蘇州河，1991年-1993年，陸元敏
蘇州河，1991年-1993年，陸元敏
蘇州河，1991年-1993年，陸元敏
蘇州河，1991年-1993年，陸元敏
蘇州河，1991年-1993年，陸元敏在場的攝影師里，許海峰是唯一一位在90年代初期與陸元敏一同拍攝過蘇州河的人。“那時(shí)每一個(gè)禮拜都會(huì)去陸老師家一次，我把一個(gè)禮拜拍來的照片給他看，他也給我看他拍的。那種純粹，現(xiàn)在想想，特別美好，又很奢侈。”許海峰說。許海峰的一張參展照片拍下了蘇州河支流沙涇港的夜景，背景林立的高樓與河兩岸隱沒在暗處的破舊石庫門之間形成視覺的對(duì)比，直射在墻上的光在夜色中顯得孤獨(dú)又高亢，一閃眼就遁入了河流，成了模糊的幻影?！翱搓懺舻恼掌阌袝r(shí)會(huì)感到喜悅，有時(shí)又會(huì)很傷感?？赡苣泱E然看到照片上的一位剪頭發(fā)的老太太，她撥弄地上剪下正晾曬的頭發(fā)時(shí)，我會(huì)覺得有點(diǎn)難過。因?yàn)槟切╊^發(fā)是可以賣掉換成錢的?！痹S海峰說，“陸元敏的照片里面有著復(fù)雜的情緒?！?/p>
沙涇港，2021年4月，許海峰攝影藝術(shù)家組合朱鋒和叢勻從攝影與書寫兩個(gè)角度談了他們的感受，一如他們的創(chuàng)作方法：2020年后，受疫情影響，兩人開始了系列《天書》，朱鋒每日在自家陽臺(tái)上拍攝一張?zhí)炜眨瑓矂蛟谡掌线M(jìn)行書寫。在朱鋒看來，有著穩(wěn)定工作的陸元敏達(dá)到的工作與興趣的平衡，正是他所想要追尋的。“陸元敏照片始終在‘變’與‘不變’之間?！敝熹h說，“它們看起來是不變的，但其中變化卻很豐富。歸根到底，這些由他視角過濾出來的東西，就是他自己啊?！敝熹h與陸元敏有著類似的穩(wěn)定工作，但總渴望追尋藝術(shù)的自由。而叢勻也在之后提到了自己格外關(guān)注的人的存在方式。“疫情改變了我們的存在。我現(xiàn)在更理解了陶淵明的‘采菊東籬下，悠然見南山’，嵇康的‘目送歸鴻，手揮五弦’的狀態(tài)。一年多來，我們忽然分明了自己的渺小。”叢勻說。在展覽里，朱鋒與叢勻展示了2021年6月1日的那張影像，背景是黑白的藍(lán)天，叢勻用繁體寫下了“蘇州河”三字，仿佛我們仰望天空時(shí)萬千劃過的心緒，在虛無縹緲中構(gòu)想出的一段專屬故事。
2021年6月1日，叢勻、朱鋒正如展覽里的大部分作品那樣，攝影師們都沿著各自的創(chuàng)作想法，與蘇州河這條現(xiàn)實(shí)里的河流產(chǎn)生了交匯。其中一部分涵蓋在他們長久以來關(guān)注的主題中，也有為這次展覽所做的作品。攝影師鄭知淵在武寧路橋上拍下的一張照片就是這樣的例子。他在2009年與2021年兩次拍攝了武寧路橋邊的風(fēng)景，兩張照片有著細(xì)小又明顯的差別，它展示著同一地點(diǎn)的變化，也暗示著城市化過程中登場又消失的變化本質(zhì)。帶著不可得的“踏入同一條河流”的假設(shè)，鄭知淵在提及這次回望時(shí)，也談到了他看陸元敏照片的經(jīng)歷?！拔視r(shí)常會(huì)無意間拿起書架上的《蘇州河》，不知不覺把所有照片都翻完了。每次的感覺都有所不同。”鄭知淵說，“在看的過程中，仿佛河流漸漸變得更厚重了?！?/p>
左圖：武寧橋路，2009年；右圖：武寧橋路，2021年，鄭知淵攝影師陳曉峰的作品是他的項(xiàng)目《植物·置物III》的其中一張。陳曉峰長期關(guān)注植物在環(huán)境中的狀態(tài)，他曾在這個(gè)長期項(xiàng)目中把室內(nèi)的植物盆栽比作自己（植物·置物I），亦曾用電腦截屏的方式做了延續(xù)的創(chuàng)作（植物·置物II），在這個(gè)新項(xiàng)目中，他更關(guān)注公共空間里的植物。它們?cè)诒曝频目臻g中輾轉(zhuǎn)騰挪，或是在人跡罕至的地方野蠻生長，而展覽里的這張拍攝于蘇州河邊的照片，則顯示了在一處現(xiàn)代化住宅小區(qū)邊規(guī)整劃一的綠植群。“我對(duì)蘇州河不熟悉，看這些照片有種恍若隔世的照片?！庇啄臧岬狡謻|的陳曉峰著重說了經(jīng)驗(yàn)與眼睛所產(chǎn)生的割裂，“我們的生活是沉浸式的，每天沒有心思去仔細(xì)觀察。反觀這些照片時(shí)，我認(rèn)為可以從自我角度出發(fā)，回想一下自己經(jīng)歷的蘇州河是怎樣的，它們就像一部時(shí)光機(jī)?！?/p>
