阿蘭·朱利安(Alain Julien)，一臉絡(luò)腮胡子，他是法國(guó)著名攝影師馬克·呂布的外甥。此次他受邀擔(dān)任第三屆大理國(guó)際攝影節(jié)總策展人，負(fù)責(zé)策劃展覽海內(nèi)外80位攝影師的作品，作品中有一半以上來自中國(guó)攝影師。
姜健作品《中國(guó)人在巴黎》
雖然將舅舅馬克·呂布的部分作品帶到了大理，但阿蘭最近十年最關(guān)注的是中國(guó)攝影師。“我最關(guān)心的并不是攝影，而是攝影師。通過攝影表達(dá)內(nèi)心的攝影師，如果他們有‘話’要說，而且有能力通過影像把‘話’說出來，他們就是優(yōu)秀的?！?br/>
用重要與否來評(píng)判作品
東方早報(bào)：這些年你一直關(guān)注中國(guó)攝影師的作品，大理攝影節(jié)上的哪些作品讓你印象深刻？
阿蘭：首先我要強(qiáng)調(diào)，我喜歡長(zhǎng)期關(guān)注一個(gè)攝影師的發(fā)展，看他們的作品是如何成長(zhǎng)和進(jìn)化的，因此很多攝影師給我的深刻印象并不只來自本次攝影節(jié)。比如羅永進(jìn)、駱丹，還有既作為策展人又作為攝影師參展的顏長(zhǎng)江，以及代表傳統(tǒng)學(xué)院派的安哥，他們都極其出色。
其次，我最關(guān)心的并不是攝影，而是攝影師。我并不關(guān)心那些“技術(shù)派”，而關(guān)注通過攝影表達(dá)內(nèi)心的攝影師，如果他們有“話”要說，而且有能力通過影像把這些“話”說出來，那么他們就是優(yōu)秀的。
對(duì)我來說，我不想用好壞區(qū)分作品，而是用重要與否來評(píng)判。如果這張照片在當(dāng)下非常重要，那么就是好的。比如說，此次參展的姜健作品，乍一看只是個(gè)普通中國(guó)人在法國(guó)的肖像攝影，但仔細(xì)看發(fā)現(xiàn)他表達(dá)的是一個(gè)中法文化的碰撞，因此照片很特別。
東方早報(bào)：能否具體談?wù)勚袊?guó)攝影師的發(fā)展軌跡？
阿蘭：比如此次參展的河南洛陽(yáng)攝影師王豫明，是我認(rèn)識(shí)的第一個(gè)中國(guó)攝影師。1999年我認(rèn)識(shí)他，10多年來，他驚人地保持著對(duì)題材始終如一的敏感度，一步步通過改良和探索攝影表達(dá)方式，來傳遞內(nèi)心情感。和許多攝影師不同，王豫明持續(xù)不斷地關(guān)注同一類題材，并且越拍越好。(編者注：王豫明十余年來關(guān)注鄉(xiāng)村題材。)
數(shù)碼技術(shù)顛覆“真相論”
東方早報(bào)：年輕一代的攝影師和前輩之間有何不同？
阿蘭： 有巨大的不同，同時(shí)也有相同。首先，攝影本身就是一代代進(jìn)步。兩代攝影師的最大區(qū)別和“Photoshop”（后期處理）的技術(shù)發(fā)明有很大關(guān)聯(lián)。年輕一代的攝影師生在一個(gè)數(shù)碼后期時(shí)代，他們很容易掌握這門技術(shù)，而老一代攝影師卻是一步步走到今天。
在沒有“后期暗房”的時(shí)代，老一輩人曾經(jīng)一度相信攝影就是記錄“真相”。但是從意識(shí)形態(tài)上來看，這種想法是錯(cuò)誤的，因?yàn)椴煌瑖?guó)家的政府都會(huì)把攝影當(dāng)作一種政治宣傳的工具，尤其是在面臨政治危機(jī)時(shí)，但當(dāng)時(shí)那些攝影師可能并沒有意識(shí)到這點(diǎn)。
現(xiàn)在，Photoshop的出現(xiàn)輕而易舉地顛覆了攝影的“真相論”。年輕一代出生在這個(gè)沒有“真相”的年代，所以很容易接受這個(gè)理念。這既是技術(shù)層面的進(jìn)步，也是意識(shí)形態(tài)上的解放。
人們?cè)?jīng)認(rèn)為1840年攝影術(shù)誕生后，繪畫藝術(shù)只有死路一條，但事實(shí)并非如此。攝影的誕生反而拯救或者說解放了繪畫的形態(tài)?，F(xiàn)在攝影的發(fā)展也是這個(gè)道理，新舊兩代人的成長(zhǎng)背景不同，但最終將面臨共同的課題：表達(dá)自我，講述內(nèi)心，這才是最真實(shí)的，而不是利用客觀現(xiàn)實(shí)。
