王攀的《小城碎戲》于2016年入選“日常——中外青年攝影師作品聯(lián)展”，同年，他以家鄉(xiāng)為原點(diǎn)，開(kāi)啟了新的小城系列。在作品中，他以一個(gè)外來(lái)者的身份來(lái)到一座座陌生小城，卻以老到的目光捕捉到了不同小城的日常，正如他所說(shuō)，“我所去做的不過(guò)是去街上把這些影像撿拾回來(lái)而已，只要帶著相機(jī)，就會(huì)得到這一方水土的眷顧，轉(zhuǎn)角也許就有驚喜。"。近些年，他又以自由攝影師的角色轉(zhuǎn)換為商業(yè)人像攝影的創(chuàng)作，通過(guò)采訪，讓我們共同探討王攀與他的小城情結(jié)，以及他的影像故事。
Q：《小城碎戲》的拍攝地是陜西西安臨潼，為什么會(huì)選擇拍攝這個(gè)地方？除了是自己的家鄉(xiāng)之外，臨潼這座小城的哪些地方吸引了你？
A：臨潼是生養(yǎng)我的地方，有著太多的回憶，不管是甜蜜還是苦澀的，都深扎心底。我于年少時(shí)因求學(xué)離開(kāi)家鄉(xiāng)，不想，從此，家就成了故鄉(xiāng)。往后的這些年，雖然逢節(jié)慶日不間斷回去，但每次都來(lái)去匆匆它，故鄉(xiāng)與我身體的距離越來(lái)越遠(yuǎn)，心卻越來(lái)越近，特別是在異鄉(xiāng)成了家，有了妻女，這種鄉(xiāng)愁卻愈發(fā)濃厚，稠的化不開(kāi)。故鄉(xiāng)有的人已不在了，但記憶中的輪廓還在，有些事兒淡了，但回憶還在，有些人和事不愿意再想但還是想了。我懷著這種復(fù)雜的情緒在2016年，正是結(jié)項(xiàng)香花開(kāi)的季節(jié)，帶著膠片相機(jī)開(kāi)啟了與這座小城的對(duì)話，*終以22天18個(gè)膠卷給出了答案，心里也就松快了一些。
除了鄉(xiāng)愁，臨潼吸引我的還有它的變化，它像所有在城市化進(jìn)程中膨脹的城市一樣，發(fā)生著翻天覆地的巨變，逐漸消失的村莊文明與拔地而起的商品樓盤(pán)，大量的失地農(nóng)民和被征用開(kāi)發(fā)的土地，滿街跑的小轎車和低頭玩手機(jī)的年輕人，大力發(fā)展的旅游業(yè)吸引了世界游客，但卻沒(méi)有人愿意停下腳步來(lái)了解臨潼這座小城，我驚詫于這一切發(fā)生的太過(guò)匆忙，我卻沒(méi)有參與其中，于是想著去拍攝記錄它當(dāng)下的發(fā)展變化，并力求讓臨潼“小城碎戲”成為發(fā)展中的小城樣本。
Q：在《小城碎戲》之后，你開(kāi)始了新的小城系列，拍攝了玉門(mén)、新絳等地，你是用什么標(biāo)準(zhǔn)來(lái)選擇拍攝地點(diǎn)的？你對(duì)這些小城的關(guān)注點(diǎn)是什么？
A：我所選擇的小城必須是我感興趣的，要考慮它的地域文化、歷史背景、發(fā)展脈絡(luò)等等，在當(dāng)下這個(gè)大時(shí)代發(fā)展變革中所處的位置，在城市化進(jìn)程中所發(fā)生的變化，或者因?yàn)槟骋粵Q策某一事件而引發(fā)了一系列問(wèn)題，而這種問(wèn)題又可以影響深遠(yuǎn)，我會(huì)以各種緯度考量拍攝的價(jià)值。
每座小城都有自己的屬性，和值得關(guān)注深挖的點(diǎn)，做好案頭工作，找準(zhǔn)脈絡(luò)，我將每一次的小城觀察所拍攝關(guān)注的點(diǎn)形成一些關(guān)鍵詞，在實(shí)際拍攝之中將其貫穿，從而形成我的觀察視角。
Q：在《小城碎戲》之后，你開(kāi)始了新的小城系列，拍攝了玉門(mén)、新絳等地，你是用什么標(biāo)準(zhǔn)來(lái)選擇拍攝地點(diǎn)的？你對(duì)這些小城的關(guān)注點(diǎn)是什么？
A：我所選擇的小城必須是我感興趣的，要考慮它的地域文化、歷史背景、發(fā)展脈絡(luò)等等，在當(dāng)下這個(gè)大時(shí)代發(fā)展變革中所處的位置，在城市化進(jìn)程中所發(fā)生的變化，或者因?yàn)槟骋粵Q策某一事件而引發(fā)了一系列問(wèn)題，而這種問(wèn)題又可以影響深遠(yuǎn)，我會(huì)以各種緯度考量拍攝的價(jià)值。
