他們的作品讀來清新明麗卻暗藏殺機(jī)、似是而非卻淋漓盡致，他們都不約而同地以超然的態(tài)度追求一種超現(xiàn)實(shí)的癔念，將本我藏匿在這些形色的影像后頭，誅滅了超我，然后放逐自我。
在第三屆大理國(guó)際影會(huì)上，除了著名攝影大師的作品外，還可以看到國(guó)內(nèi)攝影師的另類攝影作品展，由黃云鶴策展。比如蔡鴻碩獨(dú)辟蹊徑地選擇醫(yī)用X光機(jī)制造一些不同肉眼所觀察到的視覺表象；杭鳴峙用大畫幅相機(jī)的搖擺技術(shù)有選擇地讓作品的某些部分虛化，著力營(yíng)造一種極致的反向關(guān)系，強(qiáng)迫人們?nèi)ケ埔暷切┎⒉磺樵溉ッ鎸?duì)的實(shí)相等。
蔡鴻碩的攝影作品《鏡中飛鳥》
蔡鴻碩：通往天堂的階梯
蔡鴻碩獨(dú)辟蹊徑地選擇醫(yī)用X光機(jī)制造一些不同肉眼所觀察到的視覺表象。他根據(jù)X光機(jī)的特性為他想象中的場(chǎng)景以殉葬的形式獻(xiàn)祭了現(xiàn)實(shí)中的生命體，他悉心炮制出的諸多小器物，變成了這些被無奈活祭的小動(dòng)物們的陪葬品。他傾心顛倒了正與負(fù)、晝與夜、白與黑、顛倒了人間與地獄、顛倒了現(xiàn)實(shí)與虛幻，顛覆所謂一切虛弱的美好。這就是蔡鴻碩，一個(gè)尷尬游走在70后與80 后之間、尷尬游弋在裝置、繪畫、攝影之間的夢(mèng)囈者。
杭鳴峙：公望
杭鳴峙的作品飽含富饒的對(duì)比關(guān)系，有影像間最普通的虛實(shí)對(duì)比，如用大畫幅相機(jī)的搖擺技術(shù)有選擇地讓作品的某些部分虛化，著力營(yíng)造一種極致的反向關(guān)系，強(qiáng)迫人們?nèi)ケ埔暷切┎⒉磺樵溉ッ鎸?duì)的實(shí)相。他還強(qiáng)調(diào)山水和山居、人造和天然、刻意與自然的對(duì)比，臆造出一種似乎不可被調(diào)和的矛盾。這矛盾同樣也存在于古人的山水和今人的山居完全不同的定義對(duì)比里，就像藝術(shù)家本人冠之《公望》，取自元代大畫家黃公望，但這僅僅是表象上的一種巧契，他顯然更愿意將“公望”獨(dú)立拆分為公和望，即公眾觀望山水之意。其實(shí)，他是將自己對(duì)富春山居的解讀化作一幅幅長(zhǎng)卷橫陳在世人面前，期盼公望。
田野:誰的風(fēng)景
田野像一只落單的鬣狗，抻著脖子到處亂嗅，在廢都汴梁凄艾的荒草中四處游蕩。黃河無數(shù)次的濫觴，層積出一個(gè)個(gè)城摞城的繁華與寂寥、生命與死亡、短暫與亙古、建設(shè)與毀滅、完形與殘片、尊貴與屈辱。對(duì)古都的這份俄底浦斯情結(jié)，刻骨銘心。他開始躁動(dòng)不安，噏張所有的感覺器官，在空氣中貪婪地捕捉著那一縷縷似曾相識(shí)的氣息，不經(jīng)意間兜頭撞見了乖戾的驚喜，他張開大嘴亢奮得作狂吠狀，生怕響動(dòng)震碎了眼前的太虛幻境，未及出聲就已慌不擇路扭頭跑開。他窺見了誰的風(fēng)景？
