東方早報：這幾年，攝影圈有幾個潮流，比如拍攝人造景觀的新景觀攝影，還有一組時間跨越度很大的“老照片”。你有什么看法？
阿蘭：你說的這兩類也正是我感觸最深的。不論是那些新景觀攝影還是時間跨度很大的拍攝項目，他們背后都在傳遞同一個信息，就是中國人（不單單是攝影師）的捫心自問：關(guān)于未來的希望、恐懼，對于改變的不確定，以及對于當(dāng)下存在感和身份感的叩問。其中，在中國，“改變”這個命題尤其重要，在藝術(shù)圈內(nèi)也普遍受到關(guān)注，攝影也是作為其中一門藝術(shù)在反映“改變”。
“傳媒業(yè)不能依靠廣告”
東方早報：作為一個職業(yè)攝影師，似乎普遍都有“生存困境”。
阿蘭：在市場面前，攝影師永遠(yuǎn)是被動的。在中國的大小城市有很多博物館，很多地方?jīng)]有物盡其用，甚至對保護(hù)和保存作品不屑一顧。倘若10年后，一半的博物館被改造成酒店或是購物商場，剩下的一半博物館可以真正利用它們的空間優(yōu)勢，有的放矢地做攝影收藏，那么對于攝影師來說，這都將是一個希望。
我認(rèn)識很多攝影師，他們都不是靠攝影生存的，甚至有的情愿做酒保也不愿意做時尚攝影師。因為做酒保雖然賺得少，但無關(guān)攝影，創(chuàng)作上是自由的，“眼睛是自己的”；做時尚攝影雖然賺得多，但會受到很多限制，甚至有時不得不“玷污”藝術(shù)理念。
東方早報：連續(xù)兩屆的大理攝影節(jié)都設(shè)有“新媒體論壇”環(huán)節(jié)，你如何看待新媒體？
阿蘭：新媒體只能說明一個現(xiàn)象，那就是“傳統(tǒng)媒體將死”。只是，所謂的新媒體究竟有多“新”，也值得商榷。就好像一幅畫，已經(jīng)有了裂縫，如果只是表面上涂一層掩蓋裂縫，那么裂縫始終還是存在的。所以，我覺得媒體從業(yè)人員應(yīng)該想明白傳統(tǒng)紙媒消亡的真正原因。就我看來，所有傳媒，不論新舊，凡是要和廣告、商業(yè)等掛鉤的，都無異于自殺，傳媒不應(yīng)該靠廣告為生。人們買報讀報，不是為了看廣告，而是為了了解事實。傳媒應(yīng)該成為傳播真相的地方，不受錮于政治與經(jīng)濟(jì)，這才是真正的生命力。
東方早報：你參與策劃了平遙和連州攝影節(jié)，現(xiàn)在又來大理做總策展，這幾個攝影節(jié)有什么不同？
阿蘭：目前來看，中國的攝影節(jié)都不夠好。來攝影節(jié)，是為讓攝影師之間、策展人之間能有充分的交流。從這一點看，國內(nèi)的幾大攝影節(jié)都不是成功的，展區(qū)被分割得過于零散。另外，參加攝影節(jié)人員背景單一，大多是攝影師，卻很少見到國內(nèi)的攝影評論家、美術(shù)館和博物館的策劃人、畫廊總監(jiān)和出版人等。
這次大理攝影節(jié)，我只有4個月的時間準(zhǔn)備，在法國、英國、意大利，啟動這么大的項目至少要兩年。在中國，一切都太“快”了。
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