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“造景投機”
“發(fā)現(xiàn)”在很多攝影愛好者心目中總比自導自演的“造景”有著更高的地位，我想是因為在大眾的理解中，造景始終有一點“作假”的嫌疑。但如果將造景做到***，那么情況將大不一樣。
Jeff Wall
加拿大攝影師Jeff Wall很喜歡通過造景攝影來模仿繪畫。他***有名的作品是模仿日本浮世繪《富岳三十六景》的《疾風》。
© Jeff Wall，《疾風》
© 葛飾北齋，日本浮世繪《富岳三十六景》
© Jeff Wall，《模仿》
© Gustave Caillebotte ，《巴黎的街道·雨天》
Thomas Demand
杜塞爾多夫學派攝影師Thomas Demand造景的方式是，用卡紙再造一個真實場景，然后摧毀它們，留下照片。
© Thomas Demand
Bernard Faucon
法國藝術家貝爾納·弗孔（Bernard Faucon）通過人偶的擺放來造景，間或有真人出現(xiàn)。弗孔通過造景，意圖從中發(fā)現(xiàn)一個“自我”的少年形象。
© Berdard Faucon
李俊
成都攝影師李俊的作品《無常時》曾經獲得三影堂大獎，記錄了他公寓中的一些場景。他坦言為了“造”出公寓中這些與時間、灰塵、日常物品有關的景象，自己有一年沒有請客來家里。
© 李俊，《無常時》
仔細體會上面的作品不但感受到，造景從來就不具有原罪，如果目的只是為了假造一個“看起來很真的瞬間”，那么這個造景才是拙劣的。反之，誰會去care眼前的圖像是刻意為之還是在“真實”中截取的呢？以及，大家仔細想想，是不是反倒有很多創(chuàng)作意圖必須通過“造景”才能實現(xiàn)呢？
這是一個人的鑒賞意識從傳統(tǒng)走向當代必須要突破的觀念。
