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有人說時(shí)尚就是個(gè)圈，來來回回圍著人在轉(zhuǎn)。或許二十世紀(jì)六十年代流行的喇叭褲在這個(gè)世紀(jì)的某個(gè)夏天又悄然成為了潮流。時(shí)尚的輪回圈是怎樣的難以琢磨，但是時(shí)尚作品的美丑卻是被當(dāng)下和未來的受眾審視著，即時(shí)尚作品并不只是被當(dāng)下時(shí)空受眾審閱。
談及時(shí)尚一定少不了各大時(shí)尚雜志、時(shí)尚攝影大師，講到陳漫相信對(duì)大家對(duì)這個(gè)名字都比較熟悉，她拍攝的李冰冰小紅帽作品頗有奧黛麗·赫本的味道。在當(dāng)前的人像時(shí)尚攝影界，有人評(píng)價(jià)她總能通過作品展現(xiàn)被攝對(duì)象的特質(zhì)，抵達(dá)形神合一。
說了現(xiàn)在，對(duì)標(biāo)過去，其實(shí)二十世紀(jì)的時(shí)尚攝影大師理查德·阿維頓真的可以用一句經(jīng)典永流傳形容。相信大家對(duì)《BAZA》、《VOGUE》、《ELLE》等時(shí)尚雜志都不陌生，每每能見明星雜志大片沖上熱搜。殊不知年僅22歲的理查德·阿維頓就在時(shí)裝雜志《Harper’s Bazaar》當(dāng)起了專職攝影師，他是當(dāng)之無愧的時(shí)尚制造者。直到1966年，他去了紐約《VOGUE》，在黛安娜 ? 弗里蘭手下工作。
不知道大家有沒有看過這張照片，這是1955年，阿維頓為迪奧晚裝拍攝的一輯黑白圖片——《與大象共舞》（Dovima With Elephants）。大象龐大粗糙的形象與女模特時(shí)尚美麗纖細(xì)的形象行成強(qiáng)烈的反差，極具視覺沖擊力。也正是這輯作品一舉奠定了他在時(shí)尚攝影界的地位。
看完這個(gè)視頻是不是覺得非常熟悉，沒錯(cuò)這是奧黛麗·赫本和弗雷德·阿斯泰爾主演的愛情戲劇——《甜姐兒》（Funny Face）。1957年好萊塢以阿維頓的事業(yè)為藍(lán)本，拍攝了《甜姐兒》，講述了一個(gè)攝影師和賣書女的愛情故事。我們可以看到影片中弗雷德·阿斯泰扮演的“理查德·阿維頓”是怎樣工作的。借助這期影展，讓我們一起走近理查德·阿維頓，走近他的肖像作品。
攝影作品展
理查德·阿維頓（Richard Avedon）是個(gè)地道的紐約客，1923年5月15日出生于美國(guó)紐約，2004年10月1日逝世，是20世紀(jì)***著名的時(shí)尚攝影家。高級(jí)藝術(shù)、商業(yè)影像、前衛(wèi)時(shí)尚、波普藝術(shù)等領(lǐng)域他均有涉獵?！都~約時(shí)報(bào)》曾評(píng)價(jià)他的照片，“定義了美國(guó)在過去近半個(gè)世紀(jì)來，關(guān)于風(fēng)格、美與文化的標(biāo)準(zhǔn)。”
阿維頓從小就接觸攝影，十二歲時(shí)加入了希伯來青年協(xié)會(huì)（YMHA）的攝影俱樂部。在布朗克斯的德威特克林頓高中上學(xué)時(shí)他與詹姆斯鮑德溫共同編輯了學(xué)校的文學(xué)雜志《喜鵲》。1942年二戰(zhàn)期間，阿維頓加入武裝部，在美國(guó)商船隊(duì)擔(dān)任二等攝影師大副。對(duì)于他的身份作品，他這樣說過：“我的工作是拍攝身份照片。在我意識(shí)到自己正在成為一名攝影師之前，我一定已經(jīng)拍過十萬張面孔的照片。”
服役兩年之后的阿維頓離開了商船隊(duì)成為一名專業(yè)攝影師，***初創(chuàng)作時(shí)尚圖像，加入Harper's Bazaar，在Brodovitch 的指導(dǎo)下，他很快成為了Harper's Bazaar的首席攝影師。他總能在拍攝中將人物的個(gè)性喚醒，展示拍攝對(duì)象生活的能力，當(dāng)然這些也是他熱衷于展現(xiàn)的方面。
他將姿勢(shì)、態(tài)度、發(fā)型、服裝和配飾視為圖像中至關(guān)重要的、具有啟發(fā)性的元素。他對(duì)攝影的二維性質(zhì)完全有信心，他為自己的風(fēng)格和敘事目的而屈從于其中的規(guī)則。正如他詼諧地說，“我的照片不會(huì)隱藏在表面之下。我對(duì)表面很有信心。”
