▲《冬天的頤和園》©Vicky Ackx
北京冬天很冷。氣溫低于 20 攝氏度。湖水結(jié)冰，風(fēng)吹過(guò)你穿的每一層衣服，周末變得寂靜。
▲《交響樂(lè)》©Daniel Dencescu
我們可以在周圍環(huán)境中找到各種線路，例如以電纜的形式。從中看到了這些線條的美學(xué)、圖形和簡(jiǎn)約之美，它們大多被忽視或被認(rèn)為是丑陋的。攝影師喜歡這些簡(jiǎn)單、極簡(jiǎn)的線條，這是在一個(gè)灰色的霧天拍攝的，避免云的干擾，為聯(lián)想留下空間。每個(gè)觀眾都可以用他/她自己的方式解釋這些。即使是極簡(jiǎn)主義，一張照片也不僅描繪了一件事，而是描繪了很多。
▲《披肩掉落》©Shervin Khan Mohammadi
▲《廢棄的房屋》©Emily Fisher
在科羅拉多州的一片荒蕪中發(fā)現(xiàn)了一座廢棄的房子。一場(chǎng)大雪過(guò)后，顯得格外美麗。
▲《蒲公英》©Peter Eleveld
▲ 《三文魚養(yǎng)殖場(chǎng)》©John Crowley
▲《早晨的陰影：生命的證明》©Sabine Nagel
▲《光禿禿的樹》©Doug Reynolds
▲《關(guān)于水的思考》©Daniel Dencescu
湖面上的靜止時(shí)刻，樹枝創(chuàng)造出精美的抽象線條。
▲《6137xxx》©Nato Welton
▲《原始神話》©Leanne Páez Duncan
《原始神話》這個(gè)項(xiàng)目探索了人類是如何用手觸摸大自然來(lái)提升其內(nèi)在美，科羅拉多州東部平原是荒涼的大地、堅(jiān)硬的地平線和雄偉的天空相結(jié)合的地方。
▲《帶我回家》©Costas Kariolis
太陽(yáng)設(shè)法突破了細(xì)密的云層，在下面較暗的水面上閃爍著微光。使用了鵝卵石海岸線的曲線，將視線引導(dǎo)到框架上，朝向一棟孤獨(dú)的建筑——海岸警衛(wèi)隊(duì)小屋，使用長(zhǎng)時(shí)間曝光來(lái)強(qiáng)調(diào)平靜和寧?kù)o的感覺(jué)，然后等待合適的時(shí)機(jī)讓煙囪直接指向落日。
▲《Daytime, Owls Head, Maine 2021》©Jon Tobiasz
這張圖片來(lái)自風(fēng)景對(duì)話或互動(dòng) - 一些有生命但顯然隱藏的東西。把這個(gè)形象理解為關(guān)于遺忘：意識(shí)被風(fēng)景清空和填充。從這個(gè)意義上說(shuō)，它是一種通過(guò)否定或減法的維護(hù)。
▲《三角太陽(yáng)》©Marc Fischer
一直在尋找之前沒(méi)有人見過(guò)的東西。光與影的游戲產(chǎn)生了這件藝術(shù)品。
▲《霧海中的島嶼》©Robert Korizek
霧?；\罩著瑞士的風(fēng)景——只有幾座山丘從其中升起，就像一望無(wú)際的大海中的孤島。
▲《棕櫚樹系列，#5》©Emilia Kashfian
開車經(jīng)過(guò)愛(ài)德華·杜雷爾·斯通 (Edward Durell Stone) 建于 1962 年的“引人注目的白色拱門堆疊塔”時(shí)，看到了不同的視角：棕櫚樹的倒影，完美地并列在窗框內(nèi)。
▲ 《Stillness》©Ta sh Damjanovic
《Stillness》系列是一組象征性的圖像，指向存在的脆弱性——人類和星球。思考少即是多——更可持續(xù)、更有意義、更美麗。有些圖片的靈感來(lái)自紡織藝術(shù)家Tracy Gorman的作品《Toxic Waist》，模特穿著由電池、燈泡、塑料和其他廢物制成的連衣裙。
▲《想象的樹》©David B Moore
▲《山上的房子》©Ashley Vemwell & Zachary Vemwell
▲《6083xx》©Nato Welton
街頭雙聯(lián)畫。
▲《結(jié)束…》©Darren Kentish
海港墻的盡頭，也是海上安全的開始……
▲《尤伊斯特島》©Andreas Limmer
▲《退潮》©Rachel Nixon
作為在溫哥華島西海岸偏遠(yuǎn)海灘上制作的系列的一部分，捕捉了貝殼和海藻在潮汐作用下被制作成獨(dú)特組合物的短暫時(shí)刻。在將圖像組合成雙聯(lián)畫和三聯(lián)畫時(shí)，試圖在顏色和形式之間進(jìn)行比較和對(duì)比。
▲《寧?kù)o》©Ali Tehrani
兩只天鵝在霧蒙蒙的湖中度過(guò)了一個(gè)平靜的早晨。那里非常安靜祥和，能聽到自己的呼吸聲。
▲《前方的燈塔》©Thomas Kane
墨爾本港的指路明燈。
▲《樹木建筑》©Noel Clegg
受植物插圖詳細(xì)圖紙的啟發(fā)，《樹木建筑》旨在揭示沒(méi)有葉子的樹木的精致復(fù)雜性。該系列的目標(biāo)是創(chuàng)作一幅精美的攝影作品，與影響作品主體的鉛筆素描相呼應(yīng)。
▲《沉默》©Sven Riemann
▲《紅椅子》©Dorota Górecka
模特: Sandra Plajzer。
▲《身體世界#3》©Fritz Weise
在美國(guó)，通常不允許敏感部位裸露。在博物館里看到裸體是例外之一。我不認(rèn)為我們大多數(shù)人對(duì)博物館里的裸體肖像的反應(yīng)是“哇，我永遠(yuǎn)不會(huì)和那個(gè)人發(fā)生性關(guān)系，為什么要展出它？” 或指責(zé)Rubens美化肥胖。因此，攝影師將模特塑造成一件雕塑和一件藝術(shù)品，希望觀者可以對(duì)模特暫緩是否具有性吸引力，或者她的身體是否為社會(huì)“可接受”的任何判斷。
