2019年9月9日，94歲高齡的攝影家羅伯特·弗蘭克永遠(yuǎn)地離開(kāi)了我們。作為20世紀(jì)最有影響力的攝影師之一，弗蘭克是推動(dòng)世界攝影發(fā)展的關(guān)鍵人物，其代表作品《美國(guó)人》，更是影響了20世紀(jì)下半葉一大批攝影家的創(chuàng)作之路。
在這特殊的時(shí)刻，翻看著弗蘭克留下的一幅幅經(jīng)典作品，我們能否回想起：一個(gè)總是為他人定格圖像的人，自己究竟擁有怎樣的容貌和精神？
同樣的疑問(wèn)，也曾經(jīng)在攝影家鐘維興的心中掠過(guò)。不同的是，自從偶然為薩爾加多拍下肖像照后，他便立即付諸行動(dòng)，開(kāi)啟了為當(dāng)代攝影大師造像之路。
羅伯特·弗蘭克、威廉·克萊因、塞巴斯蒂昂·薩爾加多、約瑟夫·寇德卡、貝爾納·弗孔、莎拉·莫恩、細(xì)江英公、森山大道……自2015年至今，鐘維興已經(jīng)為世界上近100位攝影家、影像藝術(shù)家拍攝過(guò)肖像，其中不乏古稀、耄耋之年的老人。
2019年4月，由鐘維興創(chuàng)辦的成都當(dāng)代影像館正式開(kāi)館，《當(dāng)代攝影大師肖像》系列也以全新的作品和展覽設(shè)計(jì)，與公眾同期見(jiàn)面。
Q：最近幾年，您最重要的作品當(dāng)屬《當(dāng)代攝影大師肖像》系列，這部作品最初的緣起是什么？
這部作品的緣起很偶然。2015年，在籌備成都當(dāng)代影像館開(kāi)館展的時(shí)候，我們想要請(qǐng)薩爾加多。就在與他見(jiàn)面商談之前，我正好在印度進(jìn)行一個(gè)肖像系列作品的拍攝，于是我就在會(huì)面后提出給他拍個(gè)肖像。薩爾加多欣然同意。
之后，我在巴黎還與貝爾納·弗孔、威廉·克萊因等攝影家會(huì)面交流，也一一為他們拍了肖像。
塞巴斯蒂昂·薩爾加多
拍完之后，我才突然發(fā)現(xiàn)，世界上有這么多偉大的攝影家，許多年齡也已經(jīng)很大了。他們一生之中給無(wú)數(shù)人拍攝過(guò)無(wú)數(shù)的照片，但是居然沒(méi)有人去系統(tǒng)地記錄這些人。
假如我們不是做攝影的，而是其他職業(yè)，或許還情有可原。但這些人做了一輩子的攝影創(chuàng)作，結(jié)果連自己這個(gè)群體都沒(méi)有得到系統(tǒng)記錄。從攝影史的角度來(lái)說(shuō)，這就說(shuō)不過(guò)去了。所以，我認(rèn)為這件事必須要有人去做，而且做出來(lái)一定有意義。
同樣的作品，全新的策展
Q：2019年4月，在成都當(dāng)代影像館開(kāi)館之際，您將《當(dāng)代攝影大師肖像》系列做了全新的編輯、展示，舉辦了名為“面對(duì)面：攝影師的先賢祠”的個(gè)展，為什么起了這樣一個(gè)名字呢？
這次展覽的名字叫“面對(duì)面”，顧名思義，指的是每個(gè)觀眾可以在這里與攝影師面對(duì)面；展覽的副標(biāo)題叫“攝影師的先賢祠”，取自歐洲攝影博物館原館長(zhǎng)讓-呂克·蒙特羅索為展覽撰寫(xiě)的前言。
“先賢祠”這個(gè)詞，源于法國(guó)漫畫(huà)家、攝影師納達(dá)爾在1851年啟動(dòng)的項(xiàng)目，他計(jì)劃把當(dāng)時(shí)最輝煌閃耀的社會(huì)名流肖像做成四個(gè)全景記錄的檔案夾，其中的一個(gè)、也是唯一的一個(gè)在1854年完成，其中包括作家、詩(shī)人、記者等名人的250余幅肖像。有一些我們熟知的人，比如女作家喬治·桑、作家維克多·雨果和大仲馬等文學(xué)名流，在這組肖像完成時(shí)仍然在世。由此，“納達(dá)爾的先賢祠”由此誕生。
納達(dá)爾的先賢祠
讓-呂克在這里用到了“攝影師的先賢祠”這個(gè)詞匯，只是用于修飾我所做的這個(gè)“當(dāng)代攝影大師肖像”計(jì)劃，展示了《當(dāng)代攝影大師肖像》系列與“納達(dá)爾的先賢祠”計(jì)劃擁有的共同性。
Q：這次展覽的策展思路是怎樣的？
對(duì)于《面對(duì)面》這部作品，我之前已經(jīng)先后在重慶、巴西和巴黎舉辦了三次展覽了。這三個(gè)展覽的區(qū)別只體現(xiàn)在作品數(shù)量上，而在展陳設(shè)計(jì)上，仍然是傳統(tǒng)肖像攝影的呈現(xiàn)方式。而這次的展覽，假如仍然以那種方式呈現(xiàn)，我會(huì)覺(jué)得很無(wú)聊。
