四、“三景”的應(yīng)用及其辯證關(guān)系“三景”在理論表述中，既有各自不同的特質(zhì)，又有相互之間的關(guān)聯(lián)；在實(shí)際應(yīng)用中，既有技術(shù)操作的參與，又有藝術(shù)創(chuàng)作的滲入。
1、范圍上的關(guān)聯(lián)為了捋順“三景”之間的辯證關(guān)系，我們可以借助“范圍”這個詞，對景物、景別及景深各自的含義做一個變通性的處理和等效性的闡述。實(shí)際上，范圍是“三景”的共同特質(zhì)，即景物就是被攝場景的范圍，無論被攝場景有多寬廣、有多復(fù)雜，總是有一定的范圍，被攝物體則包含其中；景別就是影像框架的范圍，是被框選后的景物范圍；景深就是畫面清晰的范圍，是被技術(shù)化后的景別范圍。由此可以看出，景物范圍大于或等于景別范圍，而景別范圍又大于或等于景深范圍。實(shí)際拍攝中，拍攝者首先面對的是景物范圍，然后根據(jù)表現(xiàn)需求，對景物范圍進(jìn)行框架取舍，從而形成景別范圍，接著根據(jù)造型意圖，對已確定的景別范圍又進(jìn)行虛實(shí)界定，最后形成景深范圍。所以，一般意義上，景物是造型的前提，景別是造型的過程，景深是造型的目，三者之間，環(huán)環(huán)相扣，逐次縮減，最終形成一個主體突出、主題深刻、意境悠遠(yuǎn)、酣暢無窮的畫面。
2、視角上的關(guān)聯(lián)從視角的層面來說，景物是自然視角的產(chǎn)物，它又依賴于人的視角，人的視野很寬泛，卻總是有一定的范圍，也有一定的局限性；景別是鏡頭視角的產(chǎn)物，依賴于鏡頭的特性，通過改變拍攝距離或者調(diào)整鏡頭焦距，可以形成不同的畫面環(huán)境范圍和被攝主體大小。
3、技藝上的關(guān)聯(lián)從景物到景別再到景深，人的參與性逐漸減弱，而技術(shù)的介入性卻越來越高。景物是人在自然中看到的場景范圍，它受到自然的呈現(xiàn)力和人的觀察力的制約；景別是拍攝者通過相機(jī)看到的景物范圍，它受到鏡頭的優(yōu)劣和攝距的遠(yuǎn)近的制約；景深則是人通過改變拍攝參數(shù)而實(shí)現(xiàn)的景物范圍，它受到諸多技術(shù)因素的制約。
在“三景”范圍的實(shí)施中，人的選擇性是主動的、立體的、綜合的，而鏡頭的選擇性是被動的、平面的、單一的。人可以實(shí)現(xiàn)注意力的有意集中和隨需轉(zhuǎn)移，卻不能實(shí)現(xiàn)場景范圍的縮減和虛實(shí)關(guān)系的變換，鏡頭可以實(shí)現(xiàn)主體大小的變化和提供清晰范圍的控制，卻不能實(shí)現(xiàn)興趣點(diǎn)的靈活調(diào)節(jié)和綜合掌控。只有人機(jī)互動、人機(jī)互補(bǔ)，才能實(shí)現(xiàn)最初的拍攝意圖和最終的造型目的。另外，鏡頭除了具有記錄再現(xiàn)功能外，還有延伸視野的功能。
對于人眼看不見、看不全、看不清等場景和過程，優(yōu)質(zhì)的光學(xué)鏡頭卻可以完美地實(shí)現(xiàn)。在實(shí)際應(yīng)用中，不可一概而論，僵化絕對。利用鏡頭的特性可以實(shí)現(xiàn)技術(shù)的再現(xiàn)，利用人的創(chuàng)新可以實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的表現(xiàn)。
只有技藝并舉，博采眾長，才能實(shí)現(xiàn)功能的最大化和畫面的最優(yōu)化。梳理景物、景別及景深之間的辯證關(guān)系，只是為了便于創(chuàng)新應(yīng)用，而不是進(jìn)行文字游戲“
三景”雖相互關(guān)聯(lián)，卻各具特色；雖各具優(yōu)勢，卻易于融通。在關(guān)聯(lián)中彰顯特色，在融通中挖掘優(yōu)勢，才是我們的應(yīng)用之道。
