由于越來越喜歡標頭打一切，我在9個月前賣掉全畫幅和各種變焦鏡頭，換裝了富士GFX 50R+GF 63/2.8中畫幅旅行相機（這個名字是一個外國攝影師給這個套裝起的，我覺得很貼切），幾個月用下來的感受就是：中畫幅一時爽，一直用一直爽。
一、中畫幅旅行相機，可以像135一樣隨意使用
感謝傳感器技術(shù)的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質(zhì)和135的速度，掛上63/2.8之后1180g的重量也在隨身攜帶的可承受范圍之內(nèi)。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統(tǒng)相比，它的優(yōu)缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質(zhì)無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有集成相位對焦點，對比度對焦在連續(xù)追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
而且這塊CMOS的刷新率并不高，視頻和純電子快門都只能拍攝靜態(tài)畫面，否則就會有果凍效應(yīng)。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統(tǒng)中畫幅鏡頭的規(guī)格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環(huán)境下的使用帶來了諸多限制。不過鑒于影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什么劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
三、畫質(zhì)，真的可以面面俱到！
那么，為什么要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統(tǒng)呢？當然是為了畫質(zhì)！反正我也不玩連拍不玩視頻，日常記錄也已經(jīng)完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質(zhì)夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數(shù)轉(zhuǎn)換+14bit處理，但憑借44x33mm傳感器1.7倍于135全幅的面積，它可以在像素數(shù)、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平——對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產(chǎn)品上面面俱到的，你可以指出某一款產(chǎn)品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質(zhì)的意義。
GFX 50R的文件量也挺友好，無損壓縮可以把RAW文件從100MB出頭壓縮到50MB左右，甚至比沒有無損壓縮功能的135全畫幅還省空間。再就是GFX 50R的jpg直出是個驚喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中畫幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可點，不需要后期做片子的情況下，jpg居然從ISO 100-51200都能用，這個非常驚喜。
四、中畫幅鏡頭解像力出色，但不適合夜王使用
中畫幅的意義除了更大的底，還有它的鏡頭系統(tǒng)。中畫幅鏡頭最大的優(yōu)勢是解像力，因為畫幅越大，對鏡頭解像力的要求就越低，鏡頭也就越容易做到高解像力。但是和135鏡頭相比，中畫幅鏡頭的光圈很吃虧，最大光圈普遍只有F2.8（景深效果相當于135鏡頭的F2.2），這是因為過去的中畫幅用途基本都是商業(yè)和風光，對這些題材來說，畫質(zhì)比大光圈迷幻更重要，況且中畫幅就算做出大光圈，體積重量也會非常感人。
