最近，讓宋萬杰頗受好評的一組大片是他給獨立雜志《iDest》拍攝的創(chuàng)意作品。他以好萊塢電影《狗鎮(zhèn)》為靈感，將電影中用于渲染懸疑鬼魅色調(diào)的形式元素——“線條場景”引用至當日的布景中，搭建了一個名為《艾德斯特大飯店》的荒誕舞臺劇。
創(chuàng)意作品《艾德斯特大飯店》，以好萊塢電影《狗鎮(zhèn)》為靈感，融入電影的懸疑鬼魅感。
時尚創(chuàng)意從業(yè)者向來都熱衷于從它領(lǐng)域的各色檔案寶庫中擷取靈光星叢，為自身的作品注入別樣的活力，隨后再通過自身功力與視覺語言進行消化和提煉，造出獨一無二的海市蜃樓。《艾德斯特大飯店》的場景與形式均有著鮮明的靈感指向，同時也經(jīng)由他自身的詮釋，將其與“角色扮演”的類似題材結(jié)合，演變出新意，于是就有了如今在我們眼前看似在一座宏偉大飯店中上演的人生百態(tài)，實則為我們提供了上帝視角觀察蕓蕓眾生。
這組片子獲得了相當不錯的反饋。當這組片子上傳到海外社交媒體平臺時，收獲了非常多的好評和點贊，其中不乏頂尖的資深人士的關(guān)注與評價，這也讓他終于有了“這組片子創(chuàng)意還算不錯”的踏實感。
翻看宋萬杰近幾年的影像作品，仿若復(fù)古韻味色調(diào)的視覺特征是許多人對其作品的第一印象，往日記憶中熟悉的昏黃色調(diào)和鏡中人似曾相識的時代感，逐漸為他積累下了“復(fù)古”評價的由來。而讓該評價達到巔峰的，是他為某本時裝雜志拍攝的一組以春節(jié)聯(lián)歡晚會為主題的時裝大片。這組大片準備了許久，到落地，中間就花了一年時間。起初，創(chuàng)意是他和編輯在2018年2月就著手策劃，不料因各種原因，前前后后拖了許久，最后才在2019年年底拍完，2020年年初面世。
那組片子的趣味之處在于，其靈感源自我們生活中最常見卻在當下已然鮮少被鄭重其事對待的“春晚”，即便如此，它也儼然成為了代表著中國文化和家人團圓的符號象征，我們習以為常地接受了它在大年三十晚上的陪伴，它對我們而言是作為一種儀式感的陪伴。而從另一種角度上而言，“春晚”節(jié)目的“接地氣”，總讓我們在一定程度上認為其與曲高和寡的“高級時尚”相去甚遠，兩者似是風馬牛不相及的存在，但也正因為有這樣的矛盾，才有了宋萬杰口中的“怪趣”，于是兩者結(jié)合，有了破圈的影響。
“這個念頭是一下子冒出來的。小時候我特別愛看電視，看得最多的就是‘春晚’，留下了很多非常深刻的印象，總會看到它在不停地重播。有一天，我在電視上忽然看到了以前的‘春晚’節(jié)目，琢磨著我一定要把這個方案整理出來，其實還是蠻開心的。”這組最終花了他三天時間拍攝的大片也的確引起了不小的反響：許多人被喚起了自己的童年記憶，也看到由親民的中國本土文化與時裝碰撞出的趣味火花。
只不過，之于宋萬杰而言，‘春晚’這組大片的走紅，帶來的影響力是一把雙刃劍，積極的是，他在操持此類日常生活“親民”題材上所展現(xiàn)的奇趣創(chuàng)意得以被更多人察覺，也因此有了更多展現(xiàn)的機會——畢竟在拍攝那組大片時，才是他作為職業(yè)時尚攝影師出道的第二年，知名度的提升，意味著會有源源不斷而來的機遇。然而從另一方面而言，“復(fù)古”只是宋萬杰喜好的風格之一，當時他正熱衷于運用此類帶有“復(fù)古濾鏡”質(zhì)感的拍攝手法，然而在后來被遞交過來的無數(shù)命題的催化下，他無形中與此類題材突然間有了一個長期的捆綁，潛移默化下也讓他被貼上了“復(fù)古風格”的標簽——盡管那并不是他最想傳遞的核心， “后來，我有一段時間會不太想聊‘春晚’那組片子，它帶給我很多曝光，但好像也讓我陷在了某種標簽里，但復(fù)古不是我唯一的標簽?！彼f。
踏上職業(yè)時尚攝影師的契機，宋萬杰的入行經(jīng)歷充滿著巧遇。大一時，還在就讀工商管理的宋萬杰抵擋不住內(nèi)心的渴望，轉(zhuǎn)入了感興趣的廣告專業(yè)，因為學(xué)業(yè)的需要，也擁有了人生中第一臺單反相機。當時的他，抱著“物盡其用”的打算，“機不離手”。2018年，讀大學(xué)的他在北京和一位德國友人及友人一起深夜醉酒返家，隨身攜帶著相機就隨手拍下了這群醉得眼神迷離、躺得橫七豎八的朋友們。這組他自己也沒有意識到“多時尚”的片子，待發(fā)上網(wǎng)后卻獲得了許多人的關(guān)注，這讓他察覺到“原來我拍的這種風格也可以被認為是時尚的”，之后就有服裝學(xué)校的設(shè)計畢業(yè)生前來找他拍攝畢業(yè)作業(yè)。后來，他進入時尚業(yè)就變得順理成章，有編輯看到了他的作品，前來請他拍片，于是累積了不少自己的作品，也慢慢地被更多人所熟知。
宋萬杰對所謂的創(chuàng)意這一點有著別樣的執(zhí)著。盡管，關(guān)乎“創(chuàng)意”的定義，是近似一千個哈姆雷特的概念。但他對此有著相當涇渭分明的說法，“我希望能夠做出別人沒有做過的東西，而不是去效仿他人的風格，”他解釋道，“這種感覺只有親自嘗試了才能明白，特別是當你全情投入時就會覺得很新鮮，也許完善一個新點子會需要難度，耗費不少時間，但我依然愿意去嘗試?！?/p>
因為關(guān)心創(chuàng)意，他會在意每一次拍攝的前期工作，就連勘景，他也希望盡可能地親力親為，且認為這是理所應(yīng)當?shù)氖?。當他還住在昆山時，只要沒有拍攝工作的時候，他最喜歡做的就是騎著公共自行車滿大街地晃蕩，順便找景，“我想去一些別人還未涉足過的地方拍攝，因為那樣才會有趣?！彼看味紩芽粗械木坝涗浵聛恚詡洳粫r之需。有時候，他連去了朋友家，覺得對方的家居風格特別不錯，也會悄悄地把對方家歸類到“景”里，笑稱“那是只有我才能拍的景”。日積月累，他攢了許多這樣的場景，用他的話來形容，三年前攢下的景，至今都還沒拍完，“所以還能吃好久的老本?！彼?。
