馬克·呂布，1923生于里昂。在他14歲時，他父親給了他一臺柯達相機，從此馬克·呂布就與攝影結下了不解之緣。第二次世界大戰(zhàn)期間，馬克·呂布參加了法國地下反法西斯游擊隊，反抗法西斯統(tǒng)治。戰(zhàn)后，馬克·呂布進入位于里昂的EcsleCentrale學院學習機械工程并于1948年畢業(yè)。但到1951年，他決定放棄他的穩(wěn)定的工程師工作，把馬克·呂布全部精力投入到攝影中。最初作為一名自由攝影師，到1952年加入到著名的瑪格南圖片社。1959年，馬克·呂布當選為瑪格南歐洲分部的副主席，又于1975年、1976年當選為瑪格南歐洲分部主席。馬克·呂布的照片在許多雜志上都有過登載，包括生活、Géo、國家地理、Paris-Match、Stern等。他曾兩次獲得Overseas Press Club Award，并在巴黎市立近代美術館、紐約的攝影國際中心(ICP)辦過回顧展。
馬克·呂布拍攝的中國領導人
馬克·呂布在中國的大名早已鼎鼎，從他的成名作《埃菲爾鐵塔的油漆工》，到后來的《火車與車站》，無不讓人津津樂道。
有人稱馬克是世界級的攝影大師，但他卻認為自己“只是個按快門的”。2010年3月，馬克的作品在上海美術館展出，一位隨行的人員記錄下這么一個瞬間：坐下后，主持人致祝酒詞“….攝影家馬克呂布先生….馬克的中國攝影家朋友（席間有吳家林、肖全、顧錚、陸元敏、盧廣等等）….”，現(xiàn)場翻譯開始翻譯，到一半時被馬克打斷：“這里有攝影家么？我不是，我只是一個按快門的！”
這樣的自評既是馬克的謙遜，更是他對于攝影的心得。布列松在1957年接受華盛頓郵報采訪時，說：“攝影不像油畫。當你拍照時，有一個創(chuàng)造性的瞬間。你的眼睛必須看到一個構圖，或者生活本身提供給你的一個表情，而你必須本能地知道什么時候按下快門。那是攝影家創(chuàng)意的一瞬間。一旦你錯過，這個瞬間就永遠消失了?！瘪R克無疑深諳此道，對他來說：“攝影是關于變化的，直覺的瞬間，快照?！被仡欁约旱臄z影生涯，他在紀錄片《Contacts》中說，“他們總是問我得到我想要的東西了嗎？我怎么知道我想要什么？攝影是一場遭遇，一次意外。”
在馬克的作品中，我們罕能看到如何波瀾壯闊的畫面，更多的是對于細節(jié)的溫情脈脈的描述，例如周恩來總理的“V”手勢。馬克這樣說道：“那些相片只是一些瑣碎的細節(jié)，它們不代表任何觀點或價值判斷，更無法為中國歷史變遷提供見證。”“而我喜歡拍攝很細節(jié)的東西，很多別人所不關注的細節(jié)，我覺得那很重要，上帝是存在于細節(jié)中的。那些細節(jié)和攝影本身都是源于生活的?！?br/>
馬克的作品屬于追求平實自然的馬格南攝影風格，為了保證視覺效果的真實，他習慣使用小相機，因為不聲不響，不引人注目，以其寧靜柔順的快門不致驚動被攝的對象，可以給他最多的抓拍的機會。他習慣大量拍攝，一天下來，可以拍上20卷底片。
據(jù)那位隨行人員會回憶，答謝晚宴上，到了用餐時間，大家正準備落座時，馬克突然發(fā)現(xiàn)落地窗外漂亮的南京路夜景，就舉起相機開始拍攝，陪同的幾十人只好在一旁禮貌等候。一直到他夫人上去請馬克落座，沒想到馬克回頭大聲說了一句，在場的翻譯笑著給大家翻譯：“我就沒有自由么？你們吃你們的啊…”
老頑童的心態(tài)，不禁令人莞爾。
馬克的作品曾經在中國多次展出。1989年，《攝影》雜志以11個版以“中國所見”為題介紹了馬克·呂布的中國照片。1997年馬克·呂布在北京舉辦了“行攝中國四十年”展。朱迪斯·古特曼在1998的《當代攝影家》里說，馬克的作品之所有以如此有力，是因為他“展示了世界的復雜和多樣性，看著他的照片，世界在我們面前活過來——帶著它所有的美麗、希望和絕望。他對人的激情籠罩一切?！?br/>
2011年9月25日，馬克的作品將在大理國際影會再次展出，由他的侄子阿蘭·朱利安親自策展。屆時，我們將再次體會到馬克為我們帶來的關于“真實”的震撼。
