據(jù)去年才成立的時光空間畫廊負責人姜一鳴介紹，本屆影會是時光空間畫廊的第一次國內(nèi)攝影節(jié)之旅，收獲頗豐。該畫廊代理的河南攝影家李剛的以馬為題材的作品賣出13張，德國籍攝影家布魯諾·伯納德的夢露影像賣出11張，時光空間畫廊藝術(shù)總監(jiān)、攝影家姜健的作品《主人》系列賣出100張，畫廊本次總成交額約60萬元。據(jù)姜一鳴透露，青睞時光空間畫廊代理作品的收藏家主要來自金融圈和畫廊，還包括職業(yè)收藏家和藝術(shù)家等。作為后起之秀，時光空間畫廊的藏家構(gòu)成，體現(xiàn)了目前大理國際影會吸引藏家的基本樣貌。
除時光空間畫廊外，繼去年精彩絕倫的史蒂芬·懷特收藏展成交顯著后，今年為觀眾帶來了“可能世界的幻象——當代捷克攝影展”與愛德華·斯泰肯、簡·索德克兩位大師精彩原作的See+畫廊再次成交額榜上有名。有了前幾屆的成績加之自身代理作品的品質(zhì)優(yōu)異，用畫廊負責人畫兒的話說，See+畫廊今年在大理的成交額基本符合預期。
就被收藏作品的題材和手法而言，本屆影會無論傳統(tǒng)紀實影像，還是頗帶觀念性質(zhì)的新銳作品，無論達蓋爾銀版照相、古典蛋白工藝、濕版工藝、手工上色作品，還是手繪、明膠銀鹽制作，都有藏家關注。其中，華辰影像帶來的《十九世紀世界著名風景名勝》蛋白照片原作在大理展出第三天即悉數(shù)賣出；同樣為蛋白照片的“百年蛋白古典之美”系列參展作品也全部成交，最高者甚至賣到了3000元以上；百年印象攝影畫廊帶來的楊延康攝影原作展上，一張標價為2600歐元的《佛像》更是被3名藏家同時收藏；而邀請展“縱目”中，成都攝影家齊鴻的《戲劇·山水》甚至剛到組委會就被聞訊而至的藏家爭相訂購。熱賣的還有傅擁軍和恒父的“水相·樹語”展覽作品、臺灣攝影教師聯(lián)展作品等，首次參展的西安理工大學攝影專業(yè)學生的作品也進入了藏家的視野。直接以市場為目標的西帕圖片社展覽同樣受到藏家的關注。
畫廊與博覽會結(jié)合更符合亞洲人習慣
遵照業(yè)界慣例，大理國際影會期間，凡已售作品都會被貼上紅點，對于本次熱鬧的售賣情況，有業(yè)界資深人士事后描述：“除去專業(yè)的影像一、二級市場之外，其他的展覽中也有著不錯的交易情況。與攝影師、策展人、媒體人一同來到大理的，還有為數(shù)不少的藏家。他們在幾天的展覽過程中觀察與揣摩著，一旦有心儀的作品，就會果斷出手，于是乎，在展覽作品下邊數(shù)紅點成為了觀者在觀展過程中的一個小樂趣。
”
熱鬧的交易場面，一方面與眾多頂級畫廊帶來的高品質(zhì)作品相關，另一方面也顯示了近年來影像一、二級市場對國內(nèi)收藏市場的培育初見成效。對此，第一次參加大理國際影會的百年印象攝影畫廊藝術(shù)總監(jiān)陳光俊表示，“從這次大理國際影會畫廊展示部分，我真的看到了中國未來對圖片收藏的希望，有許多對圖片感興趣的人——策展人、藏家、攝影家、普通觀眾，而且這次展會也見證了這樣的感覺”
。
有鑒于大理國際影會的主辦方意愿及火爆交易的現(xiàn)實情況，在今年的大理國際影會中外攝影畫廊論壇上，曾多次攜帶代理作品參與世界知名照片博覽會的陳光俊倡議，大理國際影會不妨做成中國的“PARIS
PHOTO”(巴黎圖片展)或者“AIPAD” (美國國際攝影藝術(shù)展銷會) 。
泰吉軒畫廊負責人盧驍會后表示，目前影像市場的交易量和規(guī)模還不足以支撐一個單獨的像PARIS
PHOTO那樣的大型活動。臺灣國際視覺藝術(shù)中心的負責人全會華則分析指出，將攝影作品展示與銷售相結(jié)合的模式，可能更適合亞洲人的習慣。因為“這種畫廊與博覽會結(jié)合的形式不僅便于藏家購買藏品，同時也為藝術(shù)家作品進入一級市場搭建了一座橋梁，很好地起到了收藏市場擴容和市場導向的作用，形成市場流、信息流的交匯和碰撞”
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