欒 羽 編譯
攝影術(shù)發(fā)明以后，人們便開(kāi)始相信被照相機(jī)拍下的圖像是真實(shí)的，至少是可信的。其實(shí)，在現(xiàn)實(shí)中，很多攝影師因無(wú)法拍攝到他們所預(yù)想的畫面，就去擺布被攝者，或者把被攝者拖回影棚拍攝。慢慢地，越來(lái)越多的人開(kāi)始明白，被照相機(jī)拍攝的畫面也未必是真實(shí)可信的。
不知具體到何時(shí)，攝影師開(kāi)始拓展一種新的視覺(jué)領(lǐng)域，讓攝影不僅僅是簡(jiǎn)單地復(fù)制自己看到的影像，而是努力創(chuàng)造出一種超現(xiàn)實(shí)的畫面。
西蒙·約翰就是這樣一位攝影家，他經(jīng)常在生活中隨意抓取一些看起來(lái)毫無(wú)意義的影像，比如廢棄的房子、沒(méi)有人煙的公路和涂滿符號(hào)的墻壁等等，他把這些圖片輸入計(jì)算機(jī)，然后對(duì)它們進(jìn)行分解，再與其他的影像元素進(jìn)行合并，使這些影像元素按照他的意圖重新組合成一個(gè)具有情節(jié)的畫面。
在他的作品中，兒童經(jīng)常是主角，有時(shí)他們被表現(xiàn)為一個(gè)受害者，而更多的時(shí)候，孩子們是穿著奇怪的服飾和面具被放置在一個(gè)沒(méi)有成年人跟隨的帶有某種超現(xiàn)實(shí)意味的幻想空間中，而畫面中的兒童對(duì)于這樣的場(chǎng)景往往表現(xiàn)出超乎尋常的冷靜。
西蒙·約翰企圖讓人們看到一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法看到的世界，他認(rèn)為那個(gè)世界才是世界的本質(zhì)，他之所以采用攝影的方法來(lái)表現(xiàn)自己的想法，是因?yàn)槿藗兺嘈叛垡?jiàn)為實(shí)。
來(lái)源:中國(guó)攝影報(bào)
