原標(biāo)題：是枝裕和電影的攝影指導(dǎo)，原來還是日本最炙手可熱的商業(yè)寫真家
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又到了久違的“看什么”系列了，每次奶爸都很期待這個板塊的撰寫，因為又可以和大家分享自己最近喜歡的照片和攝影人。
今天的推送，在寫初稿的時候，奶爸特意倒了杯梅子酒，因為在品讀他的照片時候，搭配青梅酒是再合適不過的了。
奶爸也專門選了一首《lemon》作為本文的BGM。
刷過日劇《非自然死亡》的應(yīng)該都聽過，奶爸很喜歡，而作為創(chuàng)造者和歌手的米津也是位年輕有為的音樂人。
因為米津全能的才華，他的愛好者們私下將他比喻為“神”，和今天要聊到的攝影師，很像，也是因為全能而均衡的才華。
可能大家都會很熟悉是枝裕和的電影，奶爸一直沉醉于是枝裕和家庭溫情電影的每一個分鏡頭，也一直在其中汲取攝影的靈感與營養(yǎng)。
在那個時候，我就特別好奇，到底電影背后的攝影是誰？
后來在《知日》的一期關(guān)于是枝裕和的訪談中，認識了這位年輕的日本攝影師—瀧本干也
▲ 攝影師瀧本干也，很帥有木有
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他，瀧本干也
瀧本干也已經(jīng)擔(dān)當(dāng)了是枝裕和多部電影的攝影指導(dǎo)，從最初《空氣人偶》的劇照攝影師，到后來《如父如子》、《海街日記》的攝影師，就連最新上映的《第三度嫌疑人》，是枝裕和也毫不猶豫地選擇了他。
而是枝裕和對攝影導(dǎo)演的要求其實是極高的，其合作過的臺灣攝影師李屏賓，日本攝影師山崎裕都是行業(yè)翹楚。說明雖然瀧本當(dāng)初沒有名氣，但拍攝功力的確了得。
而瀧本也很爭氣，最終更憑借《海街日記》獲得了日本電影學(xué)院獎**攝影獎。
是枝裕和回想起如何認識瀧本，原來緣起瀧本干也拍攝的一部邀請深津繪里出演的廣告片《大和house》，讓是枝裕和印象深刻，才邀約這個完全沒有電影攝影經(jīng)驗的商業(yè)攝影師操刀（在此為是枝裕和的眼光和不拘一格使用新人點個贊?。?。
瀧本干也是位日本的70后年輕攝影師，為什么70后還說年輕，因為日本要出道成名其實要熬很多年，而且各路大神年紀(jì)很大還都在從事創(chuàng)作。
比如60多歲的上田義彥，90多歲的宮崎駿爺爺，同樣60多歲的音樂鬼才，號稱教授的坂本龍一，像90后的天才少年攝影師奧山由之這樣成名趁早的案例其實鳳毛麟角。
而瀧本的拜師和出道經(jīng)歷，現(xiàn)在看來也算是順風(fēng)順?biāo)恕?/p>
▲ 瀧本干也擔(dān)當(dāng)劇照攝影師的《空氣人偶》，該部電影由是枝裕和導(dǎo)演，裴斗娜主演
▲ 由瀧本干也擔(dān)當(dāng)攝影的是枝裕和新片《第三度嫌疑人》
了解一個攝影師的作品，首先我們先得了解這個人。
聊聊瀧本吧，16歲出道，師從藤井保，藤井保是誰？就是擅長拍攝日本原生態(tài)風(fēng)景的商業(yè)攝影大師，也是muji的御用攝影師。
跟著這樣的師傅，徒弟會怎么樣，自然崇尚樸實不造作。
所以之后我們看瀧本的照片中，有很多原生態(tài)風(fēng)景，很飄逸恢弘，可以說深受其師傅的影響了。
想進一步了解藤井保風(fēng)格的，可以直接移步muji官網(wǎng)，看看《地平線》項目的拍攝。
▲ 瀧本干也拍攝的風(fēng)景廣告分鏡，可以看出，受藤井保原風(fēng)景的風(fēng)格影響較深。
另外，瀧本竟然是退學(xué)去做攝影的，可以說在日本循規(guī)蹈矩的社會體系中很反叛了，但也可以說很有想法，這也是未來他能很好駕馭商業(yè)攝影創(chuàng)意部分的核心，就是大膽，富有創(chuàng)新和冒險意識，喜歡打破條條框框。
這一個特質(zhì)，從下面這個《焰火》的個人拍攝項目組圖就能看出，焰火綻放在各個空間和環(huán)境內(nèi)的曝光瞬間，用相機捕捉到的畫面。
這些創(chuàng)意或者“鬼點子”，我們稍后會在他拍攝的各類品牌廣告中看到，不得不稱絕。
▲ 瀧本干也的個人拍攝視覺創(chuàng)意項目《焰火》
還有一個信息就是，瀧本出身于攝影世家，父親也喜歡攝影和玩弄電子器材和膠片相機。所以瀧本干也自小就喜歡搗鼓相機和用膠片拍攝。
瀧本學(xué)生時代也入了學(xué)校的攝影部，還拿過地區(qū)的攝影獎項，比起學(xué)業(yè)，瀧本更喜歡拍攝，所以也就退學(xué)了，沒想到入行至今。
