新人新作為己任，后者則直指影像藝術品的銷售與收藏。中國的國際攝影節(jié)慶活動熱鬧十余年間，公開或私下的作品交易時有出現(xiàn)，但像大理國際影會這樣大張旗鼓地宣揚“典藏”理念，將攝影作品推向藝術收藏市場的舉措，則令其走向市場的呼聲逐步變成有實效的運作。不僅如此，本次畫廊代理作品的集中銷售在一定程度上也顯示了國內(nèi)影像藝術品一級市場的基本格局和目下國內(nèi)藏家培育的初步成果。
由來已久的攝影節(jié)影像藝術品交易
國內(nèi)最早倡導影像市場及作品交易的攝影節(jié)當屬平遙國際攝影大展，2001年創(chuàng)辦時便有數(shù)人的作品被國外藝術機構(gòu)收藏，一時間成就了晉永權(quán)、于東姝(慕辰)等幾位標新立異的攝影界名人。翌年大展期間，藝術家白宜洛等又成為新的關注對象。此后數(shù)年，公布圖片交易意向也成為平遙國際攝影大展的成就展示指標之一，且數(shù)字不斷攀升。
同樣，外國藏家爭相收購中國攝影家作品的情況也發(fā)生在始創(chuàng)于2005年底的連州國際攝影年展上。雖然同樣沒有官方統(tǒng)計的具體數(shù)字，但隨著國內(nèi)外業(yè)界對年展專業(yè)性與國際性的認可，連州國際攝影年展已成為國內(nèi)新一代攝影師與海外業(yè)界建立聯(lián)系的一個窗口。
2009年，第一屆大理國際影會即試水讓展覽走向市場，并取得了成交量150多萬元的成績。此后，“讓攝影作品從展示走向市場”成了大理國際影會強調(diào)的關鍵點。2012年，大理國際影會首次提出“影像看世界典藏看大理”的理念，并以當年成交400多萬元的高額數(shù)字初顯影會打造“攝影展+博覽會”模式的辦會效果。2013年大理國際影會繼續(xù)推進影像收藏市場的有序發(fā)展，不僅再次歡迎華辰影像走進大理，還邀請了國內(nèi)外十幾家頂級攝影畫廊設立獨立展區(qū)，并聯(lián)合60位攝影名家，共同發(fā)起了《秘境PHOTO》
2013年度影像收藏助推計劃。除此之外，見面會的引入也為大理的攝影交易模式打通了一條新的“綠色通道” 。
2012上海攝影藝術節(jié)暨上海第十一屆國際攝影藝術展覽上，主辦方首次引入“攝影作品進畫廊”模式，為國內(nèi)攝影藝術作品的市場化探索新路。只是與大理不同，上海攝影藝術節(jié)更多選擇了國際藝術畫廊。
一路走來的專業(yè)攝影畫廊
與倡導影像市場及作品交易的攝影節(jié)幾乎相同步，國內(nèi)專業(yè)攝影畫廊也開始于本世紀初興起。2002年9月15日，原點畫廊在上海繁華地段的巨鹿路開張，同時首展“都市與人”
，展出顧錚、陸元敏、王耀東、周明、姚松鑫等上海攝影家頗為本地化的都市影像。然而，
2003年這個“要為中國攝影師開設一個通向國際的窗口”的中國首家事實意義上的攝影畫廊由于入不敷出，在尋求企業(yè)資助無望后宣告關張，而畫廊主施翰濤遂聘入上海愛普生影藝坊。巧合的是，同年4月，百年印象攝影畫廊作為一家專業(yè)攝影畫廊在當時尚屬荒蕪的北京798工廠區(qū)開業(yè)。畫廊以經(jīng)營紀實攝影作品為主，代理的藝術家包括翁乃強、解海龍、曉莊等一大批紀實攝影藝術家。國內(nèi)專業(yè)攝影畫廊集中建立于2006年：
8月，云天影像空間在北京北湖渠酒廠藝術區(qū)成立，畫廊主推中國當代攝影藝術家，經(jīng)營的攝影作品傳統(tǒng)與現(xiàn)代兼顧；
12月，同樣于798藝術區(qū)開業(yè)的北京映畫廊，主要以經(jīng)營中國觀念攝影為主，并代理自上世紀70年代末以來的中國重要當代藝術家的作品；
12月，由法國人花兒和陸楠創(chuàng)立的巴黎·北京攝影空間也在798開業(yè)，以呈現(xiàn)現(xiàn)代和當代世界攝影作品為主；同年，法國人斯蒂芬在上海開辦M
97畫廊，主營當代攝影作品。此后，隨著作為影像收藏二級市場的華辰影像拍賣的刺激，各地陸續(xù)出現(xiàn)了一批主營攝影的畫廊，如比極影像、三影堂攝影藝術中心、大河畫廊、
See+畫廊、全視影像畫廊、泰吉軒畫廊、鯤鯉國際攝影畫廊、時光空間畫廊和碳14畫廊等。除此之外，也有不少兼營攝影的畫廊或藝術空間。然而，長期以來由于畫廊銷售的非公開性，作品定價幾何?誰是買家?標準何在?中國影像的一級市場短時間內(nèi)沒有給公眾一個滿意的答復。加上2008年以來的國際金融危機，作為亞洲地區(qū)影響力巨大的藝術博覽會之一“藝術北京”的一部分，“影像北京”在此后的兩三年也并沒有取得太多的成績和關注度。
然而，隨著2011年以來影像藝術品市場的逆勢上揚，加之國內(nèi)專業(yè)攝影畫廊或注重紀實影像、或注重當代藝術、或注重國外名家原作的市場細分，今天的國內(nèi)攝影畫廊應該說已經(jīng)格局初定。
藏家在哪里，畫廊就在哪里
在本屆大理國際影會上，作為國際國內(nèi)知名的重要藏家，美籍華人攝影家、西帕圖片社總裁靳宏偉在影會期間，一人入手上百幅作品。以靳宏偉為標桿，一批慕名而至的國內(nèi)外藏家跟風收藏。
與此同時，正如文章開頭鮑利輝所言，“中國的頂級攝影畫廊全到了” ，包括老牌的百年印象攝影畫廊，近幾年在影像藝術市場中站穩(wěn)腳跟的M
97畫廊、比極影像、
See+畫廊、泰吉軒畫廊、全視影像畫廊、鯤鯉國際攝影畫廊，以及新晉的時光空間畫廊和碳14畫廊等，加上頗具收藏格局的香港AOVer ?
tical藝術空間、臺灣國際視覺藝術中心和南非Photogallery等。國內(nèi)外知名攝影畫廊的集體亮相，既為藏家們提供了眾多可供收藏的佳作，也成為本屆影會與會藏家的重要組成部分。
