01
Hiro的攝影師之路：逃離集權(quán)，奔向自由
Hiro不是土生土長的美國攝影師，作為一個日本人他也沒有受到東方傳統(tǒng)文化的束縛。他經(jīng)歷了顛沛流離的青少年時光，經(jīng)歷了戰(zhàn)亂與集權(quán)的恐怖，投身時尚讓他獲得了前所未有的自由。
1930年，Hiro出生于中國上海，后跟隨父母前往北京。他在北京的成長經(jīng)歷，伴隨著侵華戰(zhàn)爭。父母戰(zhàn)爭期間在北京的大學(xué)里教語言，Hiro表示非常憎惡學(xué)校里那種軍事化的集權(quán)管理：“在學(xué)校里，每個問題只有一個固定答案，”日后，他回憶起如何選擇走上了攝影之路時，追溯到了自己這段成長經(jīng)歷，“攝影的世界里沒有單一的答案，沒有對錯，有的只是自由意志和每個人的解讀。”
14歲那年，他在北京當(dāng)?shù)乇徽髡偃胛?。在日本軍營里，他目睹了人們被處決、遭受酷刑，因此陷入了精神崩潰。日本戰(zhàn)敗后，Hiro和家人被遣返。1946年，當(dāng)他們一家抵達(dá)東京時，Hiro身上只有3美元。在壕溝的焦土上勉強(qiáng)搭起一間簡易鐵皮房子，一家人寄居于此。
1952年，Hiro在東京完成了高中教育，揣著攢了5年的錢，只身前往美國。他在東京看到了《VOGUE》和《Harper's Bazaar》上那些震撼人心的作品，打定主意要去為這兩本刊的首席攝影師Irving Penn、Richard Avedon工作。
1954年，他操著磕磕絆絆的英語，他乘著公交，從洛杉磯來到紐約，就讀于紐約市現(xiàn)代攝影學(xué)校。他的學(xué)業(yè)遠(yuǎn)不及他的雙親，但Hiro勝在勤奮，他需要靠自己在紐約站穩(wěn)腳跟。課余，Hiro在攝影師Reuben Samberg和Lester Bookbinder的工作室?guī)凸ぃ@成為了他進(jìn)入攝影行業(yè)的契機(jī)。
1966年Hiro為《Harper's Bazaar》拍攝的照片，由Alexey Brodovitch策劃創(chuàng)意，現(xiàn)存于波士頓美術(shù)博物館。
1956年底，他進(jìn)入了時尚攝影大師Richard Avedon的工作室，成為他的學(xué)徒。當(dāng)時，Richard Avedon是《Harper's Bazaar》的首席攝影師，通過他，Hiro開啟了通往時尚攝影殿堂的道路。
1957年，經(jīng)由Richard Avedon介紹，Hiro認(rèn)識了《Harper's Bazaar》雜志的藝術(shù)總監(jiān)Alexey Brodovitch（1898-1971）。1963年他成為了該雜志的特約攝影師，一直工作到1975年。這位將將現(xiàn)代主義思想帶進(jìn)美國時尚雜志的先驅(qū)，讓Hiro的攝影作品有了質(zhì)的飛躍。Alexey當(dāng)年的忠告也影響了Hiro一生的創(chuàng)作：“如果你在相機(jī)里看到你以前看到過的東西，不要按下快門。”
1966年Hiro為《Harper's Bazaar》拍攝的封面。
到了1966年，Hiro一天的工作收入已達(dá)2000美元，那時候他才35歲。他的拍攝地點(diǎn)從哥倫比亞的小島到巴黎的工作室，遍布世界各地。當(dāng)時《Harper's Bazaar》的主編Nancy White評價(jià)：“沒有任何人和任何事物是Hiro拍不好的。”
1969年，美國雜志攝影師學(xué)會（ASMP）給Hiro頒發(fā)了年度攝影師獎。
02
這個男人是美國***偉大的攝影師嗎？
Hiro成長的時代，是一個攝影在功能層面上分化的時代。既有《LIFE》雜志上Carl Mydans、David Douglas Duncan那些新聞攝影作品；也有《VOGUE》的御用攝影師Irving Penn、《Harper's Bazaar》的首席攝影師Richard Avedon所拍攝的極富視覺沖擊的大片。
Hiro的作品橫跨了數(shù)個領(lǐng)域，從新聞攝影、肖像照、時尚大片、靜物攝影到特殊的手工印相……他用大畫幅攝影技術(shù)，在時尚攝影中展現(xiàn)了豐富的細(xì)節(jié)與層次。
1962年，Hiro為《Harper's Bazaar》12月刊拍攝的Jean Schlumberge所設(shè)計(jì)之Tiffany&Co高級珠寶
1982年，Hiro為《VOGUE》4月刊拍攝的照片
Hiro精于攝影技藝與視覺創(chuàng)新，并且對于攝影畫面的光線、色彩有自己獨(dú)到的理解，并善于在畫面中營造出一種超現(xiàn)實(shí)、非同尋常的時尚視覺風(fēng)格。
哈蘇500C/M，寶麗來和其他各種不同畫幅的相機(jī)都是Hiro的拍攝搭檔，伴隨著一聲聲相機(jī)快門發(fā)出的聲響，Hiro的才華被永久定格在作品中。
Hiro作品的主題覆蓋方方面面，從阿波羅太空飛行訓(xùn)練服衣柜到東京擁擠的地鐵車廂，從飛行的黑色晚禮服到格斗的魚，從《Harper's Bazaar》里Marisa Berenson的拼貼式特寫鏡頭到Jerry Hall那張宛如海岸線的超現(xiàn)實(shí)主義側(cè)影……Hiro刻畫的形象讓人嘆為觀止。
1978年Hiro在休斯頓拍攝的阿波羅太空宇航服。
1975年Hiro拍攝的Jerry Hall。
1966年Hiro為《Harper's Bazaar》拍攝了頭戴Halston帽子的Marisa Berenson作為封面
1963年，Hiro為《VOGUE》雜志拍攝的照片
他鏡頭下的Cristóbal Balenciaga四角連衣裙凸顯了1960年代Balenciaga精湛的剪裁技藝，同時詮釋了在女性主義思潮下的高級定制趨勢。而這件Balenciaga連衣裙作品也是Cristóbal Balenciaga先生的***愛。
1967年Hiro為Balenciaga高級定制拍攝的照片。
Hiro的光影游戲中，一個標(biāo)志性視覺特點(diǎn)就是多重負(fù)像的使用。這種結(jié)合創(chuàng)造出獨(dú)具特點(diǎn)的迷幻效果。
1969年，Hiro為《Harper's Bazaar》4月刊拍攝的Donna Mitchell照片
1969年，Hiro為《Harper's Bazaar》4月刊拍攝的Donna Mitchell照片
1969年，Hiro為《Harper's Bazaar》4月刊拍攝的Donna Mitchell照片
