它只是有自己的體系和評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)
而這種標(biāo)準(zhǔn)大多數(shù)人不會(huì)天然習(xí)得罷了。尊重門(mén)檻的存在，也就少了許多妄斷。
能引起大多數(shù)人共鳴的才是好作品嗎？
人們還有一種普遍的心理——遇到自己“看不懂”的作品，潛意識(shí)里會(huì)認(rèn)為是創(chuàng)作者沒(méi)表達(dá)好，而不是自己的問(wèn)題。如果創(chuàng)作者創(chuàng)造了讓觀眾“不舒服”的意象，那更是一種冒犯。如果很多觀眾看不懂，TA還那么出名，那么一定是被過(guò)度吹捧了……
究其原因，還是因?yàn)楹芏嗳撕V信“藝術(shù)一定是要為人們?nèi)罕姺?wù)的”“讓大家都看得懂的作品才是好作品”。從商業(yè)、媒體、宣傳的角度來(lái)看，攝影“讓大多數(shù)人產(chǎn)生共鳴”的標(biāo)準(zhǔn)是成立的，甚至幾乎是***重要的標(biāo)準(zhǔn)。但問(wèn)題就在于，許多人把它看成了***標(biāo)準(zhǔn)。在藝術(shù)攝影這個(gè)范疇，作品并非在為大多數(shù)觀眾服務(wù)，而進(jìn)行的是自我表達(dá)，完成的是一套有價(jià)值的學(xué)術(shù)敘述，又或者作品本身面對(duì)的是專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)市場(chǎng)而不是大眾消費(fèi)市場(chǎng)。如果一張照片很多人看不懂，***好不要武斷判斷它是失敗的，也許只是它的攝影語(yǔ)言不是大多數(shù)人熟知，或是作為觀眾的你沒(méi)有在這件作品的供需關(guān)系中。
問(wèn)題來(lái)了：
為什么
總有些人樂(lè)于拍些別人“看不懂”的作品呢？
這些作品有價(jià)值么？
其實(shí)，這個(gè)問(wèn)題應(yīng)該反過(guò)來(lái)問(wèn)受眾，為什么大家會(huì)覺(jué)得讓大多數(shù)人看得懂、能產(chǎn)生共鳴的作品才是好作品呢？其實(shí)這只是由于大眾被賦予了“選票”所產(chǎn)生的錯(cuò)覺(jué)罷了。大眾的“選票”包括社交網(wǎng)絡(luò)上的點(diǎn)贊、評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)帶來(lái)的流量、以及消費(fèi)品的購(gòu)買(mǎi)力等，這無(wú)形之中讓大家產(chǎn)生了恩主心態(tài)——如果不能讓我看懂，不能愉悅我，那我不給你投票。你沒(méi)有票，所以就不是好作品。事實(shí)上，仔細(xì)想想便可以明白，大眾的“選票”只是個(gè)傳播學(xué)指標(biāo)，只能表征流量。而更多藝術(shù)攝影作品的“選票”，是在于世界各大畫(huà)廊、美術(shù)館、藝術(shù)基金會(huì)和收藏家手中，通常來(lái)說(shuō)這些“選票”會(huì)要求作品具有更多學(xué)術(shù)價(jià)值、當(dāng)代性，以及***重要的是——獨(dú)一性。
這種區(qū)別有點(diǎn)像鋼琴家在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)演奏和在音樂(lè)廳中演奏。前者更講究歡樂(lè)祥和群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)和現(xiàn)場(chǎng)情感調(diào)動(dòng)，面對(duì)的是全國(guó)大多觀眾，而后者更強(qiáng)調(diào)鋼琴家演奏的完成度、技術(shù)精確性和音樂(lè)表現(xiàn)的深度，面對(duì)的是樂(lè)迷。器樂(lè)類(lèi)節(jié)目在春晚中一般都是“尿點(diǎn)”，也基本上與“我喜愛(ài)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目評(píng)選”無(wú)緣，我們不能因此就否認(rèn)鋼琴家的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)。
