先鋒作家羅伯特·德沙恩斯說(shuō)：“達(dá)利在遺傳上是西班牙人，在智力上是法國(guó)人，在美學(xué)上是意大利人，而在商業(yè)上是美國(guó)人”。這位神秘的藝術(shù)家薩爾瓦多·達(dá)利在20世紀(jì)為世人構(gòu)建了一個(gè)奇幻的藝術(shù)世界。在這個(gè)夏天，"達(dá)利"來(lái)到了北京。
2020年7月24日，“薩爾瓦多·達(dá)利：超現(xiàn)實(shí)主義的記憶”藝術(shù)展正式在北京798橋藝術(shù)空間開(kāi)幕。此次展覽展出了西班牙20世紀(jì)***具代表性的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家薩爾瓦多·達(dá)利的三個(gè)作品系列的93余件作品。
薩爾瓦多·達(dá)利，20世紀(jì)超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的代表人物，他羞澀、敏感，同時(shí)又純粹，充滿熱忱，他執(zhí)著，瘋狂，將內(nèi)心深處的浪漫主義和關(guān)于想象的、藝術(shù)的情感釋放出來(lái)，開(kāi)出***的花朵。直至今日，達(dá)利依然是我們無(wú)法企及的超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作者，他是藝術(shù)家，是表演家，是設(shè)計(jì)師，是時(shí)尚的前沿......
如果說(shuō)“天才和瘋子只有一步之遙”，那么達(dá)利就是這句話***好的體現(xiàn)。戲謔、跨界、名利、夢(mèng)境，這是達(dá)利人生的關(guān)鍵詞，也是我們今天想聊的。就讓我們從這四個(gè)視角來(lái)看看這位天才藝術(shù)家的多維人生，一起走進(jìn)他的內(nèi)心世界，找到面對(duì)人生的方法論。
01
戲謔人生
上個(gè)世紀(jì)，許多深受兩次世界大戰(zhàn)陰影影響的藝術(shù)家們，對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)不再抱有任何幻想，有人變得苦大仇深，有人從此戲謔人生，達(dá)利顯然屬于后者。在《薩爾瓦多·達(dá)利：我是一個(gè)天才》一書(shū)中，作者對(duì)兩次世界大戰(zhàn)期間達(dá)利的生活和創(chuàng)作進(jìn)行了詳細(xì)記敘。
1918年秋天，第①次世界大戰(zhàn)的結(jié)束為人們帶來(lái)了全新的樂(lè)觀主義精神，這激勵(lì)了達(dá)利和同學(xué)們創(chuàng)辦校園雜志《學(xué)習(xí)》，達(dá)利在這本雜志上發(fā)表了不少散文、詩(shī)歌以及與西班牙藝術(shù)家相關(guān)的文章。第二年，他迎來(lái)了人生第①次公開(kāi)展覽，在音樂(lè)會(huì)社團(tuán)里，他和另外兩位同樣來(lái)自菲格雷斯的藝術(shù)家舉辦了群展，并且成功賣出了兩幅畫(huà)。當(dāng)時(shí)，當(dāng)?shù)貓?bào)紙是如此報(bào)道的：年僅15歲的達(dá)利已經(jīng)成為“能引起轟動(dòng)的偉大藝術(shù)家之一”。在人生的這個(gè)階段里，達(dá)利孜孜不倦地閱讀，沉浸在藝術(shù)和哲學(xué)之中。
達(dá)利在香奈兒女士的 La Pause 別墅
時(shí)隔20年，二戰(zhàn)即將到來(lái)。1938年9月下旬，達(dá)利一直在拉帕薩別墅里休息和作畫(huà)，并創(chuàng)作出了包括《無(wú)盡之謎》在內(nèi)的許多作品。在這幅作品中，達(dá)利向觀眾展示了6個(gè)層次的感知，隨著觀眾角度和思想的不同，畫(huà)面會(huì)出現(xiàn)新的場(chǎng)景，但每一個(gè)場(chǎng)景都似乎暗示著即將發(fā)生的質(zhì)變。
這幅《無(wú)盡之謎》不僅預(yù)示著第二次世界大戰(zhàn)一觸即發(fā)，也為達(dá)利的再度蛻變埋下了伏筆。
《無(wú)盡之謎》
在二戰(zhàn)期間的這段時(shí)間里，許多歐洲的創(chuàng)意工作者紛紛越過(guò)大西洋逃往美國(guó)。1940年6月底，當(dāng)?shù)聡?guó)軍隊(duì)進(jìn)入法國(guó)波爾多時(shí)，達(dá)利夫婦經(jīng)由里斯本，開(kāi)始了他們?cè)诿绹?guó)的新流亡生活。1940年晚些時(shí)候，達(dá)利在《時(shí)訊報(bào)》上寫(xiě)道：“我試圖創(chuàng)造幻想、神奇、夢(mèng)幻般的東西。這個(gè)世界需要更多的幻想，我們的文明過(guò)于機(jī)械化了，我們可以把夢(mèng)幻變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)，它會(huì)比實(shí)際存在的更加真實(shí)。”此后，他們一直在美國(guó)生活到了1948年。
