埃格爾斯頓有一種在平凡景致中發(fā)現(xiàn)美的獨(dú)特才能，以及驚人的運(yùn)用色彩的能力。我們一眼便知那些平時(shí)就環(huán)繞在我們四周的東西，包括舊輪胎、廢棄的三輪車、自動販賣機(jī)、空的可口可樂瓶、被撕破的海報(bào)、電線桿與電線、街頭路障、單行道標(biāo)志、停車計(jì)時(shí)器以及棕櫚樹。而那些被選中的場景也再平凡不過：朝鏡頭跑來的狗、站在鄉(xiāng)間小路上的女人、一排鄉(xiāng)下的郵筒、便利商店、Krystal快餐店的門廳。所有這些平常的景象都在埃格爾斯頓的照片中飽和豐富的色彩下被賦予新的意義。顯而易見，他捕捉到平凡世界的復(fù)雜性與美麗，一針見血。他讓我們耐心凝視圖片中的一切細(xì)節(jié)，逐漸看到關(guān)于這些世俗場景的暗流。表面上，它們展現(xiàn)的是孟菲斯城郊和普通人——朋友、家人、后院、燒烤野餐、三輪車和凡塵的混亂，然而，這些事物的常態(tài)具有欺騙性，它們令人迷惑，在沉靜的照片之下隱藏了怪誕、不安與虛空。
埃格爾斯頓把自己拍攝風(fēng)格稱為“民主”。就是他把所有東西公平看待，并不因?yàn)槭裁礀|西漂亮就多拍，什么東西不漂亮就少拍或不拍。他拍的照片很少有人或者明確的意義。他的照片還有個(gè)很大的特點(diǎn)：色彩。你甚至可以說：他拍的不是東西，而是顏色。在他的照片里，中心其實(shí)不是對象而是色彩。當(dāng)然你也可以覺得，他拍的東西其實(shí)是有講究的。因?yàn)樗恼掌锍錆M了一種神秘的氣息。雖然他拍的都是日常生活中的東西，但并不是給人徹底的親切感，而是有一種似乎看到另外一個(gè)世界的情景的疏離感和離奇感。你甚至感覺照片里的地方一定馬上要發(fā)生什么，但你不知道會發(fā)生什么。有人評價(jià)說，他的照片里有一種“深藏的危險(xiǎn)”。
