2019年9月9日，94歲高齡的攝影家羅伯特·弗蘭克永遠(yuǎn)地離開了我們。作為20世紀(jì)最有影響力的攝影師之一，弗蘭克是推動世界攝影發(fā)展的關(guān)鍵人物，其代表作品《美國人》，更是影響了20世紀(jì)下半葉一大批攝影家的創(chuàng)作之路。
在這特殊的時刻，翻看著弗蘭克留下的一幅幅經(jīng)典作品，我們能否回想起：一個總是為他人定格圖像的人，自己究竟擁有怎樣的容貌和精神？
同樣的疑問，也曾經(jīng)在攝影家鐘維興的心中掠過。不同的是，自從偶然為薩爾加多拍下肖像照后，他便立即付諸行動，開啟了為當(dāng)代攝影大師造像之路。
羅伯特·弗蘭克、威廉·克萊因、塞巴斯蒂昂·薩爾加多、約瑟夫·寇德卡、貝爾納·弗孔、莎拉·莫恩、細(xì)江英公、森山大道……自2015年至今，鐘維興已經(jīng)為世界上近100位攝影家、影像藝術(shù)家拍攝過肖像，其中不乏古稀、耄耋之年的老人。
2019年4月，由鐘維興創(chuàng)辦的成都當(dāng)代影像館正式開館，《當(dāng)代攝影大師肖像》系列也以全新的作品和展覽設(shè)計，與公眾同期見面。
Q：最近幾年，您最重要的作品當(dāng)屬《當(dāng)代攝影大師肖像》系列，這部作品最初的緣起是什么？
這部作品的緣起很偶然。2015年，在籌備成都當(dāng)代影像館開館展的時候，我們想要請薩爾加多。就在與他見面商談之前，我正好在印度進(jìn)行一個肖像系列作品的拍攝，于是我就在會面后提出給他拍個肖像。薩爾加多欣然同意。
之后，我在巴黎還與貝爾納·弗孔、威廉·克萊因等攝影家會面交流，也一一為他們拍了肖像。
塞巴斯蒂昂·薩爾加多
拍完之后，我才突然發(fā)現(xiàn)，世界上有這么多偉大的攝影家，許多年齡也已經(jīng)很大了。他們一生之中給無數(shù)人拍攝過無數(shù)的照片，但是居然沒有人去系統(tǒng)地記錄這些人。
假如我們不是做攝影的，而是其他職業(yè)，或許還情有可原。但這些人做了一輩子的攝影創(chuàng)作，結(jié)果連自己這個群體都沒有得到系統(tǒng)記錄。從攝影史的角度來說，這就說不過去了。所以，我認(rèn)為這件事必須要有人去做，而且做出來一定有意義。
同樣的作品，全新的策展
Q：2019年4月，在成都當(dāng)代影像館開館之際，您將《當(dāng)代攝影大師肖像》系列做了全新的編輯、展示，舉辦了名為“面對面：攝影師的先賢祠”的個展，為什么起了這樣一個名字呢？
這次展覽的名字叫“面對面”，顧名思義，指的是每個觀眾可以在這里與攝影師面對面；展覽的副標(biāo)題叫“攝影師的先賢祠”，取自歐洲攝影博物館原館長讓-呂克·蒙特羅索為展覽撰寫的前言。
“先賢祠”這個詞，源于法國漫畫家、攝影師納達(dá)爾在1851年啟動的項目，他計劃把當(dāng)時最輝煌閃耀的社會名流肖像做成四個全景記錄的檔案夾，其中的一個、也是唯一的一個在1854年完成，其中包括作家、詩人、記者等名人的250余幅肖像。有一些我們熟知的人，比如女作家喬治·桑、作家維克多·雨果和大仲馬等文學(xué)名流，在這組肖像完成時仍然在世。由此，“納達(dá)爾的先賢祠”由此誕生。
納達(dá)爾的先賢祠
讓-呂克在這里用到了“攝影師的先賢祠”這個詞匯，只是用于修飾我所做的這個“當(dāng)代攝影大師肖像”計劃，展示了《當(dāng)代攝影大師肖像》系列與“納達(dá)爾的先賢祠”計劃擁有的共同性。
Q：這次展覽的策展思路是怎樣的？
對于《面對面》這部作品，我之前已經(jīng)先后在重慶、巴西和巴黎舉辦了三次展覽了。這三個展覽的區(qū)別只體現(xiàn)在作品數(shù)量上，而在展陳設(shè)計上，仍然是傳統(tǒng)肖像攝影的呈現(xiàn)方式。而這次的展覽，假如仍然以那種方式呈現(xiàn)，我會覺得很無聊。