02
跨界人生
兼?zhèn)涮觳藕腿涡缘倪_(dá)利，成名之后不再滿足于僅用簡(jiǎn)單的畫(huà)筆去展現(xiàn)自己的奇思妙想，而是將超現(xiàn)實(shí)主義延伸到各個(gè)領(lǐng)域：攝影，設(shè)計(jì)，媒體，甚至電影文學(xué)。杰基·德·伯卡在這本達(dá)利的傳記中，也將大量的篇幅對(duì)準(zhǔn)了這位藝術(shù)鬼才的跨界人生。
1944年，達(dá)利開(kāi)始為芭蕾舞劇《感傷的對(duì)話錄》（Sentimental Colloquy）設(shè)計(jì)布景，并撰寫(xiě)了《瘋狂的特里斯坦》（MadTristan）的劇本，這兩部作品均在紐約上演。他還為《生活》（Life）雜志撰寫(xiě)文章，為《時(shí)尚》雜志設(shè)計(jì)封面，為布萊恩襪業(yè)（Bryans Hosiery）的尼龍長(zhǎng)筒襪策劃廣告。更令人興奮的是，1945年9月，達(dá)利前往好萊塢與阿爾弗雷德?希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock）合作，為電影《愛(ài)德華大夫》（Spellbound，又名《意亂情迷》）拍攝夢(mèng)境場(chǎng)景。達(dá)利***初的設(shè)計(jì)方案成本太高無(wú)法執(zhí)行，所以只能用微型道具進(jìn)行替代。達(dá)利一共設(shè)計(jì)了20多分鐘的鏡頭，其中包括充滿幻想的風(fēng)景、被割破的眼球，以及裸體的女人。***終，它們被剪輯成約4分半鐘，并成了影片的特色。
希區(qū)柯克與達(dá)利在《愛(ài)德華大夫》影片現(xiàn)場(chǎng)
達(dá)利為電影《意亂情迷》所創(chuàng)作
1974年9月28日，達(dá)利戲劇博物館正式開(kāi)張，達(dá)利又一夢(mèng)想成真。種下這顆夢(mèng)想的種子后，這位偉大的創(chuàng)作者在與瓜迪奧拉的對(duì)話中說(shuō)：“除了我的家鄉(xiāng)，我***奢侈、***寶貴的作品還可以放在哪里呢？如果不放在這里，我的作品還能放在哪里？市政劇院，或者說(shuō)它的殘存部分令我印象深刻，我覺(jué)得這里是建造達(dá)利博物館的不二之選，原因有三點(diǎn)：一是我是一位杰出的戲劇畫(huà)家；二是劇院就在我受洗教堂的對(duì)面；三是我在劇院前廳的大廳里舉辦了***畫(huà)展。”許多人認(rèn)為達(dá)利戲劇博物館是他***后一件偉大的杰作，正如達(dá)利希望的那樣，參觀達(dá)利戲劇博物館的確是一次全面的超現(xiàn)實(shí)主義體驗(yàn)。
03
名利人生
達(dá)利嘗到了名利的甜頭后，從未停止過(guò)瘋狂的自我營(yíng)銷的腳步，他甚至被認(rèn)為是“世上第①個(gè)放縱地進(jìn)行自我宣傳的藝術(shù)家”。
1936年，達(dá)利參與了倫敦新伯靈頓畫(huà)廊舉辦的超現(xiàn)實(shí)主義國(guó)際展。展覽期間，他舉辦了一場(chǎng)典型的達(dá)利式講座，并試圖將其變成一場(chǎng)***引人注目的、***具冒險(xiǎn)精神的秀。在這次講座上，他身穿深海潛水服，這套潛水服是與他同樣古怪的朋友和資助人伯納斯勛爵準(zhǔn)備的。據(jù)報(bào)道，當(dāng)潛水裝備供應(yīng)商詢問(wèn)伯納斯勛爵達(dá)利想要潛到多深的地方時(shí)，伯納斯勛爵回答：“他將潛入人類潛意識(shí)的***深處—他希望鼓勵(lì)英國(guó)公眾和他一起參與這次探險(xiǎn)。”然而，無(wú)可救藥的表現(xiàn)欲幾乎要了達(dá)利的命，因?yàn)樗铧c(diǎn)在現(xiàn)場(chǎng)窒息。好在觀眾非常喜歡他的秀，并且堅(jiān)信“差點(diǎn)窒息”也是表演的一部分。
杰基·德·伯卡還在《薩爾瓦多·達(dá)利：我是一個(gè)天才》一書(shū)中記敘了半個(gè)世紀(jì)前達(dá)利創(chuàng)辦“自媒體”的往事。1945年11月20日到12月29日，達(dá)利在紐約的比紐畫(huà)廊（Bignou Gallery）舉辦了名為“薩爾瓦多?達(dá)利的新作”的畫(huà)展。為配合畫(huà)展開(kāi)幕，達(dá)利發(fā)布了第①期歡鬧、惡搞式的自我宣傳《達(dá)利新聞》（DalíNews），里面毫無(wú)疑問(wèn)充斥著他的特寫(xiě)、廣告和短文。1947年11月25日至1948年1月5日，達(dá)利在比紐畫(huà)廊舉辦了第二次展覽，并發(fā)行了第二期、也是***后一期《達(dá)利新聞》。
