歌舞伎演員用自己的肉體呈現(xiàn)藝術(shù)，生命轉(zhuǎn)瞬即逝，美也隨之消亡，這讓人心酸，所以筱山想保留這些經(jīng)典，使之經(jīng)久不息、永世長(zhǎng)存。之所以選擇照片而不是視頻，是因?yàn)轶闵秸J(rèn)為，演員們傾注全部心力，將自己與角色合為一體，把歌舞伎靈魂發(fā)揮到淋漓盡致的瞬間，才是他們最想在人世間傳承下去的精髓。演員的生命力由無(wú)數(shù)個(gè)瞬間構(gòu)成，這些瞬間貫穿了演員的靈魂，由點(diǎn)連成線，由線構(gòu)成面，這便是歌舞伎。
日式的傳統(tǒng)美是轉(zhuǎn)瞬即逝的，櫻花、紅葉、武士道，無(wú)不是在最美的時(shí)刻凋亡，日本人憧憬的是瞬間的美的閃光，這種美的另一代表，就是少女。筱山紀(jì)信拍攝的少女寫(xiě)真是他最為人稱(chēng)道的作品，其中較為著名寫(xiě)真集的有他為山口百惠拍攝的《百惠》（1980）、為樋口可南子拍攝的《Water Fruit》（1991）、為宮澤理惠拍攝的《Santa Fe》（1991）、為栗山千明拍攝的《神話(huà)少女》（1997）以及《少女館》（1997）等等。
山口百惠
樋口可南子
栗山千明