柏林愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳，面對(duì)全球樂(lè)迷，對(duì)作品的完成度、精確性、音樂(lè)表現(xiàn)深度更為考究
現(xiàn)在全世界社交網(wǎng)絡(luò)讀圖環(huán)境，就有點(diǎn)像“晚會(huì)環(huán)境”，哄堂大笑和掌聲雷動(dòng)掩蓋了部分需要“深度閱讀”的東西，人們更喜歡像刷短視頻一樣以極低成本和極短時(shí)間被圖像取悅。這里不討論這種娛樂(lè)方式，但作為圖像的閱讀，卻是值得警惕的。
歷史上許多不以引起當(dāng)時(shí)觀眾共鳴為拍攝目的攝影師，確實(shí)成為了“先驅(qū)”。例如19世紀(jì)末還流行畫(huà)意審美的沙龍攝影，法國(guó)攝影師尤金·阿杰卻將鏡頭對(duì)準(zhǔn)巴黎街頭的人物和城市景觀，那是他的精神所在和藝術(shù)價(jià)值所在，直到他去世，其作品的價(jià)值才被發(fā)現(xiàn)。
羅伯特·德瑪西/攝，典型的畫(huà)意派攝影
尤金·阿杰特/攝，《Folie Thoinard》
尤金·阿杰特/攝，《Quai d’Anjou》
站在受眾的角度上來(lái)說(shuō)，當(dāng)然可以去喜歡和點(diǎn)贊能讓自己有共鳴的作品，但若能對(duì)看不懂的作品“口下留情”，既是對(duì)創(chuàng)作的尊重，也是為自己不熟悉的區(qū)域留下一扇門(mén)，怎么看也不是壞事。
藝術(shù)太曲高和寡不適合普通人嗎？
如果你是個(gè)謙虛的人，那么可能在欣賞面前你面對(duì)的***后一道障礙便是“恐懼”了。
很多人會(huì)對(duì)高雅藝術(shù)等內(nèi)容有恐懼感，焦慮感，認(rèn)為沒(méi)有系統(tǒng)學(xué)過(guò)，就不會(huì)懂，覺(jué)得不必懂，也不配懂。“看不懂”的攝影作品的確大多來(lái)自藝術(shù)攝影，的確藝術(shù)攝影需要有一定藝術(shù)史、藝術(shù)哲學(xué)、美學(xué)理論等修養(yǎng)才更容易看懂。但，其實(shí)完全不必在自己和作品之間挖一道涇渭分明的鴻溝。
大多數(shù)人恐懼的，其實(shí)是“燒腦”的學(xué)習(xí)過(guò)程，以及存有不肯跳出審美的“心理舒適區(qū)”懶惰心理。
約瑟夫·寇德卡/攝
約瑟夫·寇德卡為代表的傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影是典型的可以放在***開(kāi)始欣賞的作品，它們構(gòu)圖精妙、敘事性也比較強(qiáng)，很容易引起觀眾共鳴。
對(duì)于看不懂的作品，普通人沒(méi)必要一下子就要從學(xué)術(shù)角度系統(tǒng)學(xué)習(xí)，你要做的第①步僅僅是放下恐懼和偏見(jiàn)，去看去感受。剛開(kāi)始可以感受些許陌生感的存在，逐步放開(kāi)，你將會(huì)看到一個(gè)更大的世界。你大可不必一下子就能看懂所有作品（也沒(méi)有人能做到），你可以從攝影史中尋找敘事性強(qiáng)的、構(gòu)圖比較平衡經(jīng)典的、個(gè)人情感較為濃烈的（例如傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)攝影）開(kāi)始，慢慢介入到新紀(jì)實(shí)、新地形、新彩色和觀念攝影。下一篇文章我們將給一個(gè)由淺入深的欣賞清單。
否則就越恐懼，越閉塞，越狹隘。
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02
我又不搞藝術(shù)，
有必要學(xué)習(xí)“看不懂”的作品嗎？
