長焦
如果用更長的焦段拍照，也可以在公共空間找到一些特別的，可以避免陌生人肖像權(quán)的問題。原因有二：在同樣的距離拍攝對(duì)象，拍攝的范圍會(huì)更?。婚L焦由于有“拉近”的觀感，更容易將不同距離的東西疊合在一起，形成混沌疊合的觀感。
這種拍攝方式我想到兩個(gè)人：索爾·雷特和恩斯特·哈斯。
索爾·雷特是新彩色攝影的代表人物，他喜歡用90mm的焦段在紐約街頭進(jìn)行創(chuàng)作。通過疊合、填充、分割、抽離、隱藏、淡化 ，我們看到的是一個(gè)油畫般的，具有抽象表現(xiàn)主義觀感的攝影。
© 索爾·雷特
恩斯特·哈斯許多照片有著類似的觀感，但他照片中的色彩和光線更具有戲劇化。
© 恩斯特·哈斯
所以，在公共空間攝影所要記錄的影像，從來就不天然地要依附于人物，也更從來不是用所謂需要“人文焦距”才能實(shí)現(xiàn)。不同的焦距，你可以有不同的觀看方式，更可以有巧妙避開肖像權(quán)的方式。
模糊化
在公共空間拍照，你還可以對(duì)有肖像權(quán)風(fēng)險(xiǎn)的人物進(jìn)行模糊化處理。當(dāng)然這里指的并不是是生硬地模糊，而是將對(duì)人物形象的回避和攝影語言有機(jī)結(jié)合在一起——既是構(gòu)圖上的考慮，造成特別觀感，也***大程度避免了風(fēng)險(xiǎn)。
公共空間的拍照，特別是街頭攝影中，喜歡將人物模糊化處理的攝影師想給大家介紹一位馬格南攝影師——平卡索夫。
一般它會(huì)用長曝光、剪影等方式來達(dá)成。
© 平卡索夫
或者可以這樣說，“平卡索夫”們從來沒有刻意回避肖像，而是在街頭找到了自己的風(fēng)格，恰巧這種風(fēng)格想塔可夫斯基電影那樣，靜謐、優(yōu)美，深沉而充滿詩意。
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03
做守法公民，
也做思維開放的創(chuàng)作者
說民法典對(duì)攝影師們完全沒有影響也是不可能的，許多攝影師就是靠“陌生人的臉”吃飯的。比如馬格南攝影師布魯斯·吉爾登Bruce Gilden，中國攝影藝術(shù)家馮立、街頭攝影師劉濤等：
© 布魯斯·吉爾登
© 馮立
所以，說《民法典》肯定對(duì)創(chuàng)作會(huì)有更多的限制。法律和創(chuàng)作不同，前者必須理性清晰，符合邏輯，后者則需要柔性和開放，在日趨完善的法律下，用日益封閉的創(chuàng)作思路去碰硬，是完全不行的。雖然現(xiàn)實(shí)中大多數(shù)人并不太在乎出自己出現(xiàn)在別人的照片中，我們還是建議大家做守法公民。
前段時(shí)間許多人討論的“拍腳也會(huì)被認(rèn)為是可識(shí)別特征”“完全不能拍到別人了”“老友舊照肖像權(quán)勒索”等，也是做了過度的渲染。直覺來說，這些情況在普遍情況下既非必要，也不可能。法律的專業(yè)問題，還需要專業(yè)人士來解答，也需要更多判例來為我們做注解。而我們建議大家做的是，在做守法公民的前提下，做思維開放的創(chuàng)作者，從攝影語言的角度找到更合適的拍照方式。
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04
小結(jié)
《民法典》時(shí)代，的確給了我們?cè)诠部臻g拍照一些束縛，但這種情況也倒逼了我們?cè)S多反思。本文總結(jié)如下：
-在公共空間拍照，并非只有紀(jì)實(shí)攝影一種；
-紀(jì)實(shí)攝影重點(diǎn)并非只能“抓拍陌生人”，可以參考“新紀(jì)實(shí)”；
-“社會(huì)風(fēng)景”也是記錄社會(huì)的方式；
-反思“拍陌生人”是否為你拍照的必須，反思自己是否對(duì)某類攝影有刻板印象？
-構(gòu)圖中有許多巧妙回避肖像權(quán)問題的方式；
-回避陌生人肖像不只是妥協(xié)，也有可能是全新攝影語言的起始。
