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03
阿諾德·紐曼
“職業(yè)肖像典范”
阿諾德·紐曼（Arnold Newman 1918-）也總是被人津津樂道的老一輩人像攝影師，他作品***突出的特征是通過人物和環(huán)境的關系，塑造了拍攝對象的「職業(yè)特征」。
阿諾德·紐曼拍攝對象的咖位，不一般：
© 阿諾德·紐曼，音樂家伊戈爾·斯特拉文斯基
©阿諾德·紐曼，畫家巴勃羅·畢加索
©阿諾德·紐曼，導演伍迪·艾倫
©阿諾德·紐曼，美國前總統(tǒng)約翰·肯尼迪
©阿諾德·紐曼，指揮家伯恩斯坦
阿諾德·紐曼的人像攝影自帶傳播屬性，因為在他的職業(yè)人像中大量運用了——
每人都懂的符號
音樂家之于鋼琴，指揮家之于總譜，導演之于劇本，建筑師之于建筑空間，政治家之于權力空間……仔細品味，他不僅僅是「用了」這些環(huán)境要素，還做到讓這些符號和人物形成一個整體，恰如其分地、整體展示出人物精神面貌乃至作品風格。
例如，超現(xiàn)實主義畫家達利人像旁的亂線，和他作品《時間與永恒》中的線條似乎不謀而合。
©阿諾德·紐曼，藝術家薩爾瓦多·達利
©薩爾瓦多·達利，《時間與永恒》
畫家蒙德里安的人像構圖，也「非常蒙德里安」。
©阿諾德·紐曼，畫家蒙德里安
©蒙德里安，Composition C
阿諾德·紐曼也擅長在人像攝影構圖上制造陌生感，這種陌生感來源于：
出乎意料的比例控制
+
不拘泥環(huán)境和人物的主從
+
遮擋
+
極端的人物站位
……
©阿諾德·紐曼，建筑師貝聿銘
©阿諾德·紐曼，藝術家理查德·林德納
©阿諾德·紐曼，藝術家雅各布·勞倫斯
©阿諾德·紐曼，藝術家弗蘭克·斯特拉
今天，我們看這些照片的時候，也總是會從中讀到許多「故事」，而幾乎每一張肖像，都像是一部人物自傳。
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04
納達夫·坎德爾
“花式肖像實踐手冊”
納達夫·坎德爾（Nadav Kander 1961-）在攝影史中也經(jīng)常被提到，因為拍攝《長江》而成為景觀攝影的范例，而少人知道人像攝影也是他持續(xù)多年的商業(yè)肖像拍攝系列。
如果單純從構圖上來看，納達夫·坎德爾的肖像攝影作品都很簡單，大多是
半身肖像+頭部特寫
他值得學習的地方就在于，在這構圖局限的方寸之間，有著
花式打光
+
環(huán)境神來之筆
+
表情攝魂捕捉
可能很多朋友會覺得這樣的說法有些夸張，我們可以感受一下：
大衛(wèi)林奇的肖像可能是基本款：
©納達夫·坎德爾
《指環(huán)王》甘道夫的扮演者伊恩·麥克萊恩的蘭花指的眼神可以說是神捕捉：
©納達夫·坎德爾
布拉德·皮特那樣用硬光和斜視的小眼神制造了一點情緒：
©納達夫·坎德爾
《X戰(zhàn)警》萬磁王的扮演者邁克爾·法斯賓德所用的背景和半裸狀態(tài)有了一點超現(xiàn)實感：
©納達夫·坎德爾
演員裴淳華的鬼魅光影：
©納達夫·坎德爾
德國大導演赫爾佐格（Werner Herzog）神來之筆——“墻裂”。
©納達夫·坎德爾
以及羅賓·威廉姆斯的失焦晃動和對比色光線：
©納達夫·坎德爾
還有利用了稍長曝光給靜止肖像以運動要素。
©納達夫·坎德爾
用多重曝光給Eddie Redmayne制造的夢境：
©納達夫·坎德爾
又或者干脆隱匿人像細節(jié)，只露人物輪廓的極致做法：
©納達夫·坎德爾
類似手法，不一而足，總結起來無非還是在技術上像卡梅隆夫人那樣技術標準不設限，畫面結構和背景設置遵循奧古斯特·桑德那般節(jié)制和簡單，而又加上了屬于當代屬于大眾的技術手法。包括但不限于：
-各種顏色的光
-不拘一格的色光對比，包括鄰近色、對比色等
-各種軟硬的光
-投射在肖像表面的影子介質
-長曝光
-多重曝光
-利用微小而不刻意的環(huán)境要素
-后期合成
……
納達夫·坎德爾引人關注的地方還包括給眾多名流拍照，其中咖位***大的應該是美國總統(tǒng)了。***有名的便是他受時代周刊邀請為奧巴馬拍攝的肖像：
©納達夫·坎德爾
如果讓你拍個”半身照“，有多少種可能性，那么納達夫·坎德爾就是一本花式示范手冊。