1951年4月，達(dá)利將自己在巴塞羅那的演講結(jié)集成書(shū)，出版了《神秘主義宣言》（Mystical Manifesto）。同年9月，他在馬德里的瑪麗亞?格雷羅（Maria Guerrero）劇院發(fā)表了題為“畢加索和我”（Picasso and I）的演講。這篇演講中的某些內(nèi)容引起了轟動(dòng)，比如“畢加索是西班牙人，我也是。畢加索是個(gè)天才，我也是。畢加索約74歲，我約48歲。畢加索馳名世界，我也是。畢加索是個(gè)共產(chǎn)主義者，我不是”。
04
夢(mèng)境人生
在達(dá)利的這本傳記中，作者不但敘述了弗洛伊德對(duì)達(dá)利產(chǎn)生的重要影響，還生動(dòng)展現(xiàn)了達(dá)利“敢于想常人之不敢想”的諸多細(xì)節(jié)，他是如何將夢(mèng)境般的影象與繪畫(huà)技巧絕妙混搭，以盡情揮灑自己心中的幻想、欲望和不確定。達(dá)利年少時(shí)也是正經(jīng)的寫(xiě)實(shí)派，可當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己的荒誕夢(mèng)境更能引起大家的注意時(shí)，他就畫(huà)風(fēng)突變了。超現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)為現(xiàn)實(shí)壓抑了人的本能和欲望，只有潛意識(shí)和夢(mèng)境，才能揭示深層的心理現(xiàn)象。當(dāng)被問(wèn)到什么是超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)，他回答道：“達(dá)利就是超現(xiàn)實(shí)主義。”作為超現(xiàn)實(shí)主義的代表人物，達(dá)利在一生的創(chuàng)作中常常將夢(mèng)境般的影象與繪畫(huà)技巧絕妙混搭，盡情揮灑自己心中的幻想、欲望和不確定。
1923年，一位對(duì)達(dá)利影響深遠(yuǎn)的人物——弗洛伊德出現(xiàn)了，他的著作《夢(mèng)的解析》發(fā)行了西班牙語(yǔ)版。達(dá)利認(rèn)為這是一本改變了人們生活的書(shū)，他在私人藏本的頁(yè)邊空白處寫(xiě)滿了筆記。在自傳中，他提到了這本書(shū)對(duì)他的影響：“它讓我印象深刻，是我一生中重要的發(fā)現(xiàn)之一。我被一種真正的自我解析徹底征服了，它不僅能解析我的夢(mèng)境，還可以解析發(fā)生在我身上的所有事情，無(wú)論這些事情在第①眼看來(lái)何其偶然。”
雷諾茲?莫爾斯曾經(jīng)寫(xiě)道：“在1954年，人們普遍認(rèn)為達(dá)利的超現(xiàn)實(shí)主義作品只是代表了一個(gè)充滿潛意識(shí)幻覺(jué)的虛構(gòu)夢(mèng)境?，F(xiàn)在看起來(lái)，這個(gè)觀點(diǎn)十分奇怪。從畫(huà)作里看到的風(fēng)景其實(shí)是真實(shí)存在的，它們是達(dá)利超現(xiàn)實(shí)主義的鮮活組成部分，然而這些觀念還沒(méi)有滲透到巴黎和紐約這些現(xiàn)代藝術(shù)的沒(méi)落世界。”
在達(dá)利嘗試多種創(chuàng)作風(fēng)格的幾十年里，他始終如一地保持著對(duì)古典大師的尊重，在他職業(yè)生涯的晚期，他再度被古典大師吸引，回歸到對(duì)他們的迷戀中。對(duì)古典大師作品的研究和沉浸賦予達(dá)利足夠的空間來(lái)做自己喜歡的事：把世界顛倒過(guò)來(lái)，從內(nèi)在世界走向外在世界，激發(fā)觀眾的潛意識(shí)。正是他那精心雕琢的筆觸與他***鐘愛(ài)的象征圖案的相互嫁接，才使他得以將夢(mèng)境展露無(wú)遺。盡管他不是超現(xiàn)實(shí)主義的官方領(lǐng)袖，但在國(guó)際舞臺(tái)上，他不僅被認(rèn)為是超現(xiàn)實(shí)主義的先驅(qū)，還被認(rèn)為是潛意識(shí)的先知——他敢于想常人之不敢想。
薩爾瓦多·達(dá)利部分作品
繪畫(huà)
《時(shí)間的永恒》
《天鵝映象》
攝影
《原子達(dá)利》，每個(gè)飛騰的元素都是扔出來(lái)的，呈現(xiàn)懸浮的效果
奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《沉默的羔羊》海報(bào)，圖中骷髏意象來(lái)自達(dá)利1951年與攝影師菲利普·哈爾斯曼合作創(chuàng)作的作品《In Voluptas Mors》