每座小城都有自己的屬性，和值得關(guān)注深挖的點(diǎn)，做好案頭工作，找準(zhǔn)脈絡(luò)，我將每一次的小城觀察所拍攝關(guān)注的點(diǎn)形成一些關(guān)鍵詞，在實(shí)際拍攝之中將其貫穿，從而形成我的觀察視角。
Q：你曾經(jīng)提到，拍攝小城之前會(huì)在搜索小城的資料、照片，了解小城的相關(guān)情況，為什么要做這樣的準(zhǔn)備工作？
A：為了在視覺(jué)上做一個(gè)梳理，使其在拍攝前就有了城市肖像的大概輪廓，而我要做的就是裝著滿腦子搜集的資料，沿著視覺(jué)線索，去尋找這座小城的不同部位和器官，直至這張肖像得以飽滿。
Q：拍攝小城系列時(shí)，你以一個(gè)外來(lái)者的身份短暫停留在這些陌生小城，但是你的眼光又很老到，捕捉到了很多游客、本地人都注意不到的奇觀。為什么你能感受并捕捉這些陌生小城奇特的氣味？
A：雖然是個(gè)外來(lái)者，但我大腦里早已裝下了一座城上下幾千年的簡(jiǎn)約版。在我開(kāi)啟每一個(gè)城市的拍攝之前所做的研究，甚至已經(jīng)超過(guò)本地人對(duì)自己所生活城市的了解。這些研究幫我打開(kāi)了思維，我清楚的知道擺在眼前的畫(huà)面哪些是有價(jià)值的，符合我的影像標(biāo)準(zhǔn)的，可以納入故事序列的，我所去做的不過(guò)是去街上把這些影像撿拾回來(lái)而已，只要帶著相機(jī)，就會(huì)得到這一方水土的眷顧，轉(zhuǎn)角也許就有驚喜。
Q：你怎么理解“日常”？什么是你認(rèn)為的“小城日常”？
A：日常是生活中易被忽視的瑣事，是熟視無(wú)睹的萬(wàn)物，是習(xí)以為常的在路旁，是轉(zhuǎn)眼低眉的一瞬間。小城的日常不是我能認(rèn)為的，它就在那兒，等著你去觀察、去感受、去發(fā)現(xiàn)、去拍攝。
Q：是什么觸發(fā)你在某一瞬間按下快門(mén)？你看重的是畫(huà)面的視覺(jué)構(gòu)成，畫(huà)面?zhèn)鬟f出來(lái)的信息，還是看重拍攝時(shí)的情緒，感覺(jué)到了自然而然就按下了快門(mén)？
A：拍照是我在情緒引領(lǐng)下所做的一個(gè)下意識(shí)的行為，要不要說(shuō)的這么玄乎，其實(shí)就是某個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)構(gòu)成、畫(huà)面內(nèi)容引起了我的興趣，而我拍照有個(gè)習(xí)慣，就是在出家門(mén)的那一刻就開(kāi)始培養(yǎng)這種拍攝的情緒，跟著一座城市應(yīng)有的節(jié)奏和律動(dòng)，從而使自己進(jìn)入拍攝狀態(tài)，情緒確實(shí)在拍攝中起到了主導(dǎo)，而我也遵從情緒的指引。
Q：你的作品跨度很大，從比較生猛的《派對(duì)動(dòng)物》到商業(yè)人像，再到平靜的小城系列，是什么促使你發(fā)生這樣的轉(zhuǎn)變？你現(xiàn)在的觀看的方式或者關(guān)注的重點(diǎn)和以前有什么不同？
A：這跟所處的時(shí)代有關(guān)，是跟隨變革而轉(zhuǎn)變自己的結(jié)果，媒體業(yè)態(tài)的轉(zhuǎn)變，攝影方式的改變，以及人類生活方式的演變都在影響思維的形態(tài)和關(guān)注點(diǎn)的改變，而我只是根據(jù)自己的年紀(jì)順應(yīng)了這種變化而已。
以前會(huì)有獵奇的心態(tài)，會(huì)有形式上的追求，對(duì)捕捉動(dòng)態(tài)畫(huà)面以及夸張視角所帶來(lái)的沖擊感會(huì)有種莫名的興奮，會(huì)因?yàn)閰⑴c某個(gè)大事件或去拍攝某個(gè)大人物而感到驕傲。但現(xiàn)在看來(lái)，拍攝那些東西所留下的影像并不值得反復(fù)觀看和多層次閱讀，因此而覺(jué)得索然無(wú)味。于是決定停下來(lái)?yè)Q一種觀察方式，退后幾步或者推遲數(shù)年再去做深層次的呈現(xiàn)成了當(dāng)下的追求，我不知道未來(lái)還會(huì)有幾變，但不能停止探索的可能性。