我一直在思考，面對同一個題材，能不能以一種全新的方式來呈現(xiàn)，把我這幾年從當(dāng)代藝術(shù)中吸取的營養(yǎng)給轉(zhuǎn)化出來，利用當(dāng)代藝術(shù)的相關(guān)手法來重新表現(xiàn)這部作品。正因如此，這次展覽的定位就發(fā)生了改變。
準(zhǔn)確的講，這次個展不是單純的肖像攝影展，而是一個以《當(dāng)代攝影大師肖像》系列為素材的當(dāng)代影像展。它包含了我在面對這些攝影家時記錄下來的一切素材，不只是照片，還有視頻、3D掃描、實物等。當(dāng)然，我也不希望簡單地去模仿西方的當(dāng)代藝術(shù)，或者采用前人呈現(xiàn)過的展覽方式。我想要大膽地做一次實踐，哪怕做砸了也無所謂。
“面對面：攝影師的先賢祠”展覽現(xiàn)場
這種定位確立以后，我嚴(yán)格控制了照片的使用：凡是對展覽整體表達(dá)沒有幫助的照片就不用，凡是采用的照片則必須與展覽上的裝置和影像有機(jī)結(jié)合，成為一個綜合藝術(shù)品。
我并沒有完全拋開攝影，去做一個裝置藝術(shù)展；但我也沒有被攝影困住，做一個單純的攝影展。我將兩者綜合起來，把這次展覽看作是一個完整的作品。
Q：說到裝置和影像，這次展覽有一個空間很特別，墻上沒有一張照片，而在天花板上卻掛了幾十個屏幕，每個屏幕都在不斷地、反復(fù)地閃動著那些攝影家被您拍攝時的動態(tài)影像。
雖然我不可能把自己拍攝過的90多位攝影家照片全部掛在墻上，但作為一個項目的完整呈現(xiàn)，我又希望能讓他們在展覽中有所體現(xiàn)。于是，我想到在拍攝攝影家肖像時，我的相機(jī)上面有一個同步記錄視頻的攝像頭。我把這些視頻剪輯出來，制作成這個展廳里的視頻作品。
在全球攝影界，我所拍攝的這些攝影家都稱得上是璀璨的明星，所以我把展現(xiàn)他們影像的視頻作品掛在天花板上，就像宇宙中的一顆顆星星。我覺得，以一生的創(chuàng)作、成就以及對攝影發(fā)展的貢獻(xiàn)來講，他們應(yīng)該得到人們的仰視和致敬。
“面對面：攝影師的先賢祠”展覽現(xiàn)場
90多位攝影家，數(shù)不清的故事
Q：在開始拍攝《當(dāng)代攝影大師肖像》系列之后，你遇到最大的困難是什么？
首先，就全球攝影界來講，我只是個無名小卒，怎樣取得這么多攝影家的信任，讓他們接受拍攝，這是很難的一件事；其次，大多數(shù)藝術(shù)家都很忙碌，要想約到他們時間也很難，比如杉本博司、安妮·萊博維茨、杰夫·沃爾、辛迪·舍曼等，我都關(guān)注了很久，但是至今還沒有拍到。
Q：那您得到的最大的幫助又是什么呢？
說到幫助，我必須要先感謝薩爾加多和讓·呂克。
薩爾加多是第一個被我拍攝的攝影家，假如他對我沒有信任，不讓我開這個頭，這個項目可能就不會成立了。除了讓我順利拍下照片，他后來還主動給我介紹攝影家。
讓·呂克是當(dāng)時的歐洲攝影博物館館長，當(dāng)我把照片給他看并講了這個想法后，他也覺得這是一件非常有意義的事情。由于當(dāng)了多年館長，他跟許多攝影大師都非常熟悉，就開始主動幫我進(jìn)行聯(lián)系。
后來，三影堂的榮榮和映里兩口子也幫我聯(lián)系了很多日本的攝影家，所以我才拍到了細(xì)江英公、森山大道、荒木經(jīng)惟等。
實際上，這個項目能進(jìn)行到現(xiàn)在，不是因為我的能耐有多大，都是依靠這些非常好的朋友幫助。因為他們都認(rèn)為這件事情是有意義、有價值的，是一件正確的事情。
森山大道
