廖偉棠身上有個(gè)有意思的事情,是他自己常常提到的,因?yàn)橛袀€(gè)香港老爸,因此他成了香港回歸后新移民政策的第一個(gè)獲益者,他是港人內(nèi)地所生子女的身份成為001號(hào)獲準(zhǔn)來港者,而他的弟弟妹妹則是002、003號(hào)。
到香港的時(shí)候,廖偉棠已經(jīng)大學(xué)畢業(yè),經(jīng)過在香港艱苦的打拼之后,他在香港成了小有名氣的詩人,到今天,他的身份已經(jīng)非常多元,既是詩人,還是自由撰稿人,曾做過雜志主編,現(xiàn)在還兼職攝影師。最近在廣州舉辦了他的個(gè)人攝影展,取名攝魂記。在詩人和攝影師之間,廖偉棠的詩人氣質(zhì)常常讓人很容易辯認(rèn),卻又滲透到他自己的骨髓里,他就像他詩歌里寫的那樣生活、攝影,他說如果不做攝影師或許他會(huì)考慮去做一個(gè)天文或考古學(xué)者。
黑光網(wǎng):你期望什么樣的人來看你的攝影展?
廖偉棠:我永遠(yuǎn)期待一些陌生的觀眾,超現(xiàn)實(shí)的,比如說一個(gè)進(jìn)城的農(nóng)夫、一個(gè)長(zhǎng)居廣州的老太太。
黑光網(wǎng):你希望這些超現(xiàn)實(shí)的觀眾從你的作品中讀到什么?
廖偉棠:我希望他們也能從這些異域的生活中讀到同樣感動(dòng)他們的元素,那一定是超越地域和身份的局限、屬于人性共有的元素。
黑光網(wǎng):這次的影展為什么取名《攝魂記》?和《巴黎的游蕩》相比,風(fēng)格有變化嗎?
廖偉棠:因?yàn)楣爬系膫髡f中照相機(jī)是會(huì)攝取人的魂魄的,我希望我的照相機(jī)也在剎那攝取了一些神秘的魂魄,同時(shí)我自己的魂魄也被他們攝取去。上次《巴黎無題劇照2004-2009》的風(fēng)格更強(qiáng)調(diào)戲劇性,這次比戲劇性多了許多曖昧和形式的實(shí)驗(yàn)。
黑光網(wǎng):你喜歡膠片多一點(diǎn)還是數(shù)碼多一點(diǎn),為什么?是喜歡紀(jì)實(shí)性多一點(diǎn)還是更為自我的風(fēng)格?
廖偉棠:還是喜歡膠片多一點(diǎn),因?yàn)槟欠N濕漉漉的黑白銀鹽效果,仿佛凝固了被攝一刻的溫度和濕度,并且保存許久才能釋放出來。我喜歡在紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行試驗(yàn),探索觀念的深度。
黑光網(wǎng):拍照片會(huì)從別人的照片中汲取靈感嗎?你的特色是什么?
廖偉棠:我最喜歡的是美國(guó)的羅伯特?弗蘭克和日本的森山大道,我受他們很大啟發(fā)和影響。我的特色是影像強(qiáng)烈然而充滿詩的多義性,意義難以捉摸。
黑光網(wǎng):但這樣每個(gè)人都可以站在自己的角度去解讀,在乎負(fù)面的評(píng)論嗎?
廖偉棠:當(dāng)然不在乎,我的作品是OPEN的,越奇怪的解讀我越感興趣
黑光網(wǎng):《攝魂記》是你兩次去南歐的作品,有沒有印象特別深的事情?
廖偉棠:有很多印象特別深的事,比如2004年在巴黎郊外遇見一個(gè)馬戲團(tuán),竟然是我很喜歡的法國(guó)小說家熱內(nèi)年輕時(shí)混過的團(tuán);2009年在那不勒斯,隨意而去的一個(gè)小島,因?yàn)楸苡甓哌M(jìn)去的一家餐廳,竟然是電影《郵差》里的那家老酒館。最喜歡意大利、佩魯賈PERU-GIA小城。
黑光網(wǎng):在那不勒斯遇到的那家餐廳,有發(fā)生什么動(dòng)人的故事嗎?現(xiàn)實(shí)生活中你是不是常常被類似這樣的意外巧合所打動(dòng)。
廖偉棠:動(dòng)人的故事就是我在餐桌邊一抬頭看見一首詩,怎么這么面善?仔細(xì)一琢磨,那就是《郵差》里大詩人聶魯達(dá)替郵差寫的情詩啊。現(xiàn)實(shí)生活充滿這樣動(dòng)人的巧合,而一個(gè)詩人要有足夠的敏感去和它們相遇?,F(xiàn)實(shí)生活中最令我感動(dòng)的是:一個(gè)普通人陷入詩意、或者說走神的一刻,他從現(xiàn)實(shí)中出離,進(jìn)入白日夢(mèng)中。
黑光網(wǎng):你覺得自己是一個(gè)專業(yè)的攝影師嗎?
廖偉棠:理論上我是一個(gè)專業(yè)攝影師,因?yàn)槲掖蟀肟繑z影為生。專業(yè)和業(yè)余的區(qū)別在于:前者可能要求你投入一生的精力,但我主要的經(jīng)歷還是投入寫作中了,從這個(gè)意義來說,我又是一個(gè)業(yè)余攝影師。
黑光網(wǎng):你的照片現(xiàn)在會(huì)出售嗎?能否透露一下價(jià)格?
廖偉棠:畫廊里展出的都會(huì)出售,一般是1000-3000元一張,視乎制作工藝的不同。