筱山紀(jì)信以裸女和性感女郎為對象拍攝的一系列寫真，給當(dāng)時保守的日本社會帶來了沖擊的同時，也促使人像攝影翻開了新的篇章。他于1997年出版的寫真集 《少女館》更是成為寫真界經(jīng)典之作。參與拍攝的少女模特很多在日后也都紅極一時，包括栗山千明、水谷妃里、鈴木紗綾香、吉野紗香、安藤圣等等。
筱山鏡頭下的每個少女都靈動、自然，有著野草般蓬勃的生命力。這些少女像密林里奔跑跳躍的小鹿，像春天里滾下長滿綠草的山坡的小熊，她們的表情和肢體動作各不相同，因不加修飾而更有穿透力。筱山拍攝的秘訣，在于讓模特保持放松和自然的狀態(tài)，與模特保持一種類似朋友或戀人的距離，通過對話建立信賴關(guān)系。
時光流逝，紅顏遲暮，筱山將她們最美的姿態(tài)定格在了寫真中。我們總是懷念舊時光里的美人，沒人能青春永駐，但永遠(yuǎn)有人年輕，筱山并未沉溺于過去，而是一路向前。進(jìn)入21世紀(jì)后，他又為當(dāng)紅偶像團(tuán)體AKB48拍攝了寫真集《JUMP & CRY》（2007）、為偶像白石麻衣拍攝了《清純的大人》（2014）。
在2000數(shù)碼相機(jī)興起后，筱山就開始主要用數(shù)碼相機(jī)進(jìn)行創(chuàng)作。每個時代都會孕育相應(yīng)的人、事、物，為了表現(xiàn)它們，就要使用相應(yīng)的相機(jī)，而屬于這個時代的相機(jī)正是數(shù)碼相機(jī)。每一個時代都有每一個時代的味道，也有每一個時代的技術(shù)水平。筱山說，作為攝影師，他的做法就是與時俱進(jìn)，用當(dāng)時的設(shè)備拍攝，不懷舊不復(fù)古。
除了人像，筱山也拍攝風(fēng)景和建筑，他最喜歡拍的城市莫過于東京。對筱山而言，東京就是寫真本身。
這組照片拍攝于上個世紀(jì)80年代，當(dāng)時東京正處于泡沫經(jīng)濟(jì)時代，形形色色的事物層出不窮，稀奇古怪的建筑如毒蘑菇般瘋長，為了表現(xiàn)出這種光怪陸離的感覺，筱山采取多臺相機(jī)拍攝，然后進(jìn)行拼合，通過對空間解構(gòu)，表現(xiàn)出他眼中奇異的東京。對筱山而言，即便是拍攝風(fēng)景與建筑，他也并非把它們當(dāng)成單純的存在物，而是如同拍人像一樣與其交流。他不想拍出明信片般美麗卻空洞的照片，而是希望定格當(dāng)下的狀態(tài)，表現(xiàn)出自己的感受。
自2012年起，筱山歷時7年在日本全國的32個展館舉辦大型個展“筱山紀(jì)信 寫真力”，展出了他半個多世紀(jì)的職業(yè)生涯里拍攝的照片，包括三島由紀(jì)夫模仿圣塞巴斯蒂安的殉難圖、約翰·列儂和小野洋子的深情接吻、著名女演員樹木希林的肖像等等。他們都是時代的代表性人物。
從事攝影以來，筱山紀(jì)信始終站在攝影界的第一線，走在時代的最前沿，留下了無數(shù)佳作。不論是人像還是風(fēng)景，他都傾盡心力拍攝，只為捕捉到那極致的瞬間。筱山只看腳下，只拍當(dāng)前，對他而言，每個瞬間都是獨(dú)一無二、一去不復(fù)還的。他的寫真是時代鑄造的產(chǎn)物，當(dāng)下特有的人、事、物都是奇跡的瞬間，筱山把鏡頭對準(zhǔn)它們，定格下這些絕妙的圖景，呈現(xiàn)出時代獨(dú)特的風(fēng)貌。
