Q：具體到拍攝中，您拍攝一位攝影家大致會(huì)花費(fèi)多長(zhǎng)時(shí)間呢？
一般來(lái)說(shuō)，至少要一個(gè)小時(shí)。但是，在這一個(gè)小時(shí)里，我更多是在和攝影家聊天，做一個(gè)深度的訪(fǎng)談。通過(guò)聊天，我可以對(duì)攝影家的作品有一個(gè)更為深入的解讀，這會(huì)增加接下來(lái)拍攝的把握性。
此外，這種交談也可以讓攝影家漸漸放松下來(lái)。這個(gè)過(guò)程會(huì)占據(jù)大部分時(shí)間，而真正的拍攝通常都很快。
Q：薩爾加多曾經(jīng)提到，您的拍攝給他留下最深的印象就是拍得很快，他說(shuō)這與許多其他拍攝肖像的攝影師很不同。
這是我的一個(gè)原則。通常來(lái)說(shuō)，我真正的拍攝時(shí)間一般不會(huì)超過(guò)20分鐘。
首先，根據(jù)我的拍攝經(jīng)驗(yàn)，假如讓人面對(duì)鏡頭一個(gè)小時(shí)，基本上不太可能再展現(xiàn)出什么情緒來(lái)了。而且，這些攝影家很多年歲都不小了，也經(jīng)不起這么折騰。再說(shuō)的現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)，假如是薩爾加多拍我拍了一個(gè)小時(shí)，或許我還可以忍受，但我不是他那樣的大咖，怎么會(huì)有攝影家讓我這么折騰呢？
其次，我認(rèn)為攝影也不應(yīng)該是一件碰運(yùn)氣的事情。用大量的時(shí)間拍大量的照片，其中總有一張好的——這樣的心態(tài)和想法本身就是錯(cuò)誤的，它只能體現(xiàn)攝影師缺乏自信。
我覺(jué)得，創(chuàng)作作品一定要在自己最富有靈感和激情的時(shí)候。當(dāng)然，具體到肖像攝影中，被拍攝的人也同樣需要富有激情。因?yàn)樾は癫皇秋L(fēng)光，假如我和被攝者沒(méi)辦法進(jìn)行情緒的互動(dòng)，是不會(huì)產(chǎn)生好作品的。而這種情緒，通常只會(huì)在很短的時(shí)間內(nèi)產(chǎn)生。
奧蘭
“我的創(chuàng)作已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不局限于拿著相機(jī)拍肖像這件事”
Q：完整看過(guò)您拍攝的90多位攝影家后，我覺(jué)得您的拍攝風(fēng)格似乎經(jīng)歷過(guò)一次轉(zhuǎn)變——早期的肖像大多比較傳統(tǒng)，后來(lái)則更多運(yùn)用到閃燈、慢門(mén)、重曝等手法。
確實(shí)是這樣。一開(kāi)始，我主要還是按照中規(guī)中矩的手法去拍的。但是，由于和世界頂尖的藝術(shù)家接觸越來(lái)越多，我發(fā)現(xiàn)自己必須對(duì)拍攝手法進(jìn)行一個(gè)全面的總結(jié)和思考。
人物肖像是一個(gè)非常古老的題材，自從攝影術(shù)發(fā)明以來(lái)，就有了肖像攝影。如果在拍攝肖像時(shí)不思進(jìn)取的話(huà)，那我最多完成一個(gè)文獻(xiàn)記錄的工作，在藝術(shù)價(jià)值上則不會(huì)有太多收獲。而且，作為一個(gè)攝影師，假如沒(méi)有屬于自己的攝影語(yǔ)言，那作品也不可能有長(zhǎng)久的生命力。
之后，我在這方面進(jìn)行了一些探索，體現(xiàn)在畫(huà)面上就是結(jié)合造型燈讓作品產(chǎn)生一種神秘、迷幻的感覺(jué)。而在作品色彩的最終呈現(xiàn)上，我現(xiàn)在也基本統(tǒng)一為黑白了。
讓-皮埃爾·拉豐
Q：但是，即使在確立了自己獨(dú)特的拍攝風(fēng)格后，您似乎依然會(huì)進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)肖像的拍攝，這是出于什么考量呢？
