Rebecca Litchfield在8年前開始攝影，雖然資歷不算很長，但她已經(jīng)為Katie Melua，Quartet books，Charbon Lond，Three Floor Fashion，Beefeater 24 Gin ，Sunday Times Culture Magazine，Papercut Magazine，Chaos Magazine和Stylist等著名刊物拍照。而8年間，她走過大大小小的廢墟進(jìn)行人像攝影的創(chuàng)作，亦遍布?xì)W洲各地，可見她真的十分熱愛廢墟攝影。
廢墟攝影多多少少都伴隨著危險性，除了有機(jī)會出現(xiàn)人身意外，還要冒著被捕的危險。Rebecca Litchfield則試過被軍人扣留將近12個小時來解釋自己不是間諜，因為她竟然偷偷潛入一個軍方的秘密雷達(dá)基地。
喜愛廢墟攝影的人都有一種保護(hù)廢墟原有樣貌的心態(tài)，Rebecca Litchfield亦不例外，所以她盡可能不會拿走甚至移動廢墟內(nèi)的物品。另一方面，出于對廢墟原貌的保護(hù)，她亦不會隨便透露廢墟的地址和尋找的方法。其實廢墟攝影除了是一個拍攝的過程，也是一個尋找的過程，所以直覺的認(rèn)為別人有義務(wù)告訴你廢墟位置的話，你的廢墟攝影，已經(jīng)失敗一半了。
Rebecca Litchfield透露了許多廢墟攝影的趣聞，把人體模型誤認(rèn)為死尸，在荒廢的精神病院里過夜，在斗牛場里奔跑，以及，在一個前蘇聯(lián)遺跡中，流浪漢向她和同伴開槍，為的只是問他們有沒有香煙。
Rebecca Litchfield的器材主要為Canon 5D III，大部份情況下使用16 – 35mm 2.8鏡頭拍攝建筑物，用10 – 17mm Tokina拍攝極端廣角，在黑暗的地方中則會用上大光圈的85mm 1.2。不過近期她開始使用Olympus OMD EM1、Olympus 7 – 14mm lens、Olympus macro lens和Olympus 9mm fisheye。這是因為廢墟攝影有很多時候都要走很長的路或爬上爬下，所以無反相機(jī)的輕便則讓他們成為了很好的攝影工具。
廢墟攝影一段時間后，Rebecca Litchfield嘗試著加入人像元素，對Rebecca Litchfield而言，廢墟加人像這個組合令拍攝過程的難度增加了很多。一小組人的行動可以很快，但有人像照的話，你則需要用很快的速度完成仔細(xì)的人像拍攝，然后迅速離開現(xiàn)場。另一方面，人像攝影和人體藝術(shù)攝影需要更多的人手，一次失敗的廢墟探索則會浪費(fèi)大量的人力物力，這讓作為攝影師的她倍感壓力。
Rebecca Litchfield的作品十分有藝術(shù)價值，其廢墟攝影的經(jīng)歷亦令人聽得津津有味，甚至有立刻進(jìn)行廢墟攝影計劃的沖動。2014年Rebecca Litchfield將會走遍東歐，尋找為數(shù)眾多的前蘇聯(lián)遺跡留下來的足跡，繼續(xù)她的攝影之旅。