在多年的社群運(yùn)營(yíng)實(shí)踐中，我發(fā)現(xiàn)其實(shí)不能定義“有沒(méi)有必要”有意去涉足“看不懂”的作品，因?yàn)樗鼈兛偸氢Р患胺赖爻霈F(xiàn)——即使還沒(méi)有到“藝術(shù)攝影”的范疇，超越自己審美光譜的作品也經(jīng)常出現(xiàn)。為了讓大家有更直接的認(rèn)識(shí)，我們來(lái)看下面幾種情況：
社交網(wǎng)絡(luò)也滲透著光譜外審美
“看不懂”的照片大多源于藝術(shù)攝影，但是它們并不總是以很高的姿態(tài)走入你的視野。很多時(shí)候，就出現(xiàn)在社交網(wǎng)絡(luò)、社群、朋友圈等地方。它們和我們?nèi)粘Ｋ?jiàn)的商業(yè)攝影、沙龍攝影并非涇渭分明，陌生一些的審美傾向總是無(wú)可避免地會(huì)滲入你的閱讀范疇的。
就拿IPPA（全球iPhone攝影大賽）來(lái)說(shuō)，其實(shí)它本質(zhì)上就是一個(gè)沙龍攝影范疇面對(duì)大眾為主的比賽，其中的作品大多很吸引人，但總有一部分很是讓普通人疑惑。
©?Fiona Bailey
2018年全球iPhone攝影大賽靜物類(lèi)第①名《Diner》
當(dāng)年公布獲獎(jiǎng)的時(shí)候公布這張照片，很多人理解，如果讀過(guò)威廉·埃格斯頓的照片便不會(huì)覺(jué)得這張照片“看不懂”?，F(xiàn)在，越來(lái)越多的人也接受了。
©?威廉/艾格斯頓
如果了解了“新彩色”，也許就不會(huì)對(duì)Fiona Bailey的照片感到不理解。
©?José Ignacio De Rocco
2018年全球iPhone攝影大賽其他類(lèi)第二名《Lo de Gómez》
這張照片當(dāng)時(shí)也被很多人不理解，但我能從中讀到埃里克·索斯和史蒂芬·肖爾等攝影師的影子
其實(shí)這些作品也只是向“陌生感”有所傾斜。這與IPPA有很多專(zhuān)業(yè)攝影師（甚至以藝術(shù)攝影為主的）玩票參加有關(guān)。
很多經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影玩家，多少也會(huì)去片段式地實(shí)踐藝術(shù)攝影。就拿原畫(huà)冊(cè)社群的@孔先森愛(ài)拍照 來(lái)說(shuō)，也許受到新地形的影響，也許受到張克純的影響，其實(shí)所拍的風(fēng)景大片和國(guó)家地理式風(fēng)景硬照是有些不一樣的。
© 孔先森愛(ài)拍照
商業(yè)攝影試探審美邊界
***優(yōu)異的商業(yè)攝影，其實(shí)也是在滿足客戶的基礎(chǔ)上，探索大眾審美邊界的。這可以建立自己的識(shí)別性。例如我的好友，也是國(guó)內(nèi)頂尖的建筑商業(yè)攝影團(tuán)隊(duì)@存在建筑，就會(huì)把紀(jì)實(shí)融入到他們的拍攝中。盡管部分甲方難以接受，但是他們一直在實(shí)踐。
© 存在建筑·建筑攝影
秩序與混亂，將一些紀(jì)實(shí)的元素融入到了商業(yè)建筑攝影中
時(shí)尚攝影更是一塊試驗(yàn)田。
馮立為System magazine拍攝的照片
馮立為System magazine拍攝的照片
主流攝影展中它們才是主流
而當(dāng)你真正走進(jìn)攝影展（宣傳、商業(yè)性質(zhì)的展除外），才會(huì)發(fā)現(xiàn)真的是“看不懂”的東西比比皆是。你才會(huì)感嘆——自己還是讀書(shū)太少。無(wú)論在紐約MoMA、柏林C/O畫(huà)廊還是北京的三影堂，它們展示的都是前面所說(shuō)的“門(mén)檻”內(nèi)的作品。只是，美術(shù)館的門(mén)檻沒(méi)有拒大眾于門(mén)外，拒絕接受才是更多人的想法。
KKM/攝，紐約MoMA2018年史蒂芬·肖爾回顧展
