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當(dāng)代中國(guó)攝影:從「四月春雷」到全球美術(shù)館熱潮

2020-06-18發(fā)布     轉(zhuǎn)載自:公眾號(hào): MOVE THE MIND     上傳用戶:海鴿

 世界市場(chǎng)的覺醒 

 

  在1990年代的北京東村,行為藝術(shù)家、畫家、詩(shī)人、雕塑家、攝影師共同生活與創(chuàng)作,建造了一片藝術(shù)的天地。也是在這里,包括蒼鑫、榮榮、邢丹文、莊輝、張洹在內(nèi)的許多重要中國(guó)攝影師邁出了探索的第①步。

 

當(dāng)代中國(guó)攝影:從「四月春雷」到全球美術(shù)館熱潮
當(dāng)代中國(guó)攝影:從「四月春雷」到全球美術(shù)館熱潮

◤榮榮鏡頭中的北京東村 / 每日頭條

 

  在這里,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家們做出了種種跨媒介的嘗試,攝影的意義也不再局限于記錄真實(shí)。其先鋒性、其表達(dá)的豐富性一次又一次地得到了證明。攝影師參與行為藝術(shù)、雕塑家與行為藝術(shù)家合作、攝影師紀(jì)錄繪畫——不同的媒介相互合作、混合。攝影的意義也在紀(jì)錄與實(shí)驗(yàn)之間徘徊。

 

  在媒介的碰撞中,許多藝術(shù)家都開始涉足攝影技術(shù),***終成為了中國(guó)當(dāng)代攝影歷史的著名參與者。

 

當(dāng)代中國(guó)攝影:從「四月春雷」到全球美術(shù)館熱潮

◤張洹《家譜》,2001

 

  攝影師榮榮在這里如饑似渴地拍攝名為「詛咒」的歌手與詩(shī)人、易裝行為藝術(shù)家馬六明、創(chuàng)作《12平米》的藝術(shù)家張洹……

 

  這個(gè)野蠻生長(zhǎng)的「村莊」在風(fēng)中搖曳數(shù)年,***終于1994年關(guān)閉

 

當(dāng)代中國(guó)攝影:從「四月春雷」到全球美術(shù)館熱潮

◤榮榮攝影作品

 

  在2004至2006年間,中國(guó)當(dāng)代攝影在海外的影響似乎忽然爆發(fā)。在紐約的國(guó)際攝影中心、芝加哥的斯瑪特美術(shù)館,以及全球的各個(gè)角落,一場(chǎng)名為「過去與未來(lái)之間:中國(guó)新攝影與視頻」的展覽以席卷之姿展開。  

 

當(dāng)代中國(guó)攝影:從「四月春雷」到全球美術(shù)館熱潮
當(dāng)代中國(guó)攝影:從「四月春雷」到全球美術(shù)館熱潮

◤上:盛奇作品 / Christie’s ;下:「過去與未來(lái)之間:中國(guó)新攝影與視頻」的目錄,2004

 

  這場(chǎng)展覽似乎也標(biāo)志著國(guó)際社會(huì)對(duì)中國(guó)攝影關(guān)注的開始。越來(lái)越多的一流美術(shù)館、畫廊、獨(dú)立策展人、藝術(shù)家都開始策劃、舉辦中國(guó)攝影相關(guān)的展覽,出版與之相關(guān)的書籍。

 

當(dāng)代中國(guó)攝影:從「四月春雷」到全球美術(shù)館熱潮
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◤上:翁奮《騎墻》系列,2002-2005 / publicdelivery.org;下:榮榮在《Steidl屏幕測(cè)試》視頻系列, 2019 / YouTube.com

 

  過去幾十年間,中國(guó)中產(chǎn)階級(jí)的興起也造就了藝術(shù)市場(chǎng)的興旺。而相對(duì)于繪畫來(lái)說(shuō),攝影——尤其是九十年代的中國(guó)當(dāng)代攝影——似乎仍然是***為超值的藏品。它的價(jià)格沒有繪畫昂貴,卻有著珍貴的歷史和藝術(shù)價(jià)值。

 

  在城市人口極速膨脹的可支配財(cái)富面前,中國(guó)的收藏家們也開始與海外藏家爭(zhēng)奪起了擁有這些當(dāng)代攝影作品的機(jī)會(huì)。

 

當(dāng)代中國(guó)攝影:從「四月春雷」到全球美術(shù)館熱潮

當(dāng)代中國(guó)攝影:從「四月春雷」到全球美術(shù)館熱潮

◤上:洪浩作品 / 富藝思 下:2018年在深圳舉辦的《中國(guó)當(dāng)代攝影四十年》展覽

 

  如今,世界各地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)與美術(shù)館都爭(zhēng)相收藏中國(guó)攝影師的作品,以此豐富自身的永遠(yuǎn)藏品??梢姡袊?guó)攝影師的作品已經(jīng)成為了當(dāng)代藝術(shù)史中必不可少的一部分,也代表了當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的重要分支。

 

  海波、洪浩、宋冬、洪磊、黃巖、邱志杰、榮榮、宋永平、王勁松、王慶松、王進(jìn)、翁奮、邢丹文、張大力、張培力、莊輝、張洹……這些在中國(guó)攝影藝術(shù)界耳熟能詳?shù)拿秩缃褚惨呀?jīng)走進(jìn)了國(guó)際收藏市場(chǎng)。

 

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◤邱志杰作品 / ngv.vic.gov.au

 

  海波手中時(shí)代勾勒的肖像、邱志杰的多媒體大型作品、王慶松畫面里紛雜荒誕卻無(wú)比熟悉的姿態(tài)、榮榮將影像與實(shí)驗(yàn)行動(dòng)結(jié)合的探索、翁奮鏡頭下騎駕在靜態(tài)城市分割點(diǎn)的女孩、莊輝眼中快速轉(zhuǎn)型下的經(jīng)濟(jì)社會(huì)……中國(guó)攝影師瞳孔的鏡像被收藏于世界各個(gè)角落。

 

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◤NGV展覽現(xiàn)場(chǎng) / NGV

 

  從邁阿密的佩雷斯藝術(shù)博物館(PAMM)到紐約的大都會(huì)美術(shù)館,從洛杉磯的讓·保羅·蓋蒂美術(shù)館到波士頓美術(shù)館,觀眾們想要看更多。與百年前不同,他們想要看的不只是中國(guó),而是中國(guó)攝影藝術(shù)家眼中的自己、生活與世界。

 

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◤上:宋冬與尹秀珍 《北京 360 度》,2002 ;下:邱志杰由Guggenheim委托創(chuàng)作的六幅地圖 / cnn.com

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