《在人間》2011年，北京南鑼鼓巷，抱鵝的男子
Q：從《在人間》到小城系列，你認(rèn)為貫穿你個(gè)人創(chuàng)作的主題是什么？
A：《在人間》是從《呼吸間》不斷積累而來(lái)，也是自我認(rèn)識(shí)的一個(gè)過(guò)程，所以現(xiàn)在講《在人間》其實(shí)是一個(gè)俯拾人類情感的過(guò)程，也是我從心理上逐漸趨于平靜的過(guò)程，而“小城”系列所呈現(xiàn)的是日常生活中的非常，但這個(gè)非常又不太容易拿捏，對(duì)于一個(gè)不太會(huì)講話的人來(lái)說(shuō)，要將自己錘煉成一個(gè)善于講故事的人實(shí)非易事。
而貫穿始終的是“平淡”這一關(guān)鍵詞，呈現(xiàn)的是開(kāi)放性畫(huà)面，留下的是懸而未決的問(wèn)題。
Q：你是用什么樣的思路來(lái)編輯、整理小城系列的作品？文字在這系列作品中扮演著什么樣的角色？
A：我做了十幾年圖片編輯和圖片管理工作，但編輯自己的作品確是一件不易的事情，我沒(méi)有慣常的工作習(xí)慣，或者說(shuō)一種編輯手段，小城系列每一組都不一樣，我也不允許一樣，從開(kāi)始拍攝時(shí)就有了后期的編輯呈現(xiàn)的大概思路，只需要選擇個(gè)案，但選擇個(gè)案或者個(gè)案之間的邏輯關(guān)系確實(shí)是個(gè)頭疼的事情，有時(shí)候會(huì)抓狂。我有了故事，但有時(shí)候不想講一個(gè)通俗易懂的故事，就需要用點(diǎn)心思了。
文字和影像一直都是互補(bǔ)的關(guān)系，能用影像呈現(xiàn)的絕不用文字，能用文字描述的一定是影像呈現(xiàn)方面有缺憾的，所以，做為一個(gè)攝影師，一定要注重文字修養(yǎng)。
《渭水泱泱》 一位中年男子在河邊做飯，他常年居住在渭河一艘船上。
Q：為什么*終離開(kāi)了媒體，而沒(méi)有選擇一邊在媒體工作，一邊做個(gè)人創(chuàng)作？
A：一邊在媒體工作，一邊還能做個(gè)人創(chuàng)作，哪里有這么好的工作，快介紹給我啊！如果有人給你畫(huà)了一張這樣的餅，你真得考慮一下啦，沒(méi)有哪個(gè)老板傻到養(yǎng)這樣一號(hào)人的。這也就解釋了我為什么離開(kāi)了媒體，但我卻沒(méi)離開(kāi)媒體圈兒，依然做著媒體的工作，拍照片寫(xiě)文字做報(bào)道，只是把工作當(dāng)成了一種生活方式而已。
Q：你是如何兼顧商業(yè)拍攝與個(gè)人創(chuàng)作的？又如何在拍商業(yè)這種限制重重的環(huán)境下延伸出自己的創(chuàng)作？這是你性格中的不安分使然？還是說(shuō)是你作為攝影師的一種天賦、一種能力？
A：其實(shí)我并沒(méi)有兼顧的很好，能在商業(yè)拍攝中延伸個(gè)人創(chuàng)作并不是件易事兒，在完成客戶要求的同時(shí)盡可能帶入個(gè)人想法，把自己玩高興了，客戶也滿意的雙贏結(jié)果，需要的是經(jīng)驗(yàn)值和個(gè)人魅力。不安份還談不上，只是不喜歡重復(fù)自己，那么就會(huì)顯得個(gè)性突出，想法比別人多了點(diǎn)兒，那么，要做到那一點(diǎn)點(diǎn)不同，確實(shí)需要做很多的工作，要去說(shuō)服很多人才得以實(shí)施，也是很多人配合的結(jié)果，單憑我一個(gè)人是無(wú)法完成的，這點(diǎn)要感謝很多人的包容和理解，給了我很多幫助。
我沒(méi)有什么天賦，也沒(méi)機(jī)會(huì)接受系統(tǒng)的攝影教育，只是攢了些經(jīng)驗(yàn)和閱歷，讓我在工作和創(chuàng)作中稍微從容了些。