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我們可以把攝影劃分為實(shí)用性攝影和非實(shí)用性攝影，非實(shí)用性的藝術(shù)攝影占據(jù)了大多數(shù)大眾“看不懂”的東西，并且這些作品會(huì)直接或間接影響到其他攝影領(lǐng)域。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，一旦你開(kāi)始認(rèn)真學(xué)習(xí)攝影，開(kāi)始接觸到真正專(zhuān)業(yè)的攝影圈子，“看不懂”的作品會(huì)多起來(lái)。一旦你開(kāi)始關(guān)注藝術(shù)攝影，特別是當(dāng)代攝影師的作品，“看不懂”幾乎會(huì)成為“主流”。
許多朋友，學(xué)習(xí)攝影是從自己的喜好開(kāi)始的，也許男生會(huì)從喜歡城市風(fēng)光大片開(kāi)始，女生會(huì)從日系寫(xiě)真開(kāi)始。如果閉塞，多年下來(lái)，你也許會(huì)沉迷于相對(duì)有限的表達(dá)范疇，表達(dá)也就容易陷入言之無(wú)物的境地。
例如，你有沒(méi)有想過(guò)，曾經(jīng)被認(rèn)為“diao爆了”的星空之外的風(fēng)光攝影，是否還有安塞爾亞當(dāng)斯和羅伯特亞當(dāng)斯？
羅伯特·亞當(dāng)斯/攝，《新西部》
在風(fēng)光硬照之外的壯美河山之外，還有更真實(shí)有更不一樣的中國(guó)？
佚名/攝，來(lái)源：https://www.sohu.com/a/161973600_676935
Nadav Kander/攝，《長(zhǎng)江》
Nadav Kander/攝，《長(zhǎng)江》
Nadav Kander/攝，《長(zhǎng)江》
還是回到剛才的問(wèn)題，哪怕你只是一個(gè)攝影愛(ài)好者，閱讀和研習(xí)“看不懂”的作品是有必要的。某種意義上來(lái)說(shuō)，
“看不懂”的作品，表征了你的認(rèn)識(shí)邊界
它們是攝影愛(ài)好者的絕佳學(xué)習(xí)材料?？梢?span style="color:#008080;">幫助大家擺脫意識(shí)的泥沼，審美的局限，創(chuàng)作的瓶頸。所以，我們真誠(chéng)建議不要在論壇上與人做立場(chǎng)預(yù)設(shè)的沒(méi)有依據(jù)的爭(zhēng)執(zhí)，虛心學(xué)習(xí)，與這些作品和平共處。
退一萬(wàn)步講，自己不想燒腦關(guān)注藝術(shù)攝影，就想拍照好看自?shī)首詷?lè)。那么，在這個(gè)審美的光譜里讓自己的接受程度更寬廣，攝影詞匯更豐富，是不是也更好呢？
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總結(jié)
我們真誠(chéng)建議，面對(duì)自己審美光譜之外的作品，先學(xué)會(huì)和平相處，而非武斷拒絕。
和平相處需要解決三個(gè)認(rèn)知誤會(huì)：
-將欣賞只視為喜好——便會(huì)忽略它們的學(xué)術(shù)價(jià)值，錯(cuò)過(guò)了門(mén)檻內(nèi)的好東西
-能引起大多數(shù)人共鳴的才是好作品——便會(huì)混淆傳播價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值
-藝術(shù)太高雅我欣賞不來(lái)——便會(huì)因?yàn)槲窇志芙^學(xué)習(xí)欣賞
那些超越審美光譜的作品總會(huì)滲入我們的日常，而非與在藝術(shù)領(lǐng)域完全與大眾絕緣。若能解決上述三個(gè)認(rèn)知問(wèn)題，你便能以比較開(kāi)放的心態(tài)來(lái)看待超越自己審美舒適區(qū)（特別是藝術(shù)攝影）的作品。
每個(gè)人當(dāng)然有權(quán)喜歡自己審美舒適區(qū)東西，停留在自己的審美舒適區(qū)也無(wú)可厚非，但請(qǐng)相信，以開(kāi)放的心態(tài)學(xué)習(xí)它們，你將看到攝影更廣的一面，獲得更多的精神體驗(yàn)。
