攝影拍攝中低調(diào)和逆光
很多同學(xué)在攝影拍攝的時(shí)候知道逆光，但是在自己拍攝的時(shí)候很少拍攝逆光照片。在波蘭斯基這部影片中，可以說(shuō)絕大多數(shù)鏡頭都是采取逆光，頂光或者弱光來(lái)布光表現(xiàn)的。
這是因?yàn)?，逆光或者弱光條件下，符合19世紀(jì)末時(shí)代的光線條件和光線特征，電影中經(jīng)常出現(xiàn)在室內(nèi)的鏡頭，那個(gè)時(shí)代室內(nèi)的照明還是電燈與煤油燈結(jié)合使用的時(shí)代。正常來(lái)說(shuō)光線條件本來(lái)就是不好的，導(dǎo)演的布光方式在物理上還原來(lái)當(dāng)時(shí)人們生活空間中的光線環(huán)境。
另外，弱光環(huán)境和逆光容易制造感人的情緒氛圍。這種光線布置方式好比寫(xiě)作中的修辭方式，可以調(diào)動(dòng)和引導(dǎo)觀看者的情緒氣氛。下面的畫(huà)面采用逆光的用光方法。
一方面逆光形成了人物的剪影，交代了情節(jié)細(xì)節(jié)，一方面在亮部留有***詳細(xì)的細(xì)節(jié)，引導(dǎo)了觀看者的目光，逆光反而是在引導(dǎo)視覺(jué)走向。
下面的逆光的畫(huà)面，區(qū)分了構(gòu)圖的兩側(cè)。雖然逆光形成了主要人物的剪影效果。但是畫(huà)面中***亮的部分還是吸引我們目光的主要方向。畫(huà)面左側(cè)雖然坐著更多的人物，我們顯然不會(huì)感覺(jué)這些人物是重點(diǎn)。在劇情上，剪影人物為男主角，為了正義、真實(shí)和榮耀堅(jiān)持自己的信念，這樣的一個(gè)正面形象在畫(huà)面中用強(qiáng)烈的光線和光明來(lái)突出。相反的，頑固的、反面的勢(shì)力，就隱藏在不被注意的黑暗影調(diào)中。這種表現(xiàn)就是光線在畫(huà)面視覺(jué)表達(dá)聯(lián)系使用上的絕佳案例。
我們?cè)谌粘Ｅ臄z中，也需要了解到在畫(huà)面的***亮部安排我們的畫(huà)面主體。但是在低調(diào)攝影中，我們突出的往往不是細(xì)節(jié)，更多的是色彩。
不知道同學(xué)們?cè)谌粘Ｅ臄z中有沒(méi)有觀察到這樣一種現(xiàn)象，在曝光不足或者光線條件不好的時(shí)候，拍攝對(duì)象的色彩往往表現(xiàn)的更突出。比如在后期修圖的時(shí)候，我們使用曲線工具將畫(huà)面的曝光影調(diào)向下拉，就會(huì)出現(xiàn)畫(huà)面色彩飽和度的提高，也就是色彩更濃郁了的現(xiàn)象。
這種在暗光條件和欠曝狀態(tài)下的色彩，如果能夠很好的加以利用，會(huì)產(chǎn)生很多意想不到的效果。畫(huà)面中的昏暗光線，讓老兵的帽子和褲子的紅色分外出挑，與周圍墻壁環(huán)境中的綠色形成了對(duì)比，讓整個(gè)畫(huà)面的色彩變現(xiàn)沒(méi)有因?yàn)榛璋碉@得有一點(diǎn)沉寂，而是感覺(jué)更加濃郁。
