世界市場的覺醒
在1990年代的北京東村，行為藝術家、畫家、詩人、雕塑家、攝影師共同生活與創(chuàng)作，建造了一片藝術的天地。也是在這里，包括蒼鑫、榮榮、邢丹文、莊輝、張洹在內的許多重要中國攝影師邁出了探索的第①步。
◤榮榮鏡頭中的北京東村 / 每日頭條
在這里，中國當代藝術家們做出了種種跨媒介的嘗試，攝影的意義也不再局限于記錄真實。其先鋒性、其表達的豐富性一次又一次地得到了證明。攝影師參與行為藝術、雕塑家與行為藝術家合作、攝影師紀錄繪畫——不同的媒介相互合作、混合。攝影的意義也在紀錄與實驗之間徘徊。
在媒介的碰撞中，許多藝術家都開始涉足攝影技術，***終成為了中國當代攝影歷史的著名參與者。
◤張洹《家譜》，2001
攝影師榮榮在這里如饑似渴地拍攝名為「詛咒」的歌手與詩人、易裝行為藝術家馬六明、創(chuàng)作《12平米》的藝術家張洹……
這個野蠻生長的「村莊」在風中搖曳數(shù)年，***終于1994年關閉。
◤榮榮攝影作品
在2004至2006年間，中國當代攝影在海外的影響似乎忽然爆發(fā)。在紐約的國際攝影中心、芝加哥的斯瑪特美術館，以及全球的各個角落，一場名為「過去與未來之間：中國新攝影與視頻」的展覽以席卷之姿展開?！ ?/p>
◤上：盛奇作品 / Christie’s ；下：「過去與未來之間：中國新攝影與視頻」的目錄，2004
這場展覽似乎也標志著國際社會對中國攝影關注的開始。越來越多的一流美術館、畫廊、獨立策展人、藝術家都開始策劃、舉辦中國攝影相關的展覽，出版與之相關的書籍。
◤上：翁奮《騎墻》系列，2002-2005 / publicdelivery.org；下：榮榮在《Steidl屏幕測試》視頻系列， 2019 / YouTube.com
過去幾十年間，中國中產階級的興起也造就了藝術市場的興旺。而相對于繪畫來說，攝影——尤其是九十年代的中國當代攝影——似乎仍然是***為超值的藏品。它的價格沒有繪畫昂貴，卻有著珍貴的歷史和藝術價值。
在城市人口極速膨脹的可支配財富面前，中國的收藏家們也開始與海外藏家爭奪起了擁有這些當代攝影作品的機會。
◤上：洪浩作品 / 富藝思 下：2018年在深圳舉辦的《中國當代攝影四十年》展覽
如今，世界各地的藝術機構與美術館都爭相收藏中國攝影師的作品，以此豐富自身的永遠藏品?？梢?，中國攝影師的作品已經(jīng)成為了當代藝術史中必不可少的一部分，也代表了當代藝術發(fā)展的重要分支。
海波、洪浩、宋冬、洪磊、黃巖、邱志杰、榮榮、宋永平、王勁松、王慶松、王進、翁奮、邢丹文、張大力、張培力、莊輝、張洹……這些在中國攝影藝術界耳熟能詳?shù)拿秩缃褚惨呀?jīng)走進了國際收藏市場。
◤邱志杰作品 / ngv.vic.gov.au
海波手中時代勾勒的肖像、邱志杰的多媒體大型作品、王慶松畫面里紛雜荒誕卻無比熟悉的姿態(tài)、榮榮將影像與實驗行動結合的探索、翁奮鏡頭下騎駕在靜態(tài)城市分割點的女孩、莊輝眼中快速轉型下的經(jīng)濟社會……中國攝影師瞳孔的鏡像被收藏于世界各個角落。
◤NGV展覽現(xiàn)場 / NGV
從邁阿密的佩雷斯藝術博物館（PAMM）到紐約的大都會美術館，從洛杉磯的讓·保羅·蓋蒂美術館到波士頓美術館，觀眾們想要看更多。與百年前不同，他們想要看的不只是中國，而是中國攝影藝術家眼中的自己、生活與世界。
◤上：宋冬與尹秀珍 《北京 360 度》，2002 ；下：邱志杰由Guggenheim委托創(chuàng)作的六幅地圖 / cnn.com
