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可能有一種說法，認(rèn)為家庭攝影是紀(jì)實(shí)的，需要寫實(shí)和抓拍，攝影師***好不要干預(yù)，不要擺拍，當(dāng)下發(fā)生什么就如實(shí)的拍下來。
這種說法呢，我猜測可能是被“紀(jì)實(shí)”這類詞限制住了。
不管是哪一種攝影門類，擺拍和抓拍在很多情況下都會(huì)一起被用到，并不是單一的只用某一種方式去拍攝。
大膽點(diǎn)講，我覺得抓拍和擺拍這樣分類本身就不是很合理。在實(shí)際拍攝時(shí)，攝影師為了表達(dá)自己的意圖，任何方式都可以被使用。
至于是抓拍還是擺拍，并不是目的，而是策劃、手段、方法。
擺拍甚至比抓拍還難，抓拍或許是個(gè)隨機(jī)事件，但擺拍不但需要獲得被攝者足夠的信任，還需要攝影師會(huì)策劃，有創(chuàng)想，甚至還要演繹和置景。
01
擺拍就像在拍電影
在我的書架上有一本攝影畫冊，是美國攝影師Tierney Gearon 拍攝自己的媽媽和孩子。
這類題材家庭日記也介紹了很多，但她的作品卻因她的身世變得很特別。
Gearon的媽媽是躁郁癥和精神分裂癥患者，她的四個(gè)孩子又是和四個(gè)不同的男人所生。
了解到這個(gè)背景后，我們能想像到Gearon拍攝媽媽和孩子的照片會(huì)是什么樣子嗎？
作品的拍攝使用了很多有策劃有安排的擺拍。比如Gearon會(huì)給媽媽“精心打扮”，然后選一個(gè)她覺得合適的地方拍下媽媽的樣子。
在拍攝時(shí)，Gearon還會(huì)把自己和孩子也安排到畫面中“陪伴”母親。
當(dāng)Gearon有了自己的孩子后，時(shí)長會(huì)陷入到焦慮和不安中，自己會(huì)不會(huì)遺傳了母親的疾病，變成一個(gè)無法控制自己情緒的媽媽而影響到孩子們的成長。
雖然Gearon盡力維持著家庭的關(guān)系，但母親從小帶給她的創(chuàng)傷***終還是一次又一次的讓家庭關(guān)系割裂。
和幾任丈夫生下的孩子們也被Gearon毫不避諱的拍進(jìn)作品中，連同她患病的母親一起放入了她的個(gè)人項(xiàng)目《Daddy,where are you?》(爸爸，你在哪兒？)
在這個(gè)項(xiàng)目的自述中，Gearon有提到怎么給母親“擺拍”，她會(huì)將母親安排在家門口跳上一段舞，或者在臥室脫掉衣服，也會(huì)讓媽媽躺進(jìn)注滿水的浴缸。
有時(shí)也會(huì)增加一些“意外”，然后單單看著母親會(huì)做出什么樣的反應(yīng)。
比如把全身赤裸的小外孫交給還沒來得及穿上衣服母親，相差幾十年的身體自然的貼合在了一起；
或者突然交給母親一個(gè)魔鬼面具，看母親接下來會(huì)怎么處理。而Gearon要做的就是將這些刻意安排記錄下來。
拍攝時(shí)的刻意安排與策劃并不是少數(shù)攝影師才會(huì)這么做，在以“紀(jì)實(shí)攝影”聞名全世界的馬格南攝影師同樣也會(huì)使用抓拍和擺拍，而且這兩種拍攝方法并不是完全割裂開的。
馬格南為數(shù)不多的女?dāng)z影師 Alessandra Sanguinetti 用十年時(shí)間拍攝她父母農(nóng)場的兩個(gè)小女孩的成長經(jīng)歷的作品《The Adventures of Guille and Belinda and the Enigmatic Meaning of Their Dreams》讓她被世人所熟知。
兩個(gè)女孩一胖一瘦，從10歲拍到20歲，從小孩子拍到結(jié)婚生子。
這部作品有別于瑪格南的傳統(tǒng)紀(jì)實(shí)拍法，大篇幅的使用了策劃設(shè)計(jì)和刻意安排來呈現(xiàn)兩個(gè)女孩的成長。
在整個(gè)過程中，Alessandra Sanguinetti 深度參與到兩個(gè)女孩的成長中，并將她們倆的生活通過藝術(shù)化的修飾“演繹”出來。
有策劃的擺拍就像導(dǎo)演拍攝電影，為了讓畫面更接近自己想表達(dá)的意思，可以挑選拍攝場景、選擇***適合的光線、道具、讓人物有一定的演繹。
而本文開篇時(shí)提到的擺拍的難點(diǎn)也正在這里。攝影師需要調(diào)動(dòng)環(huán)境、光線、物件、空間、人物到理想的狀態(tài)來表達(dá)拍攝的意圖和想法。