是枝裕和在某次訪談聊到他的這位攝影師，說到他沉默寡言，但是內(nèi)心細膩大膽，喜歡在拍攝間隙默默地拿著膠片機拍攝大家不經(jīng)意的活動，以至于拍完海街日記后，瀧本推出同名膠片攝影畫冊也大賣。
為什么喜歡膠片拍攝，瀧本直言不諱的說：“膠片的質(zhì)感和色彩是數(shù)碼無法替代的，而且喜歡面對膠片拍攝的這種意外感覺。”
瀧本喜歡藍色，也喜歡使用反轉(zhuǎn)膠片拍攝劇照。
比如印象深刻的《如父如子》，他就是使用富士反轉(zhuǎn)片拍攝的合影，他的片子有一種特殊的藍調(diào)，這種藍色很迷人，貫穿于幾乎他所有的作品中，比如《海街日記》等多部電影攝影作品。
而最典型的藍色，是他拍攝地球上水波紋的個人項目《Grain of Light》。
▲ 瀧本干也拍攝項目《Grain of Light》
了解瀧本，還有一個最為關(guān)鍵的信息點，就是他非常鐘愛包豪斯設(shè)計風(fēng)格理念，甚至在官網(wǎng)上有一個專門為包豪斯設(shè)計拍攝的個人項目。
所以我們能明顯感到，瀧本干也與其師傅藤井保，甚至是另外一位優(yōu)秀攝影師上田義彥的本質(zhì)區(qū)別。
其實就是來自于西方魏瑪?shù)墓δ苤髁x的簡約設(shè)計與日本本土侘寂的日式審美的區(qū)別。
如果從這個根源去分析，你看到瀧本干也的拍攝風(fēng)格，其還是本質(zhì)區(qū)別于其師傅藤井保和大多數(shù)日本本土攝影師。
首先，瀧本的拍攝風(fēng)格非常西化，你能看到瀧本的片子是有西方借鑒的，而藤井保和上田則是很東方審美主義。
另外，受包豪斯設(shè)計風(fēng)格影響，瀧本干也的非常強調(diào)拍攝的高光部分，而藤井保和上田義彥是比較啞光的暗部質(zhì)感。
熟悉設(shè)計的朋友來說，即便是同樣的木材設(shè)計及使用，包豪斯和muji日系風(fēng)都會完全不同的使用方法。
所以，瀧本的片子看著很，通俗的說，就是“洋氣”，而上田更為質(zhì)樸。這也是瀧本為什么近年來一直深受廣告商喜歡。
用色大膽，創(chuàng)意大膽，強調(diào)高光質(zhì)感，這樣子很容易拍出商業(yè)的高級感。而上田卻是反其道而行的。
沒有孰對孰錯，各有其存在意義，但的確不得不承認，瀧本的片子更受甲方喜歡。
一會我們會在他拍攝的廣告片部分著重去看。
▲ 瀧本干也的拍攝項目《包豪斯設(shè)計》
了解瀧本干也，基本可以知道他的拍攝方法與大致風(fēng)格，總結(jié)出來就是：
· 叛逆的性格，創(chuàng)意大膽
· 喜歡膠片，用色合理，色感極好
· 鐘愛包豪斯風(fēng)格，擅長線條組合與簡約工業(yè)風(fēng)，風(fēng)格冷峻，一絲不茍
· 師從藤井保，內(nèi)心偏愛原生態(tài)，接受真實，拒絕造作。
一會我們就從瀧本干也拍攝的創(chuàng)意項目、廣告攝影和電影攝影，來看看是不是符合這些特點？
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CROSSOVER
2017年，瀧本干也在東京的原宿，開了一場名為《crossover》的攝影展，可以說是攝影職業(yè)生涯的集大成了，超出400張來自于其的個人項目、電影攝影劇照和廣告商業(yè)攝影作品被展出。
同名的寫真集在展出期間也在發(fā)售，這本畫冊厚達幾百頁，非常好看和耐看，奶爸這里先種個草。
“crossover”在這里翻譯為跨界更為合適，也可以說是瀧本對自己最精準(zhǔn)的總結(jié)了，橫跨藝術(shù)攝影，商業(yè)攝影和電影攝影指導(dǎo)多個攝影角色，而且每個角色都駕馭的游刃有余，實屬不易！
要知道這必須是多么不滿足于現(xiàn)狀和學(xué)習(xí)能力超強的攝影師才能做到的。
我們攝影人都知道，雖然攝影統(tǒng)稱為攝影，但細分領(lǐng)域的題材都隔行如隔山。
而瀧本干也，當(dāng)我們認為他只能拍攝商業(yè)片的時候，他去和是枝裕和拍攝了不經(jīng)意之美的電影，又當(dāng)我們還在沉迷于他電影分鏡之美的時候，他又任性地跑了世界各地去拍攝地球脈動和宇宙飛船。
有種攝影師，就像是小時候的那種學(xué)霸，總是超出你的想象力，你基本不會想著去追趕，能望其項背已經(jīng)不錯了，瀧本就是這樣的攝影師。
而駕馭全系的攝影題材，也是瀧本立足于日本攝影界的核心競爭力，年紀(jì)輕輕就被譽為上田義彥之后最有潛力的商業(yè)攝影師。
那么接下來，奶爸就帶大家看看瀧本的攝影作品，一起交流一起欣賞一起種草一起拔草哈~
▲ 瀧本干也東京原宿寫真展
