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蜷川實花為電影劇《蘭陵王》拍攝劇照
因為商業(yè)太成功，蜷川實花的作品并不被藝術(shù)界所認(rèn)可，以至于相當(dāng)長的一段時間她的作品沒有機會登陸美術(shù)館做展出，也沒有畫廊代理她的作品。
但很妙的是，其實早在2000年，蜷川實花就已經(jīng)在探索藝術(shù)。只不過在20年前，人們還無法理解商業(yè)、娛樂、時尚和藝術(shù)的跨界融合。
但現(xiàn)在看來，藝術(shù)即商業(yè)，商業(yè)即藝術(shù)已經(jīng)是司空見慣的事了。
而我們現(xiàn)在常掛嘴邊的“跨界”，對蜷川實花來說也并不存在“跨”這一說。
因為像她這樣從小就侵潤在電影、話劇、攝影、文學(xué)等多種藝術(shù)門類的人來說，藝術(shù)本來就沒有了邊界。
再加上家人所從事的藝術(shù)門類大多是以商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來衡量藝術(shù)的市場化效果，那么這個界又在哪里呢？還需要跨嗎？
此刻我只想吹個口哨，拍手贊嘆蜷川實花這個女人真的太帥氣了，將自己置身于商業(yè)、娛樂和時尚的世界里進行藝術(shù)創(chuàng)作，無為無界將所有包容轉(zhuǎn)變成自己的影像語言。
在商業(yè)和藝術(shù)的軌道上并行，效果如何我們暫且不提，蜷川實花在面對商業(yè)和藝術(shù)時的創(chuàng)作思路倒真的可以給家庭攝影師一次很好的啟發(fā)。
有的人會很糾結(jié)，做了藝術(shù)攝影，就不能好好的從事商業(yè)攝影了。或者商業(yè)攝影不如藝術(shù)攝影***，不能襯托自己的與眾不同。又或者將兩者完全對立的割裂開。
成熟的創(chuàng)作者似乎更需要寬廣的眼界和胸懷，接納包容不同的事物和不同的聲音。
其實所謂的“界”不就是人為劃分出來的嘛，心中無界，方顯世界之真。
04
敏感偏執(zhí)***磕
相信自己的判斷
攝影師當(dāng)導(dǎo)演拍電影，很罕見。畢竟一個是靜態(tài)的一個是動態(tài)的，影像表達(dá)的思路也大不相同。
當(dāng)時我頭一回聽說蜷川實花還拍電影，我內(nèi)心出現(xiàn)過一絲不以為然，以為就是玩票的。但看完后卻非常想給朋友種草。
其中有兩部電影很符合我的口味，一部是《惡女花魁》，一部是《***手餐廳》。
喜歡這兩部電影倒不是因為電影本身。因為論劇情，都蠻普通的，也難怪豆瓣電影上***手餐廳也只有5.5分。
因為是她，所以喜歡。
這兩部電影中的女主，都有一種共同的氣質(zhì)，一開始弱小，但不服輸，耐心等待。時機成熟，自己也成熟，就爆發(fā)出自己的魅力。
得意之時也不喧賓奪主、外放聒噪，而是知道自己的位置，不被當(dāng)前利益誘惑放棄自我，在***時隱退，做自己想做的事，實現(xiàn)自己的夙愿。
太帥氣了！這不就是蜷川實花自己嘛。
而從2007年的***部《惡女花魁》，到2019年的第三部《***手餐廳》，12年的時間蜷川實花沒有因為業(yè)內(nèi)的閑話改變自己的風(fēng)格。
而這一風(fēng)格在2000年前后就逐漸開始形成。
1999'
1999'
2001'
2002'
2003'
20多年的時間跨度，這究竟是千篇一律還是獨樹一幟？
要回答這個問題，答案不在外面，而在自己體內(nèi)。
表面上看上去獨樹一幟別具一格，但其實并不是刻意與別人區(qū)別開來，而是內(nèi)心的自己通過不斷的嘗試和調(diào)整***終的呈現(xiàn)。
如果你覺得是對的，堅持自己獨立的判斷，不要人云亦云。
這世界上沒有***的正確和***的錯誤。我們當(dāng)下聽信了“隨大流”和“負(fù)能量”的意見，可能只會讓自己偏離運行軌道。
堅信自己，時間會給你答案。
就如蜷川實花的父親對她說：“如果擺在你面前的有左右兩條路，既使別人都選擇了右邊的路，如果你認(rèn)為左邊才是正確的，那就不要因為只有你一個人選擇左邊而猶豫，要有自己的想法。”
- END -
