對(duì)斯羅班的認(rèn)識(shí)是從他的作品開始的。2003年9月，平遙國(guó)際攝影大展上，在林林總總的展覽中，斯羅班的作品以它特有的氣質(zhì)吸引了我們的注意。幾經(jīng)努力，我們終于找到了它的作者——斯羅班。于是，就在土倉(cāng)臨時(shí)搭建的咖啡館里，我們對(duì)斯羅班進(jìn)行了采訪。斯羅班始終將一臺(tái)萊卡相機(jī)掛在胸前，萊卡的標(biāo)記用一小塊黑色膠布粘貼上，鏡頭的邊緣已經(jīng)飽經(jīng)滄桑，不再是規(guī)整的圓形。在采訪的過(guò)程中他還在不斷地按動(dòng)快門，在我們看來(lái)，眼前這個(gè)已經(jīng)不能稱之為“年輕人”的人，在略帶憂郁的眼神中，透著幾分天真,而他不離手的相機(jī)就象他最鐘愛(ài)的玩具。2003年的歲末，我們收到了斯羅班從巴黎寄來(lái)的作品。終于，可以把他的作品拿給讀者看了。
記者： 在你的作品中可以感受到一種很強(qiáng)烈的情緒感，當(dāng)然，每個(gè)人對(duì)作品的感受是不同的，就個(gè)人而言，我覺(jué)得你作品里彌散著脆弱、憂郁，還有一點(diǎn)點(diǎn)童稚的氣息。我想知道你在拍攝這些照片的時(shí)候，究竟想要表達(dá)什么？
斯羅班：
這和我童年的經(jīng)歷有關(guān)。我想給你講講我的故事，我是在巴黎出生的，但是我的父母是斯洛文尼亞人，所以我本人帶有斯拉夫人特有的氣質(zhì)。我也經(jīng)常去俄羅斯等地去做些工作，但是，所有的人都說(shuō)我是法國(guó)攝影師。你知道斯洛文尼亞么？
記者：
我知道，但是沒(méi)有太多的了解。
斯羅班： 斯洛文尼亞是個(gè)很小的國(guó)家，只有200萬(wàn)的人口，明年她也將要加入歐盟了。我小的時(shí)候，父母把我送回斯洛文尼亞，過(guò)一段時(shí)間，我叔叔就會(huì)把我再送回巴黎。所以，我童年的記憶中很多事情都和火車有關(guān)，從一個(gè)地方到另一個(gè)地方，總是這樣反復(fù)著。所以我的內(nèi)心永遠(yuǎn)有一種飄忽不定的狀態(tài)。你看到的這些作品有很多是在表達(dá)這種感覺(jué)。我上大學(xué)的時(shí)候?qū)W習(xí)的主要內(nèi)容是英國(guó)文學(xué)和俄羅斯文學(xué)。在我的照片中既不是要表現(xiàn)紀(jì)實(shí)也不是記錄真實(shí)，而是要表現(xiàn)一種氛圍。我既不是風(fēng)光攝影師，也不是紀(jì)實(shí)攝影師。如果我自己定義自己，確切地說(shuō)是個(gè)“作家攝影師”。我覺(jué)得自己是個(gè)作家，用鏡頭寫作。這種作家攝影也是基于真實(shí)的生活，但這種真實(shí)又和紀(jì)實(shí)不一樣。我是想用這種真實(shí)來(lái)表達(dá)自己的感情或表現(xiàn)某種情結(jié)。
記者： 童年的記憶始終在影響著你的創(chuàng)作，那么，成年后的生活經(jīng)驗(yàn)對(duì)你的拍攝有什么影響？
斯羅班： 可以說(shuō)，我一直處在旅行的狀態(tài)。我在獲得英美文學(xué)碩士之后跟隨喬治·費(fèi)弗爾（Georges Fevre黑白暗房大師）學(xué)習(xí)攝影，我更想用影像表達(dá)自己，在此之后我就開始了世界旅行。
記者： 在旅行中拍攝么？
斯羅班： 是一種完全個(gè)人化的拍攝。后來(lái)我又回到巴黎，作了一名英語(yǔ)教師。有一段時(shí)間我搬到了斯洛文尼亞的鄉(xiāng)下。1992年，我再次回到法國(guó)，專心攝影事業(yè)，接連在各地旅行，曾去過(guò)巴爾干半島、黑海地區(qū)、前蘇聯(lián)、日本、加勒比海地區(qū)、耶路撒冷和波羅的海等地區(qū)。
記者： 我注意到你的照片顆粒很粗，這種粗顆粒的效果在你表現(xiàn)氛圍的時(shí)候起到了什么作用？
