作畫有寫實(shí)派也有寫意派，有婉約派也有豪放派，畫意攝影同樣如是。掌握不同的手法完成自己的作品是非常重要的一環(huán)。了解繪畫的朋友都知道，素描、水粉、水彩、油畫、國畫、混合顏料、混合材質(zhì)、畫布、速寫紙、素描紙、水粉紙、水彩紙、乃至墻面噴涂的肌理與紋路都是不同的，筆觸的質(zhì)感也是不同的，有無數(shù)的肌理元素等待我們探索。另一方面，則取決于攝影師掌握的“圖庫”數(shù)量，即攝影師對拍攝素材的積累?！笆址ā焙汀皥D庫”之后，才是模特的“型”。通過瞬態(tài)拍攝獲得的“型”可能是接近完美的，但畫意的主題內(nèi)涵與表現(xiàn)形式才是作品成敗的關(guān)鍵。簡單來說，即在后期過程中，對畫面組成元素的“質(zhì)感”的實(shí)現(xiàn)是一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。
那么具體到畫意人像的創(chuàng)作上，又應(yīng)該如何理解？
如今，畫意派攝影作品似乎在主流之外形成了一條小河，這種獨(dú)特的表現(xiàn)方式已經(jīng)被更多的人所接受，尤以人像作品和風(fēng)光作品吸納最快。具體到畫意人像的創(chuàng)作上：
商業(yè)上的廣泛波及
從畫意攝影誕生的那一刻起，畫意人像便是其中的一個(gè)重大課題。甚至在二十世紀(jì)八十年代曾經(jīng)有過一段小小的高潮。那時(shí)期的很多廣告畫面上，總是有意無意地被施加一些肌理、磨損的痕跡，而同期的攝影作品則十分傾向類似油畫效果的背景。一幅幅以油畫背景為底，人像置前的作品如同雨后春筍般覆蓋了整個(gè)市場。但在當(dāng)時(shí)，室外拍攝的人像照片在制作畫意效果時(shí)還有很大的局限，僅僅依靠將底片擦出獨(dú)特的紋理，然后在暗室中進(jìn)行顯影程序，以期達(dá)到曝光不足或曝光過度等不同基調(diào)的照片。
如今，日益成熟的后期影像技術(shù)縮小了想象力與現(xiàn)實(shí)之間的差距，這種更為自由的表達(dá)形式，也獲得了觀念、新媒體藝術(shù)作者的喜愛。在攝影拍賣市場或攝影類作品的銷售市場中，極大數(shù)量的觀念類作品是以畫意人像的形式來呈現(xiàn)的，通過人像——情節(jié)產(chǎn)生的原點(diǎn)——來表述作者獨(dú)特的創(chuàng)意與心思。這類作品在歷屆“雙年展”或者交易會中經(jīng)常出現(xiàn)，一直是參觀者、購買者眼里的寵兒，這是畫意攝影商業(yè)作品的觸角延伸。
