Q：目前，您一共拍攝了多少位攝影藝術(shù)家？
90多位。
Q：可以講講其中比較難忘的拍攝經(jīng)歷嗎？
太多了?？梢赃@么講，我拍攝的90多個(gè)，其中至少包含了900多個(gè)故事。
比如貝爾納·弗孔，我們?cè)静徽J(rèn)識(shí)，但因?yàn)檫@次合作，他從此成為我最好的朋友。作為置景攝影的開拓者，弗孔在攝影史上有著重要的地位，他完成了對(duì)傳統(tǒng)攝影的徹底反叛，將攝影從照相變?yōu)樵煜唷?/p>
但弗孔也有著自己的個(gè)性，那就是從來不接受別人的拍攝。對(duì)此，他曾經(jīng)這樣說過：“這并不是一個(gè)心血來潮的決定。我無法忍受現(xiàn)在的樣貌。我與它共存，我的朋友們也能接受它，但他不再是那個(gè)置景拍攝了《悠長(zhǎng)假期》系列和《愛之屋》系列作品的人了。那個(gè)人已經(jīng)完成了他的創(chuàng)作，向后隱去了。若讓攝影師的虛幻身影僭越了他所造圖像的永恒之美，將是多么可悲。”
貝爾納·弗孔
但是，當(dāng)我們已經(jīng)成為好朋友，而我想要拍攝他時(shí)，弗孔在我們的友誼和他的原則之間達(dá)成了一個(gè)妥協(xié)。
第一次拍攝時(shí)，他隨手拿起一個(gè)空紙箱套在頭上讓我拍。之后，他則是戴著面具或者以剪影等其他形式進(jìn)行拍攝。他的底線是，只要不正面拍到臉就可以。
當(dāng)時(shí)，即使可以拍，但一想到拍肖像不能拍臉，我還是感覺挺別扭的。不過，當(dāng)真的拍下弗孔戴著各種面具的肖像后，我又突然發(fā)現(xiàn)，假如讓我直接拍他的臉，可能還沒有現(xiàn)在這樣戴著面具更有趣、更具有藝術(shù)感染力。
這種特殊的形式，反而讓弗孔的肖像成為《當(dāng)代攝影大師肖像》系列中最特別的一組作品。
“讓作品與攝影家的個(gè)人創(chuàng)作之間產(chǎn)生某種聯(lián)系”
Q：在拍攝之前，您一般會(huì)做哪些準(zhǔn)備工作？
第一，我會(huì)盡量詳細(xì)地查閱相關(guān)資料，藝術(shù)家的書籍、展覽，尤其是他曾經(jīng)被別人拍攝過怎樣的肖像。
因?yàn)榕臄z肖像，是特別容易重復(fù)的一項(xiàng)工作。我有一條原則，不管別人拍的肖像有多完美、多有藝術(shù)性，我絕不做重復(fù)的工作。因?yàn)樵谒囆g(shù)創(chuàng)作中，最可怕的事情就是模仿和抄襲。所以，我去研究被攝者以前的肖像，不是為了學(xué)習(xí)和模仿，而是為了避開它，盡量創(chuàng)造出不一樣的作品。
第二，我會(huì)下功夫研究攝影家的生涯和作品。
以前，我拍攝人物肖像主要從臉部輪廓、性格特點(diǎn)等角度入手。從臉部輪廓入手，主要是為了抓住人物的外觀特征，但這種東西往往會(huì)流于表面。而這些攝影家并不是電影明星，我無需拍下他們美麗的臉龐，而應(yīng)該更注重他們的藝術(shù)成就。從性格特征入手也會(huì)有問題，我跟每位攝影家的接觸時(shí)間并不長(zhǎng)，怎么能深入了解他們的性格呢？
假如以這種傳統(tǒng)肖像攝影的方式去策劃拍攝，我覺得拍不了幾個(gè)就進(jìn)行不下去了。所以，我必須把每位攝影家的作品給研究透了，并試圖將他們獨(dú)特的藝術(shù)特色與我的肖像拍攝結(jié)合在一起，這樣作品才會(huì)充滿力量和活力。
安托萬·普貝爾
杰拉德·蘭思南
?。眩耗鷦偛乓蔡岬搅耍话銇碚f，肖像應(yīng)該試圖挖掘被攝者的性格與內(nèi)心，但當(dāng)這些被攝者變成了世界知名攝影家后，還僅僅滿足于展現(xiàn)這些似乎就遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠了。能不能詳細(xì)講講，您想要在這些“大師肖像”里展示怎樣的思考呢？
總的來說，我想讓作品與攝影家的個(gè)人創(chuàng)作之間產(chǎn)生某種聯(lián)系。假如被拍攝的攝影家能跟我共同參與構(gòu)思和創(chuàng)意，那就更好了。
比如阿諾·拉斐爾·閔奇恩，他的作品并不是簡(jiǎn)單地拍山拍水，而是將自己的身體——一個(gè)腳趾、一條腿、一顆腦袋，放在自然環(huán)境中，然后用相機(jī)記錄下來。從本質(zhì)上來講，阿諾其實(shí)是一位肢體藝術(shù)家。這些照片既記錄了他的行為藝術(shù)，同時(shí)也是非常好的攝影作品。
當(dāng)看清楚這一點(diǎn)后，我就在拍攝時(shí)提出：能不能充分發(fā)揮一下你的肢體表現(xiàn)力，我們合作完成一個(gè)影像作品。
阿諾很認(rèn)同，他在我的臨時(shí)攝影棚里找了一把椅子，把上身的衣服脫掉，抱著椅背讓我拍下了這張照片。我認(rèn)為自己與阿諾進(jìn)行了一次很好的合作，他的肢體行為讓照片變得非常生動(dòng)、非常有力量。
阿諾·拉斐爾·閔奇恩
比如讓-克里斯托弗·巴洛特，他曾經(jīng)做過一個(gè)非常好的系列作品，其中用到了骷髏頭。我就在讓他找到那顆骷髏頭帶到拍攝現(xiàn)場(chǎng)，并利用這個(gè)元素進(jìn)行創(chuàng)作。
一個(gè)藝術(shù)家，假如別人怎么表現(xiàn)，自己就怎么表現(xiàn)，那叫抄襲；但是假如我把他創(chuàng)作中的某一個(gè)元素提煉出來，變?yōu)樽约旱男聞?chuàng)作，那就不同了。
所以，只有在把這些攝影家的作品研究透徹以后，我才能充分地記錄和表現(xiàn)他這個(gè)人。并且，從這個(gè)角度去拍攝，也就避免了與其他人拍到相似或重復(fù)的作品。
讓-克里斯托弗·巴洛特
