我們知道，作品“看不懂”可解釋為它存在于你的審美光譜之外，那么這種遠(yuǎn)離大眾的作品是有意的“標(biāo)新立異”么？現(xiàn)實(shí)中，我們總會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一道鴻溝：一邊是“頑固不化”的群眾，一邊是“高高在上”的藝術(shù)。為什么會(huì)出現(xiàn)這種狀況？
本文將從大眾攝影的視角出發(fā)，聊聊幾個(gè)關(guān)于欣賞的爭議，順藤摸瓜，試著消除欣賞照片的認(rèn)知障礙。
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欣賞的三個(gè)爭議
面對(duì)大眾“看不懂”的作品（特別是新銳獎(jiǎng)公布的時(shí)候），攝影論壇社群總?cè)菀壮称饋?，爭吵核心在于這些東西冒犯讀者，故弄玄虛，欺騙觀眾。“新銳”一詞，在國內(nèi)攝影界已經(jīng)被玩壞成為貶義，而實(shí)際上在國際攝影界是個(gè)中性乃至褒義的詞匯。
仔細(xì)分析，爭吵主要源于三個(gè)爭議：
欣賞是否只是個(gè)人喜好？
在很多人眼里，欣賞作品只是個(gè)人喜好，而不存在價(jià)值的判斷——人們似乎很羞于承認(rèn)自己不懂欣賞。
問題就在這里。
其實(shí)，我們應(yīng)該將欣賞藝術(shù)作品視作是和高等數(shù)學(xué)、藥物化學(xué)、結(jié)構(gòu)力學(xué)一樣的“專業(yè)知識(shí)”，需要加以學(xué)習(xí)，才能逐步弄懂。如果將欣賞完全視作一個(gè)主觀臆斷行為，會(huì)很容易產(chǎn)生傲慢心理。人們會(huì)認(rèn)為自己看不懂的作品是“喜惡差異”，而非自身閱讀經(jīng)驗(yàn)的缺乏。這會(huì)導(dǎo)致人們選擇性忽略藝術(shù)門檻的存在，而將很多有價(jià)值的作品簡單定性為“我不喜歡而已”。
其實(shí)，認(rèn)識(shí)到欣賞是“專業(yè)知識(shí)”，你就會(huì)很自然地認(rèn)為看不懂作品就跟沒搞懂公式、沒看懂技術(shù)圖紙一樣，只是在暫時(shí)缺乏某些知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)而已，也不是什么羞恥的事情，不是對(duì)個(gè)人品味的否定，更不是人格的否定。世界上也沒有什么人敢說懂得所有作品的欣賞。大家需要的是去“學(xué)知識(shí)”，而非搶占話語權(quán)。
例如上次提到的鄭知淵老師的作品，之前看到一些攝影媒體報(bào)道后，下面的群眾罵聲一片，認(rèn)為是在亂拍。其實(shí)這部分人只是暫時(shí)不喜歡復(fù)雜結(jié)構(gòu)的觀感而已。每個(gè)人當(dāng)然有權(quán)利不喜歡，但是如果因此就否定和謾罵，不去了解作品真正含義和背后的邏輯，是極為不理性的。如果在攝影史中你了解了李·弗里德蘭德，了解了史蒂芬·肖爾，就能知道“結(jié)構(gòu)”這一概念在攝影中是如何存在。如果你閱讀了他們足夠多的畫冊(cè)，習(xí)慣了復(fù)雜結(jié)構(gòu)的審美，也不會(huì)有太多接受度上的障礙。
鄭知淵/攝，《大城》
鄭知淵/攝，《大城》
某攝影平臺(tái)下對(duì)《大城》的評(píng)論
史蒂芬·肖爾/攝，《不同尋常的地方》
李·弗里德蘭德/攝
此外，人們總期待“好”的作品是炫技的，如果看不出炫技，作品沒意思，就是“不好的”。我想，這是因?yàn)槎嗄暌詠淼膶?shí)用主義教育，讓人們會(huì)更看重硬核的“技”，而比較輕視內(nèi)在的“藝”?？床欢叩葦?shù)學(xué)，大家會(huì)承認(rèn)是因?yàn)闆]有理解公式；聽不懂音樂會(huì)，還會(huì)因?yàn)檠葑嗉记傻木壒识次穾追郑坏?span style="color:#008080;">面對(duì)一些表面上并沒有炫技的攝影作品，就很容易脫口而出“我也會(huì)拍啊”。
埃里克·索斯/攝，《眠于密西西比》
這張照片看起來沒有任何炫技，要“讀懂”它，需要翻看《眠于密西西比》畫冊(cè)，感受圖片編輯的力量和照片之間的詩性語言，而非簡單從單張照片是否吸引眼球做判斷。小屏幕的閱讀，也會(huì)讓作品的“靈光”受損。
這個(gè)過程很像看足球賽。有一定“經(jīng)驗(yàn)”的球迷，懂得看球員技術(shù)、團(tuán)隊(duì)配合、戰(zhàn)術(shù)運(yùn)用、也看臨門一腳帶來的驚喜等，而不太懂的人***可看的就是關(guān)注穿什么顏色衣服的人有沒有把球踢進(jìn)去——實(shí)在是太無聊了。而如果一個(gè)人以“關(guān)注不同顏色衣服的人有沒有把球踢進(jìn)去”來評(píng)價(jià)足球的索然無味，我想也是有失公允的。
如果把羅伯特·亞當(dāng)斯和薩爾加多的作品放在一起，可能攝影初學(xué)者會(huì)更青睞后者。但若就此對(duì)羅伯特·亞當(dāng)斯和“新地形”充耳不聞，可能你對(duì)景觀攝影（Landscape Photography）的認(rèn)識(shí)也會(huì)比較窄。其實(shí)，如果稍有一些視覺上的經(jīng)驗(yàn)，便不會(huì)對(duì)羅伯特·亞當(dāng)斯那種人工混雜著自然的景觀或史蒂芬·肖爾的日常社區(qū)和自然景觀感到困惑，甚至?xí)矚g他們。國家地理式的景觀審美，其實(shí)只是風(fēng)景攝影的一部分，絕非***標(biāo)準(zhǔn)。
羅伯特·亞當(dāng)斯/攝，《新西部》
“新地形”攝影更喜歡關(guān)注被人類改造的自然景觀，更加客觀冷靜
薩爾加多/攝
薩爾加多這一路，更喜歡表達(dá)景觀的贊美和獵奇，和國家地理一脈相承，深受大眾喜愛。
史蒂芬·肖爾/攝，《不同尋常的地方》
史蒂芬·肖爾的景觀攝影走向了另一個(gè)方向。
故，欣賞有個(gè)人喜好，但必須認(rèn)識(shí)到藝術(shù)是有門檻的，欣賞是有臺(tái)階的。藝術(shù)的門檻并不是有意在彰顯自己的身份獨(dú)特，或者只是某些人為了標(biāo)榜自己高高在上，
