攝影構(gòu)圖的基本技巧——重復(fù)
在大家學(xué)習(xí)攝影構(gòu)圖的時候，一定學(xué)過一種叫元素的重復(fù)的構(gòu)圖方法。這個方法其實(shí)就是將畫面中很多相同類型的畫面元素排列或者分布的在攝影畫面中呈現(xiàn)。這樣的構(gòu)圖會呈現(xiàn)出某種秩序感，規(guī)律感，進(jìn)而也成為攝影構(gòu)圖的方法之一。
在這部電影中，在法庭審判環(huán)節(jié)，導(dǎo)演經(jīng)常使用了重復(fù)的這種構(gòu)圖方法。重復(fù)的內(nèi)容就是很多人的臉。
以影片畫面為例，重復(fù)的人物的臉代表了某種勢力 ，在法庭上，或許是屬于公正的一方，或許是屬于權(quán)利的一方，或許也代表正庸眾。這種重復(fù)看起來表現(xiàn)了很多人，只是在攝影畫面的解讀上，這些人物的臉都約等于一個含義，就是對方。
這也是攝影構(gòu)圖上，對重復(fù)這個方法的理解，看似有很多，其實(shí)可以約等于一個，如果畫面中有主體，那么這些重復(fù)的元素就只能是一個烘托主體的對方。
對稱構(gòu)圖在攝影畫面中的應(yīng)用與視覺表達(dá)
這兩幅畫面均是采用非常經(jīng)典的對稱構(gòu)圖。對稱構(gòu)圖的***常見視覺效果就是平衡與均等。
上圖是法庭上的兩派人物，畫面以中間的過道為軸線將人物分為左右兩部分，在整個法庭庭審過程中，正反兩個方向的博弈在緊張進(jìn)行，在***后審判出現(xiàn)之前，是雙方較量的關(guān)鍵時刻，這樣的一幅畫面在重復(fù)構(gòu)圖和對稱構(gòu)圖的形式下，讓觀眾產(chǎn)生了緊張感，壓迫感，讓每一個觀眾在視覺上置身于法官的角度期待了解到***后的審判結(jié)果。無疑在這個場景下這樣的一個構(gòu)圖***為動人心弦。
下面男主人公在進(jìn)行決斗的場面，形成了***意義上的對稱，從背景的窗戶，到兩人的站位，從劍與劍之間的對弈，到兩人穿著的服裝，都形成了勢均力敵的態(tài)勢。這種對稱在平衡的同時，帶來了緊張感。
所以在攝影中的對稱構(gòu)圖不僅有拍攝建筑時候的平穩(wěn)莊嚴(yán)，還有在表現(xiàn)矛盾沖突或者千鈞一發(fā)時刻的緊張感的作用。
總結(jié)一下
在攝影日常拍攝中，復(fù)古其實(shí)不僅僅是一種色調(diào)或者一個濾鏡。復(fù)古其實(shí)是在對一個時代的回憶和那個時代文化的生活的認(rèn)識的一種視覺化表現(xiàn)。因?yàn)閺牟ㄌm斯基這部電影中我們會發(fā)現(xiàn)，其實(shí)每個時期都有那個時期所具有的獨(dú)特風(fēng)格，不同地域的風(fēng)格也不盡相同。這就說明我們的復(fù)古風(fēng)格一定是不同的，多變的，多彩的，是能夠表現(xiàn)出某個時代某個地區(qū)甚至某種藝術(shù)風(fēng)格的復(fù)古，這可能才是復(fù)古效果的***佳對應(yīng)。
波蘭斯基的這部影片中，同樣提示了在攝影中的逆光的拍攝，弱光拍攝中色彩的表現(xiàn)以及各種構(gòu)圖方法在表現(xiàn)畫面內(nèi)容和情節(jié)的使用方法。一方面展示導(dǎo)演高超的拍攝技巧和藝術(shù)修養(yǎng)，也為我們在日常拍攝中提示優(yōu)異的范本。
