欒 羽 編譯
攝影術發(fā)明以后，人們便開始相信被照相機拍下的圖像是真實的，至少是可信的。其實，在現(xiàn)實中，很多攝影師因無法拍攝到他們所預想的畫面，就去擺布被攝者，或者把被攝者拖回影棚拍攝。慢慢地，越來越多的人開始明白，被照相機拍攝的畫面也未必是真實可信的。
不知具體到何時，攝影師開始拓展一種新的視覺領域，讓攝影不僅僅是簡單地復制自己看到的影像，而是努力創(chuàng)造出一種超現(xiàn)實的畫面。
西蒙·約翰就是這樣一位攝影家，他經(jīng)常在生活中隨意抓取一些看起來毫無意義的影像，比如廢棄的房子、沒有人煙的公路和涂滿符號的墻壁等等，他把這些圖片輸入計算機，然后對它們進行分解，再與其他的影像元素進行合并，使這些影像元素按照他的意圖重新組合成一個具有情節(jié)的畫面。
在他的作品中，兒童經(jīng)常是主角，有時他們被表現(xiàn)為一個受害者，而更多的時候，孩子們是穿著奇怪的服飾和面具被放置在一個沒有成年人跟隨的帶有某種超現(xiàn)實意味的幻想空間中，而畫面中的兒童對于這樣的場景往往表現(xiàn)出超乎尋常的冷靜。
西蒙·約翰企圖讓人們看到一個在現(xiàn)實生活中無法看到的世界，他認為那個世界才是世界的本質(zhì)，他之所以采用攝影的方法來表現(xiàn)自己的想法，是因為人們往往相信眼見為實。
來源:中國攝影報