我一直在思考，面對(duì)同一個(gè)題材，能不能以一種全新的方式來(lái)呈現(xiàn)，把我這幾年從當(dāng)代藝術(shù)中吸取的營(yíng)養(yǎng)給轉(zhuǎn)化出來(lái)，利用當(dāng)代藝術(shù)的相關(guān)手法來(lái)重新表現(xiàn)這部作品。正因如此，這次展覽的定位就發(fā)生了改變。
準(zhǔn)確的講，這次個(gè)展不是單純的肖像攝影展，而是一個(gè)以《當(dāng)代攝影大師肖像》系列為素材的當(dāng)代影像展。它包含了我在面對(duì)這些攝影家時(shí)記錄下來(lái)的一切素材，不只是照片，還有視頻、3D掃描、實(shí)物等。當(dāng)然，我也不希望簡(jiǎn)單地去模仿西方的當(dāng)代藝術(shù)，或者采用前人呈現(xiàn)過(guò)的展覽方式。我想要大膽地做一次實(shí)踐，哪怕做砸了也無(wú)所謂。
“面對(duì)面：攝影師的先賢祠”展覽現(xiàn)場(chǎng)
這種定位確立以后，我嚴(yán)格控制了照片的使用：凡是對(duì)展覽整體表達(dá)沒(méi)有幫助的照片就不用，凡是采用的照片則必須與展覽上的裝置和影像有機(jī)結(jié)合，成為一個(gè)綜合藝術(shù)品。
我并沒(méi)有完全拋開(kāi)攝影，去做一個(gè)裝置藝術(shù)展；但我也沒(méi)有被攝影困住，做一個(gè)單純的攝影展。我將兩者綜合起來(lái)，把這次展覽看作是一個(gè)完整的作品。
Q：說(shuō)到裝置和影像，這次展覽有一個(gè)空間很特別，墻上沒(méi)有一張照片，而在天花板上卻掛了幾十個(gè)屏幕，每個(gè)屏幕都在不斷地、反復(fù)地閃動(dòng)著那些攝影家被您拍攝時(shí)的動(dòng)態(tài)影像。
雖然我不可能把自己拍攝過(guò)的90多位攝影家照片全部掛在墻上，但作為一個(gè)項(xiàng)目的完整呈現(xiàn)，我又希望能讓他們?cè)谡褂[中有所體現(xiàn)。于是，我想到在拍攝攝影家肖像時(shí)，我的相機(jī)上面有一個(gè)同步記錄視頻的攝像頭。我把這些視頻剪輯出來(lái)，制作成這個(gè)展廳里的視頻作品。
在全球攝影界，我所拍攝的這些攝影家都稱(chēng)得上是璀璨的明星，所以我把展現(xiàn)他們影像的視頻作品掛在天花板上，就像宇宙中的一顆顆星星。我覺(jué)得，以一生的創(chuàng)作、成就以及對(duì)攝影發(fā)展的貢獻(xiàn)來(lái)講，他們應(yīng)該得到人們的仰視和致敬。
“面對(duì)面：攝影師的先賢祠”展覽現(xiàn)場(chǎng)
90多位攝影家，數(shù)不清的故事
Q：在開(kāi)始拍攝《當(dāng)代攝影大師肖像》系列之后，你遇到最大的困難是什么？
首先，就全球攝影界來(lái)講，我只是個(gè)無(wú)名小卒，怎樣取得這么多攝影家的信任，讓他們接受拍攝，這是很難的一件事；其次，大多數(shù)藝術(shù)家都很忙碌，要想約到他們時(shí)間也很難，比如杉本博司、安妮·萊博維茨、杰夫·沃爾、辛迪·舍曼等，我都關(guān)注了很久，但是至今還沒(méi)有拍到。
Q：那您得到的最大的幫助又是什么呢？
說(shuō)到幫助，我必須要先感謝薩爾加多和讓·呂克。
薩爾加多是第一個(gè)被我拍攝的攝影家，假如他對(duì)我沒(méi)有信任，不讓我開(kāi)這個(gè)頭，這個(gè)項(xiàng)目可能就不會(huì)成立了。除了讓我順利拍下照片，他后來(lái)還主動(dòng)給我介紹攝影家。
讓·呂克是當(dāng)時(shí)的歐洲攝影博物館館長(zhǎng)，當(dāng)我把照片給他看并講了這個(gè)想法后，他也覺(jué)得這是一件非常有意義的事情。由于當(dāng)了多年館長(zhǎng)，他跟許多攝影大師都非常熟悉，就開(kāi)始主動(dòng)幫我進(jìn)行聯(lián)系。
后來(lái)，三影堂的榮榮和映里兩口子也幫我聯(lián)系了很多日本的攝影家，所以我才拍到了細(xì)江英公、森山大道、荒木經(jīng)惟等。
實(shí)際上，這個(gè)項(xiàng)目能進(jìn)行到現(xiàn)在，不是因?yàn)槲业哪苣陀卸啻螅际且揽窟@些非常好的朋友幫助。因?yàn)樗麄兌颊J(rèn)為這件事情是有意義、有價(jià)值的，是一件正確的事情。
森山大道
