我們?cè)谂恼盏臅r(shí)候，意識(shí)里都是要對(duì)焦準(zhǔn)確，畫(huà)面清晰。失焦的照片則被定義為廢片，但所有模糊掉的照片都是失敗的作品嗎？
看南非藝術(shù)家Philip Barlow的作品，都是模糊的畫(huà)面，虛化的效果很有意境，像極了近視眼的世界吧。
他也曾說(shuō)過(guò)光是***偉大的主體。因?yàn)樗呦蠡私K極的現(xiàn)實(shí)。
這些刻意營(yíng)造起來(lái)的失焦照片，朦朧又唯美，用來(lái)做頭像或發(fā)朋友圈表達(dá)心情是再合適不過(guò)了。今天Air君帶你一起，去了解這種“失焦攝影“。
我們平常聽(tīng)的***多的有極簡(jiǎn)照片、黑白照片，失焦照片鮮為被人提起。而所謂失焦照片，就是焦點(diǎn)沒(méi)有對(duì)上的模糊照片，整個(gè)畫(huà)面都是虛化的。
@Philip Barlow
在一些特定的場(chǎng)所或題材上，如生活中有點(diǎn)狀光源的場(chǎng)景，使用失焦手法拍攝，會(huì)給人帶來(lái)一種非常美妙的視覺(jué)享受。
若是用相機(jī)拍攝，就把鏡頭上的對(duì)焦模式開(kāi)關(guān)調(diào)為手動(dòng)（MF）位置，比較易操作。那么用手機(jī)拍這種失焦攝影呢，也是很簡(jiǎn)單。
樹(shù)葉間的光斑
白天的時(shí)候，前提是陽(yáng)光明媚或光線比較明亮，我們可以借助樹(shù)木的樹(shù)葉、樹(shù)干來(lái)遮擋，這樣就可以將陽(yáng)光“分解”變得“支離破碎”，從而達(dá)到類(lèi)似路燈、車(chē)燈這樣的點(diǎn)狀光源效果了。
首先我們站在大樹(shù)下，抬頭選擇葉子與葉子之間有零散間隙、透漏出光源的位置。以華為手機(jī)為例：打開(kāi)拍照的專(zhuān)業(yè)模式?找到自動(dòng)對(duì)焦（AF）?選擇手動(dòng)對(duì)焦（MF）。
可以?xún)芍皇种阜糯螽?huà)面，根據(jù)畫(huà)面感來(lái)調(diào)節(jié)虛化的程度。越往微距方向調(diào)節(jié)，焦距越大，虛化的光斑就越大。
（另一番春天的味道）
要注意不要選擇樹(shù)葉間隙過(guò)大的地方拍攝，不然手動(dòng)對(duì)焦虛化效果越來(lái)越大的時(shí)候，畫(huà)面會(huì)變得逐漸明亮，漏光大的地方容易過(guò)曝，斑點(diǎn)分布也不均勻，沒(méi)有美感。
其次也不要選擇樹(shù)冠邊緣的樹(shù)葉，留出天空的位置多，更容易過(guò)曝。
水面的波光粼粼
當(dāng)天氣非常nice的時(shí)候，陽(yáng)光肆意灑在海面上或湖面上。相對(duì)比拍清晰的照片，利用失焦拍攝手法，那種感覺(jué)，可真是“愛(ài)意東升西落，浪漫至***不渝”。
@denayoungphotography
@Philip Barlow