植物 置物Ⅲ No.7，2021年6月，陳曉峰孫驥的《記憶之城，2005》是比較獨(dú)特的一個(gè)系列，他拍了很多蘇州河邊的老廠房，然后用拼貼的方法，借鑒了北宋繪畫的方式用PS制作了影像。這些并不存在于現(xiàn)實(shí)中的建筑群讓觀眾產(chǎn)生疑問，卻又放大了過去蘇州河那工業(yè)化面貌的清晰度。“藝術(shù)最吸引人的不是手法，而是視角和情懷。”孫驥說，“陸老師有一種上海人的情懷，我看這些作品會(huì)去想這個(gè)空間里的過去、現(xiàn)在與未來。以前的蘇州河是黑的，現(xiàn)在是清澈的，我從中能看到工業(yè)的變遷，以及對(duì)環(huán)境城市和人的保護(hù)?！?/p>
左圖：記憶之城No.1；右圖：記憶之城No.4，2005年，孫驥構(gòu)筑系列是展覽里大多年輕攝影師的方法，相較之下，嚴(yán)懌波直接的觀看與瞬間的反應(yīng)，更接近傳統(tǒng)街拍的方式。他拿著相機(jī)游蕩在城市里，尋找自我與外界謀和的瞬間。展覽里的兩張照片有著視覺的反差，可愛的熊貓頭與一襲黑衣的外灘邊的人無處遁形地暴露在陽光下，樂趣與危機(jī)并存著。嚴(yán)懌波的攝影直直透出了他的個(gè)人趣味?！拔矣X得攝影是否有趣，看人就知道了?！眹?yán)懌波說，他提到了與陸元敏相似的與街道周旋的經(jīng)歷和所得：“我每天出去拍照，都覺得自己不會(huì)拍照，回來看看，又覺得還好。第二天還是這樣。就像一種自我麻醉?！?/p>
無題，2021年1月，嚴(yán)懌波在本次參加展覽的七位年輕攝影師（組合）中，徐昕是最年輕的?！拔铱梢哉f是看著陸老師的作品長大的，如果不是因?yàn)殛懺舻恼掌乙苍S不會(huì)開始攝影?！边@位90后的攝影師從小在蘇州河邊長大，他對(duì)陸元敏心懷崇敬?！拔倚r(shí)候喜歡看駁船，看陸老師的作品，就仿佛讓我看到小時(shí)候眼前太陽底下的灰塵。”徐昕說，“我被它的力量所震撼，它們讓我穿越過去，看到出生前城市的樣子。”徐昕的作品《大都會(huì)》圍繞著上海浦東地標(biāo)性的建筑，他運(yùn)用前后景的遠(yuǎn)近對(duì)比，構(gòu)建了人和大環(huán)境之間的關(guān)系，符號(hào)式的背景和不同的個(gè)體，揭示了各自對(duì)待城市的方式。
左圖：大都會(huì)，2021年5月；右圖：大都會(huì)，2021年8月，徐昕這七位攝影師用各自的視角關(guān)注蘇州河，關(guān)注上海，正如三十年前陸元敏所做的那樣。如果說，陸元敏代表著90年代初攝影創(chuàng)作中自我意識(shí)的萌芽，那紛至沓來的年輕人，不僅記錄了上海的城市變遷，也從一個(gè)側(cè)面，融入了上海這座城市開放包容的個(gè)性。
展覽現(xiàn)場放映的陸元敏與姜緯對(duì)談視頻
2021年12月25日，陸元敏（左二）在展覽現(xiàn)場。展覽名稱：蘇州河：陸元敏與年輕攝影師參展攝影師：陸元敏、許海峰、鄭知淵、陳曉峰、嚴(yán)懌波、孫驥、徐昕、叢勻、朱鋒
展覽地點(diǎn)：上海市黃浦區(qū)淮海中路398號(hào) FUJIFILM X-SPACE
展覽時(shí)間：2021年12月25日——2022年1月30日
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