斯羅班： 斯洛文尼亞在很長(zhǎng)時(shí)間里人們生活得并不是很自由，現(xiàn)在情況好些，但還不是很理想，我用這種粗顆粒來(lái)表現(xiàn)一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的對(duì)抗。而且會(huì)和“真實(shí)”拉開距離。
記者： 你的黑白照片是怎么制作的？在暗房里花費(fèi)很多心思么？
斯羅班： 我并不是自己制作照片，給我制作照片的合作者和我的關(guān)系就象是孿生兄弟。他知道我要表現(xiàn)什么，非常懂我的意思。
記者： 你現(xiàn)在展出的這些作品，還記得拍攝時(shí)的數(shù)據(jù)么？
斯羅班： 拍照就象我的自由呼吸一樣，所以，我記不得每張照片具體的拍攝數(shù)據(jù)。
記者： 在前期拍攝的時(shí)候，是怎么考慮光影效果，在后期制作又是如何控制黑白影調(diào)的？
斯羅班： 我用的是柯達(dá)400度膠卷，正常曝光正常沖洗，并沒(méi)有進(jìn)行暗房特殊技術(shù)的使用。當(dāng)我拍攝的時(shí)候我已經(jīng)忘記了所有的拍攝技術(shù)，見到感興趣的就拍下來(lái)，比如構(gòu)圖。更多的時(shí)候我象個(gè)小孩兒喜歡什么就拍什么。我拍攝的過(guò)程比較慢，有的時(shí)候，我感覺(jué)到了很好的光線，我也并不一定用，曝光過(guò)度或不足對(duì)我來(lái)說(shuō)不是重要的問(wèn)題。心靈的感覺(jué)最重要。我有一個(gè)很舊的測(cè)光表但是不會(huì)經(jīng)常用。我心里知道應(yīng)該用什么樣的光線來(lái)表現(xiàn)我想表達(dá)的。
記者： 你是怎樣進(jìn)行技術(shù)訓(xùn)練的？
斯羅班： 我在少年時(shí)代就開始拿起相機(jī)進(jìn)行拍攝，一開始學(xué)習(xí)攝影的時(shí)候我花費(fèi)在技術(shù)上很長(zhǎng)時(shí)間，在這方面也做了很多工作。但是到了一定時(shí)候就把技術(shù)忘了，到了一個(gè)階段又回到技術(shù)上，這樣反復(fù)進(jìn)行。所有的拍攝經(jīng)驗(yàn)給我一種冒險(xiǎn)，經(jīng)驗(yàn)越多的時(shí)候就會(huì)丟失一些你沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)時(shí)的感覺(jué)。剛開始拍攝的時(shí)候要從技術(shù)上學(xué)習(xí)，在某個(gè)階段就應(yīng)該把技術(shù)忘掉，我要表現(xiàn)某一瞬間的東西，在那個(gè)瞬間，我追求一種密度（density），或者說(shuō)是一種集中，在這個(gè)時(shí)候，要快，要忘掉技術(shù)，要把這個(gè)感覺(jué)捕捉下來(lái)。就象我們走路或跑步時(shí)不會(huì)再去考慮邁腿的姿勢(shì)與先后。
記者： 總覺(jué)得你的作品中有一種不真實(shí)的甚至可以說(shuō)象是幻境或者說(shuō)是夢(mèng)境。在你看來(lái)，你眼睛所見與你拍攝的最終效果是一致的么？
斯羅班： 其實(shí)，你眼睛看到的和你拍攝下來(lái)的往往是不一樣的。比如眼前這個(gè)杯子你看到的很多關(guān)于它的信息，比如顏色、形狀甚至這種很硬的質(zhì)感，但拍出來(lái)卻不一定是這樣。
記者： 這種不一樣來(lái)自不同的光線、瞬間、觀看的方式或是氛圍？
斯羅班： 我一直在用我的觀看方式在捕捉我想表達(dá)的氛圍。
記者： 從你的作品里，我看到了很多夢(mèng)境般的景象，而這個(gè)夢(mèng)境幾乎都是在旅途中。我想你還會(huì)把這個(gè)夢(mèng)延續(xù)下去吧！
斯羅班： 你說(shuō)得很對(duì)。不錯(cuò)，我還要去旅游，大約一個(gè)月后回巴黎。
記者： 那么，祝你旅途愉快！
斯羅班： 謝謝！
來(lái)源:大眾攝影
