攝影：Francisco Hernandez Marzal 采訪、文：Demi
熱愛藝術(shù)史的攝影師
弗朗西斯科•赫爾南德斯•馬薩爾（Francisco HernandezMarzal），來自西班牙的瓦倫西亞，近年來在廣告攝影方面的成就使他名聲鵲起。“其實(shí)我并不喜歡用某一個(gè)特定的攝影專長來歸類自己，我喜歡稱自己為一個(gè)使用相機(jī)的畫家，或是影像的創(chuàng)造者。”
Marzal本科專攻藝術(shù)學(xué)專業(yè)，后又獲得了平面藝術(shù)的碩士學(xué)位，成為了數(shù)字圖像技術(shù)方面的**。2003年起，他才真正轉(zhuǎn)型成為一名職業(yè)攝影師。“我在10歲那年**次接觸到了攝影，當(dāng)時(shí)我父親有一臺美能達(dá)相機(jī)，那時(shí)還只是覺得有趣玩玩而已。在大學(xué)后，我開始嘗試用光來做各種實(shí)驗(yàn)，并試圖把我從繪畫課里學(xué)到的東西混合進(jìn)照明藝術(shù)里。”
Marzal創(chuàng)造了眾多美麗且充滿想象力的圖像，他極其擅長運(yùn)用光線和設(shè)置情境。在他的心中，倫勃朗是對他的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生重要影響的畫家。“當(dāng)我閱讀貢布里希的《藝術(shù)發(fā)展史》時(shí)，找到了以前我不知道如何用文字定義的理論證據(jù)。貢布里希談到倫勃朗使用光作為引導(dǎo)情緒強(qiáng)度的工具時(shí)提出了一個(gè)觀點(diǎn)，認(rèn)為光線的明暗是用來加強(qiáng)場面的戲劇效果的，有時(shí)也作為一種神性與人性的連接。雖然他描繪事件時(shí)取用的現(xiàn)實(shí)場景具有‘人性’，但在*終完成的作品中，現(xiàn)實(shí)場景被賦予了神的啟示，而以神性充實(shí)了‘人性’。這也正是我試圖通過照片想要傳達(dá)的。”
戲劇性的光線讓人物充滿張力
“繪畫對我來說不僅是靈感的源泉，也是影像創(chuàng)作*主要的方法。就像是我喜歡用繪畫上的‘倫勃朗光’來表達(dá)情緒，賦予一切事物以特殊的意義。”Marzal對情緒或感覺非常敏銳。“我將它們翻譯成光線的語言，進(jìn)而用畫面表現(xiàn)出來。正如我之前所說的，依然是繪畫，倫勃朗對我來說是非常關(guān)鍵的人，還有西班牙的天才畫家維拉斯奎茲。”
Marzal絲毫不吝嗇在畫面中大使用各種光源，各種稀奇古怪的發(fā)光體都會被拿來做實(shí)驗(yàn)，他按照心中的想象去塑造、完成各種場景，讓那些原本暗淡、普通的空間“燃燒”起來，煥發(fā)出神奇的魔力。“在這樣的創(chuàng)作中，枯燥才能被徹底打破。一切都可以被拿來嘗試，任何事情都會發(fā)生。”
光與顏色是緊扣的、無法分割的共同體。“我從**時(shí)刻就確定，光線是我圖像中一個(gè)特殊的角色，它讓畫面充滿戲劇性。甚至有人說這種冷暖調(diào)沖突的處理手法就像是我獨(dú)特的簽名。我在場景中運(yùn)用冷調(diào)光源是想添加更多的戲劇性，并以這種方式突出被溫暖光線照射的人物，產(chǎn)生畫面張力。”
除此之外Marzal還很喜歡在畫面中運(yùn)用鏡子。“鏡子是一種隱喻，可以連接不同維度的時(shí)空或者是另一種真實(shí)。我想傳遞的核心思想是——魔法。我希望能觸發(fā)人們的思考，動搖人們的麻木，讓他們意識到周圍的一切都很神奇。”
從草圖到故事
Marzal的繪畫專業(yè)背景讓他養(yǎng)成了一個(gè)習(xí)慣，當(dāng)想法形成后，一切的創(chuàng)作就會從草圖開始。“我會用鉛筆畫一些素描草圖，并開始考慮諸如情緒、用光、道具、演員、模特等元素。大部分情況下，手繪草圖是解決構(gòu)圖問題的有趣起點(diǎn)，它會幫助我延申*初的想法，如果我沒有把那些有趣的‘點(diǎn)子’轉(zhuǎn)移到紙上，它們就會在不斷思索的河流中消失。”
“很難簡單地說清楚拍攝的過程，我列了一個(gè)流程表：想法；手繪草圖，考慮畫面構(gòu)成及色彩；物色場地；研究道具；挑選模特或演員；實(shí)地勘察場地；設(shè)計(jì)光線，并進(jìn)行測試；后期數(shù)碼制作，主要是色彩分級。”
一個(gè)**的廣告攝影師，必須要現(xiàn)實(shí)客戶的要求，同時(shí)還要滿足自己的創(chuàng)作沖動與欲望，在商業(yè)需要和個(gè)人追求之間找到一個(gè)平衡點(diǎn)。“和其他攝影師一樣，我也必須遵循一些規(guī)則，提供給客戶真正想要的，但你仍可以嘗試新的東西，發(fā)揮自己的想象力進(jìn)行創(chuàng)造。”談到印象*深的拍攝時(shí)，他說：“其實(shí)是在中國，這里的人都熱情好客，同時(shí)我看到了巨大的專業(yè)精神和謙遜的態(tài)度，我總是能得到很大的創(chuàng)作空間，這一切讓我非常感激，在日本也是同樣，除了創(chuàng)作，我還收獲了持久的友誼。
這些年來，Marzal使用過各種類型的相機(jī)，例如Pentax 645D、Canon 5DSR以及Hasselblad H3D，甚至自己制造了內(nèi)置膠片的針孔相機(jī)。“雖然一臺好的相機(jī)會讓工作變得更輕松，但***不能保證創(chuàng)建出**的圖像。相機(jī)背后的攝影師和他看世界的方式才是真正重要的。”
趣味、神秘與敘事感
Marzal喜歡在畫面中營造一些趣味和神秘感，或是一種超離現(xiàn)實(shí)的氣氛，他的作品總是能帶給觀者某種“情節(jié)”化的意境。“我喜歡在圖像中營造一種敘事感，讓人們意識到畫面里有一個(gè)潛在的故事。
