他是少數(shù)在藝術(shù)攝影和商業(yè)攝影兩方面都取得巨大成就的攝影師，他鏡頭下的少女天真中透著狡黠，羞澀里藏著野蠻，不刻意誘惑卻撩撥人心。除了色氣與神性并存的少女，他還拍攝了自殺的鬼才作家、典雅的歌舞伎演員、威風(fēng)凜凜的相撲選手。他的作品不僅在日本引起巨大反響，對(duì)歐美的人體攝影也產(chǎn)生了重要影響。他就是筱山紀(jì)信。
筱山紀(jì)信（1940年12月3日—），1940年出生于東京都新宿區(qū)，父親是真言宗豐山派圓照寺的住持。他最初對(duì)攝影并不感興趣，可惜沒考上理想的大學(xué)，就一時(shí)沖動(dòng)報(bào)考了日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部的寫真學(xué)科，誤打誤撞地合格了。
學(xué)習(xí)期間，筱山逐漸被攝影吸引，并決定以此為事業(yè)。1961年，大學(xué)三年級(jí)的筱山進(jìn)入LIGHT PUBLICITY廣告公司的攝影部門。在大學(xué)期間，他就已經(jīng)作為富有創(chuàng)意的新進(jìn)攝影師在業(yè)界嶄露頭角。大學(xué)畢業(yè)后，筱山繼續(xù)留在LIGHT PUBLICITY公司擔(dān)任廣告攝影師。
1966年，筱山的作品《adballoon》獲得日本寫真批評(píng)家協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng)。
這張照片當(dāng)時(shí)是作為連載作品發(fā)表在雜志上的，拍攝的是美國制造的熨斗。金屬質(zhì)感的熨斗像鏡子一樣映照出美國的國旗，使得熨斗更為突兀，給觀者帶來一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力。筱山模仿廣告攝影的形式，批評(píng)、反諷了日本的廣告攝影，同時(shí)客觀反映出當(dāng)時(shí)的日本對(duì)于美國文化的憧憬。
1968年，筱山從公司辭職，成為自由攝影師。同年，他出版了寫真集《筱山紀(jì)信和28個(gè)女人》。在這本寫真集中，他不僅拍攝了黑柳徹子、江波杏子等當(dāng)紅女演員，還拍了美少年美輪明宏。寫真集的終章收錄了作家三島由紀(jì)夫?qū)懙摹扼闵郊o(jì)信論》。大膽的構(gòu)圖與裸露的美人使得這本寫真集甫一出版就引起轟動(dòng)。
筱山認(rèn)為，如果一個(gè)人穿著反應(yīng)這個(gè)時(shí)代的衣服，發(fā)型也是當(dāng)下所流行的，那么照片表現(xiàn)的就是時(shí)代了。如果要表現(xiàn)“人”的話，裸體最為合適，人在裸體的狀態(tài)下才能回歸到單純的“一個(gè)人”。
1970年，筱山接到一份為雜志拍攝歌舞伎的工作。對(duì)當(dāng)時(shí)的筱山來說，歌舞伎是一個(gè)未知的世界，不過正是這次大膽的嘗試，開啟了此后他與歌舞伎不可分割的攝影生涯。拍攝過程中，比起歌舞伎，更吸引筱山的是歌舞伎女方演員五代目坂東玉三郎。那時(shí)的玉三郎年僅20歲，但已顯現(xiàn)出極高的天賦，他纖細(xì)高挑，舉手投足間散發(fā)著高貴典雅的風(fēng)韻。筱山被他深深吸引。那時(shí)兩人都是藝術(shù)路上的追夢少年，一拍即合，決定共同創(chuàng)作。于是筱山開始不間斷地拍攝臺(tái)上臺(tái)下、戲里戲外的玉三郎，并于1972年出版了《女形·玉三郎》。
此后的將近半個(gè)世紀(jì)里，筱山持續(xù)不斷拍攝歌舞伎表演與演員，并相繼出版了寫真集《坂東玉三郎》（1978）、《坂東玉三郎的世界》（1988）、《五代目 坂東玉三郎》（2007）、《THE LAST SHOW 坂東玉三郎》（2010）、《十八代目中村勘三郎》（2015）、《KABUKI by KISHIN》（2017）等等。