我的拍攝流程通常是這樣的。
首先，我要做一個(gè)基于文獻(xiàn)價(jià)值的記錄，比如說(shuō)非常清晰的人物標(biāo)準(zhǔn)照，一組用膠片拍攝，另一組用高清數(shù)碼相機(jī)拍攝。這個(gè)階段，我主要進(jìn)行非常客觀的記錄，因?yàn)檫@些資料今后會(huì)擁有非常重要的文獻(xiàn)價(jià)值。這些作品我稱(chēng)之為規(guī)定動(dòng)作。
其次，我就要開(kāi)始自選動(dòng)作了，即進(jìn)入一種自由創(chuàng)作的狀態(tài)。這時(shí)，無(wú)論是設(shè)備的使用、燈光的使用以及拍攝方法的使用，我都會(huì)按照最能表達(dá)作品的攝影語(yǔ)言去操作。
我現(xiàn)在使用的設(shè)備，根本不是大家想象的多么高級(jí)的相機(jī)，很多時(shí)候就是理光的卡片相機(jī)。由于相機(jī)的像素沒(méi)那么高，反而會(huì)讓畫(huà)面產(chǎn)生的一種顆粒感和粗糙感，而這種感覺(jué)正是我想要在作品中展現(xiàn)的。我認(rèn)為，它能讓藝術(shù)家一些內(nèi)在的東西更好地傳達(dá)出來(lái)，更容易打動(dòng)人心。
很多人一談到設(shè)備，好像三億像素都不夠用，但我認(rèn)為，關(guān)鍵在于這么大的像素對(duì)你的作品產(chǎn)生了多大的價(jià)值。藝術(shù)家一定要形成自己的風(fēng)格和語(yǔ)言，什么設(shè)備和方式能提升作品的表現(xiàn)力，那就大膽去用。
安藤忠雄
卡別耶拉·莫拉維茨
Q：您在創(chuàng)作《當(dāng)代攝影大師肖像》系列時(shí)，不只是拍攝靜態(tài)照片，還會(huì)采集視頻、音頻等……為什么從一開(kāi)始就做了形式如此豐富的記錄？
其實(shí)，我的創(chuàng)作已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不局限于拿著相機(jī)拍肖像這件事了。這是我的出發(fā)點(diǎn)，也是作為一位攝影師的本分。但在這個(gè)基礎(chǔ)上，我還會(huì)結(jié)合被攝者的行為，進(jìn)行一些視頻記錄。此外，我還會(huì)運(yùn)用現(xiàn)在的3D掃描技術(shù)，對(duì)攝影家的全身信息進(jìn)行記錄，并運(yùn)用這些信息進(jìn)行后期創(chuàng)作。
當(dāng)記錄下這些攝影家的豐富素材后，我希望能運(yùn)用它們將《當(dāng)代攝影大師肖像》系列做成一個(gè)當(dāng)代影像作品，而不僅僅是一個(gè)肖像攝影作品。
假如我只把自己當(dāng)作攝影師，只做肖像攝影，我覺(jué)得這是對(duì)當(dāng)下藝術(shù)資源的不尊重和浪費(fèi)，并且這種創(chuàng)作可能也不會(huì)走得很遠(yuǎn)。我覺(jué)得，如果想要攝影未來(lái)得到充分發(fā)展，一定需要吸收各種跨界藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)。
Q：放眼未來(lái)，在傳播層面，您希望自己的這組作品達(dá)到怎樣的效果？
毫無(wú)疑問(wèn)，每一個(gè)進(jìn)行創(chuàng)作的人，都希望作品能得到最廣泛的傳播和最熱烈的反饋。但是，這個(gè)結(jié)果不需要預(yù)想，因?yàn)楹脰|西永遠(yuǎn)能傳播出去。
其實(shí)，我并沒(méi)有把展覽的傳播僅僅看成擴(kuò)大自己的知名度。我更希望通過(guò)分享與傳播，展現(xiàn)作品自身的價(jià)值與力量。
尤其對(duì)于《面對(duì)面》這個(gè)專(zhuān)題，它不僅僅是我個(gè)人的作品，還涉及到這么多值得尊重的攝影家。所以這種傳播，也不只是對(duì)作品的傳播，同時(shí)是對(duì)攝影家的傳播，是對(duì)攝影文化的傳播。
