原標(biāo)題：自由、野生、女孩
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攝影無非是摁下快門，光線進(jìn)入暗房當(dāng)中產(chǎn)生的光學(xué)現(xiàn)象，但當(dāng)梭羅說：“你所說不能多于所見”時，我們就明白了視覺性在感官世界中的主導(dǎo)地位。攝影以視覺藝術(shù)的身份誕生，更成為記錄真實的介質(zhì)。而羅洋，是攝影真實性的執(zhí)行者之一。
羅洋：GIRLS
01
中國女孩肖像
從2007年伊始至今，攝影師羅洋已經(jīng)拍攝了十多年的女孩們。她的記錄從描述一個人，到一個群體，到一個現(xiàn)象，最終完成一整幅中國女孩亞文化的肖像。在所有影像中，片刻的平靜只是假象，矛盾與脆弱、對抗與無奈的情緒相結(jié)合，催生出一種強烈的影像張力。
每個女孩都獨具個性，她們具備共通性，
卻閃耀著個體的光輝。
這些相片逐漸成為當(dāng)下中國女性氣質(zhì)
和身份概念轉(zhuǎn)換的見證。
混凝土覆蓋的城市景觀、公園或瑣碎家庭擺件的背景，羅洋總是堅持實地取景，女孩們坦然凝視鏡頭，提出了關(guān)于女性身份的種種問題。引人注目的女性面孔在大膽和脆弱之間有著微妙的界線，乍看之下，她的肖像顯得脆弱而親密，但很快就在矛盾的情感表達(dá)或反差感的場景中遇到了對比。
比如，道路上女性暴露出的蕾絲內(nèi)褲，和背后正在錯愕注視她的男性路人，一切都是被觀看的，男性在觀察他眼中“異樣”的女性，而相機背后的羅洋成為這一瞬間的記錄者。
羅洋也曾是“困惑和孤獨的年輕人”，學(xué)習(xí)平面設(shè)計出身的她最終投奔攝影來試圖扼殺掉青春的迷惘與不安。自我表達(dá)的欲望與同為女性的感同身受讓她創(chuàng)作出一批堅強、充滿自我意識的青年女性。
如今，距離第一張女孩影像已經(jīng)過去11年，羅洋從未停止這個系列的創(chuàng)作，并帶著這些作品在世界各地展出，在西方評論界的視角，他們似乎看到了打破中國女性陳規(guī)性別觀念的全新視角影像。
Girls Exhibition in Berlin
羅洋曾在采訪中提到過這樣一句話：“(我拍攝的女孩)可能與主流典型的中國女孩略有不同，但她們也是真實存在的群體，一群更自我和勇敢做自己的人 ?！?
真實是她作品中最重要的特質(zhì)，她的作品首先被拍攝者都是完全坦率、無拘無束的狀態(tài)，她們根植于自我與社會交織的感知狀態(tài)當(dāng)中，卻不被生活的任何條條框框所束縛。她們的身體與意識都是自由的，所以展現(xiàn)在鏡頭前才能呈現(xiàn)出完全放松甚至野生的姿態(tài)。
從大學(xué)舍友到藏區(qū)女孩，羅洋的鏡頭游走在大都會天臺和普通的筒子樓之上，女孩們肆意分享著自己對性別、女性身份、性取向與外貌偏見之間的看法。如今再去簡單定義為父權(quán)制社會中固化性別角色的理論似乎并不精確，這更像是時代變遷下女性角色的更迭與多元化的成果。
如約翰·伯格所述，“沒有一張照片可以被否定。所有照片都具有事實性。需要加以檢驗的只是照片以何種方式能夠或不能賦予事實以意義”。
《女孩們》的每一張圖像
都代表著不同的時間、年齡、地點和人，
一起組成了當(dāng)代中國女性的真實生存圖景。
