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攝影犀利哥 用垃圾制造相機(jī)的影像大師

2010-09-25發(fā)布     上傳用戶:楊小芳
  然而,盡管如此,提奇對自己今天的成就似乎興趣不大。他將自己的固執(zhí)堅持到了最后,幾乎從來不參加任何展覽活動,而是讓經(jīng)紀(jì)人、朋友或者鄰居代表他參加一下了事。他幾乎從來不好好地回答記者的提問。比如有記者問他,“提奇先生,你覺得自己是個藝術(shù)家呢?還是個攝影家呢?或者是個畫家?”他的回答是:“我是退休了的人猿泰山?!?br/>
  還有一次他這么說:“我不知道我是誰,我不知道我的祖父是誰,但是我知道我的曾祖父是一只恐龍。”


▲“美人”全都沐浴在神秘光里 暗合當(dāng)代國際攝影風(fēng)潮

  提奇也有嚴(yán)肅的時候,他會用詩意的語言透露玄機(jī):“攝影就是用光在畫畫?!笨催^提奇作品的人,可以很容易體會到這個“光”的意義是什么。雖然這些慘遭蹂躪的黑白照片如此的污濁不堪,定焦模糊,但那些在馬路上行走、在泳池邊休憩、在咖啡館里沉思、在廣場長椅上沉思的美人兒們,無一例外地都沐浴在一道神秘的光里。這是一道穿越了漫長的歲月、穿越了所有的傷害和不堪的光芒,透露出一種柔弱的美感。面對這些照片,不同經(jīng)歷的人或許會產(chǎn)生不同的聯(lián)想,關(guān)于性感與迷幻、沉淪與希望、消失與永恒。

  很多理論家對提奇的作品評價很高,認(rèn)為提奇雖然長期過著與世隔絕的生活,可是他的風(fēng)格和當(dāng)代國際攝影風(fēng)潮有某種暗合之處。比如德國藝術(shù)家Gerhard Richter開創(chuàng)的朦朧美、美國藝術(shù)家Richard Prince的小報偷拍風(fēng)格,這整個解構(gòu)人生、解構(gòu)攝影的創(chuàng)作方式,又帶有一些政治波普的意味……


▲提奇攝影作品

  提奇本人對此始料未及:“這一切純屬偶然?!比绱吮牒返娜松蛣?chuàng)作方式,本身就有千鈞之力,哪用得著如此這般唧唧歪歪的解釋呢。

  “如果你想成名,你必須在某方面做到最糟,比世界上其他任何人都更糟糕。因此你需要一個糟糕的相機(jī)。
 

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