節(jié)奏、沖擊、小視頻席卷風(fēng)行
輕躁、快速、大數(shù)據(jù)字符閃動(dòng)
流媒體時(shí)代，人們?cè)絹碓綗釔坌畔⒘烤薮蟮囊曨l媒介?？∧忻琅?、高樓大廈、舞動(dòng)、韻律、伴隨抓人的背景音樂侵占著人們的眼球——這是年輕人朝氣迸發(fā)的明亮生活。在此之下，似乎含蓄的緩慢的文字圖像媒介，已經(jīng)要被人們漸漸遺忘了。
但真的是如此嗎？時(shí)尚攝影師驕傲地?fù)P起下巴——NO！真正的潮流***，依然牢牢掌握在時(shí)尚攝影的手中。
01
時(shí)尚攝影是什么？
從經(jīng)典照片一窺它的發(fā)展之路
有人的地方，就有時(shí)尚，有時(shí)尚的地方，就有時(shí)尚攝影。
時(shí)尚攝影是著重于展示服裝與其他時(shí)尚商品的攝影方式之一，這個(gè)名詞并不常見，卻在我們生活中隨處可見。小到逛Mall時(shí)每家店鋪的海報(bào)櫥窗，大到各家***品大牌每年傾力打造濃墨重彩的廣告形象大片，都是時(shí)尚攝影的一部分。
Christian Dior廣告大片
哪怕到了流媒體時(shí)代，視頻力壓群雄成為媒介新秀，但時(shí)尚攝影依然屹立不倒。比起視頻，圖片攝影的靜態(tài)給人的視覺沖擊力，是動(dòng)態(tài)視頻無可比擬的。
攝影師通常也會(huì)對(duì)照片的色彩、質(zhì)感等因素進(jìn)行調(diào)整，以此來表達(dá)更多的底蘊(yùn)和靈魂。不僅可以讓觀看者更直觀地感受到畫面的沖擊力，也能細(xì)細(xì)品味并驚嘆其中更深的含義。
Kristian Schullerebook
從黑白到彩色，從單一到多元，一張張攝影作品既體現(xiàn)出攝影技術(shù)的進(jìn)步，也反映了發(fā)型服裝款式的不同流行趨勢(shì)。恰如時(shí)尚變遷的縮影，早在19世紀(jì)初期，就有攝影師為巴黎雜志拍攝時(shí)尚宣傳片與名人肖像。
邁耶男爵時(shí)尚攝影作品
20世紀(jì)20年代，《VOGUE》雜志開始從社會(huì)新聞畫報(bào)轉(zhuǎn)型成為時(shí)尚類雜志，大量刊登符合精英階層品味的優(yōu)雅服飾照片，真正意義上開啟了現(xiàn)代時(shí)尚攝影的啟程。
在其發(fā)展過程中，出現(xiàn)過許多有趣的變遷以及無數(shù)引*時(shí)代的攝影大師們與他們拍攝出令人驚艷的年代大片，時(shí)尚攝影在那時(shí)開始真正發(fā)力并一直持續(xù)到了今天。
《VOGUE》經(jīng)典時(shí)尚封面
但到了2020年，在短視頻等新媒介的沖擊下，時(shí)尚攝影也確實(shí)面臨著幾個(gè)問題——沒有藝術(shù)就沒有靈魂，但沒有商業(yè)就沒有生存，如何平衡藝術(shù)和商業(yè)？在多元沖擊下，時(shí)尚攝影師們接下來的路又到底該怎么走？
02
如何平衡商業(yè)和藝術(shù)？
看時(shí)尚攝影大師如何演繹
藝術(shù)的創(chuàng)作本身屬于比較自由場(chǎng)景的發(fā)揮，是攝影師自我展現(xiàn)審美觀的體現(xiàn)，而商業(yè)拍攝是在客戶既定的審美體系和商品特點(diǎn)下的一個(gè)創(chuàng)作過程，時(shí)尚攝影師正如服裝設(shè)計(jì)師一樣，一直帶著鐐銬跳舞。
但是有一個(gè)人卻把這個(gè)舞跳出了自己的生命力，那就是維多利亞的秘密御用攝影師Russell James。
維密御用攝影師Russell James
維密的理念在于展示屬于女性身體的美，這與Russell James的攝影理念不謀而合。在Russell James眼里，每個(gè)人都很美，要如何去表達(dá)傳遞這樣的美，也正是他一直以來思考和追求的。
維密御用攝影師Russell James作品
他***擅長(zhǎng)的是從近景捕捉人物的面部表情，從細(xì)節(jié)處挖掘女性身上由內(nèi)而外的魅力，還喜歡運(yùn)用大氣的背景效果來弱化浮夸的華麗感，巧妙營(yíng)造了維密天使們舞臺(tái)前后的鮮活真實(shí)感。
有熱衷自然的，當(dāng)然也有摯愛獨(dú)特創(chuàng)造的。在當(dāng)代被人熟知的商業(yè)與自我創(chuàng)作平衡的中國(guó)攝影師首當(dāng)其沖是陳漫，她以風(fēng)格詭譎魔幻著稱，有人說她攝影師不是攝影師，藝術(shù)家不是藝術(shù)家。
時(shí)尚攝影師陳漫
但毫無疑問，陳漫的品牌知名度，在當(dāng)今是具有代表性的——攝影師不僅可以為品牌服務(wù)，同時(shí)也在傳遞自己的張揚(yáng)。
時(shí)尚攝影師陳漫作品
享譽(yù)國(guó)際舞臺(tái)的青年華人時(shí)尚攝影師馮志凱Kai Z Feng則走了一條與眾不同的道路,他的作品更加注重表達(dá)深刻內(nèi)涵，人們說他的鏡頭就像一面魔鏡，將內(nèi)心***真實(shí)的一面表露無疑。
時(shí)尚攝影師馮志凱Kai Z Feng
作為旅居國(guó)外的華人，他用鏡頭開啟了界于兩種不同文化之間的藝術(shù)表達(dá)。媒體如此盛贊：“Kai Z Feng用藝術(shù)和現(xiàn)代攝影探討不同的國(guó)際文化。他把東方的美學(xué)觀念融入西方影像之中，觀看他的作品有如享用一頓感官的盛宴。”
