這張拍攝于東浦江南明珠園，蠟燭是真實的，滴在人的皮膚上。燭光的暖調(diào)和環(huán)境的冷調(diào)令畫面產(chǎn)生一種微妙的氛圍。
色調(diào)上，我喜歡偏陰郁的氛圍感。暗調(diào)、消色的處理，也是我從王遠凌的作品中領(lǐng)悟到的。我覺得亮調(diào)不耐看，第一眼、第二眼很爽，看久了就會覺得疲勞。Flickr上一些國外攝影師對于色調(diào)的處理也對我影響很大。綠色的調(diào)整很重要，膠片的綠色很特別，而數(shù)碼中的綠色摻雜了大量的黃，很浮躁。我拍攝自然環(huán)境偏多，綠色的比重很大。我喜歡將綠色的飽和度降到只有一點，色相調(diào)整偏青，明度提高。其實調(diào)色并沒有什么教程，就是慢慢去感受，去嘗試，這是一種感覺。
你可以大膽使用調(diào)色濾鏡，但要做得更精細(xì)。一款濾鏡對應(yīng)畫面的某一個部分，或某一個顏色，這種方法是最簡單的，學(xué)會給局部的局部做調(diào)整?；ǖ臅r間越多，越細(xì)心，最后的效果就越精細(xì)。我有時還會加一些膠片效果，比如漏光、劃痕，這很難具體說出什么規(guī)律，大都是憑心情，或者是為了平衡、豐富畫面。
“攝影自慰主義”
我不接客片，只為朋友影。拋開沉重的“創(chuàng)作意圖”的枷鎖和指責(zé)，勇敢去拍自己還有熱情的東西。
中國的攝影生態(tài)由太多的圈子構(gòu)成，各成體系，無可厚非；我也曾在紀(jì)實項目和觀念攝影的標(biāo)簽中為自己尋找認(rèn)同，發(fā)現(xiàn)自己是一只沒人認(rèn)領(lǐng)的丑小鴨。這些強勢的圈子似乎都與我無關(guān)，攝影對于我來說就是好玩，用來取悅自己和朋友。
這是在一個廢舊的廠房內(nèi)拍攝的，拉著鯉魚旗不停地轉(zhuǎn)圈，捕捉它在空中的動態(tài)，轉(zhuǎn)彎時候顯得更逼真，后期再將動態(tài)自然的素材疊加合成。
我的拍攝靈感其實直接來源于拍攝對象。有才能或是很有個性，要么是長得很好看，當(dāng)你遇到這樣有趣的人的時候就會想給他拍。如果創(chuàng)意我真的很喜歡，朋友真的特別交心，那么他們就會不斷地出現(xiàn)在我腦子里，推演成畫面，具體到每一個細(xì)節(jié)。
我越來越分不清“作品”，和“產(chǎn)品”或“紀(jì)念”的界線。所以我不怎么接“活兒”。我并不喜歡忙碌的拍攝，不喜歡以客戶為中心的創(chuàng)作——我全部的趣味支撐，似乎只是因為被朋友們的個性感動，并想要外化自己的感動和想象力。我從來不敢自稱攝影師，但我找不到什么更好的自稱?，F(xiàn)在拍多了，我想到了一個名字：“造相師”。
大概和所有的純藝術(shù)一樣，當(dāng)攝影停留在最自我和純粹的時候最好。
喜歡這張照片，很大程度上是因為人物的狀態(tài)和神情。畫面中的枯葉蛺蝶，屬鱗翅目蛺蝶科，習(xí)以為常的擬態(tài)昆蟲，自然偽裝的典型例子。
這是我奶奶家廚房的擱臺，畫面中的蝴蝶是我自己飼養(yǎng)的木蘭青鳳蝶，大概三四只?？刂坪詈玫姆椒?，就是在野外收集它的繭，待它剛剛孵化翅膀展開的時候拍，這時它的翅膀是濕的，還飛不大動，很好控制。利用蝴蝶既展現(xiàn)出安靜，又增加了動態(tài)元素。
