如果說在19世紀(jì)時(shí)，技術(shù)門檻還是畫意派的天敵；那么如今，膠片時(shí)代大師們所面對(duì)的難關(guān)幾乎變得不值一提。歸根結(jié)底，畫意的“準(zhǔn)入證”并不高，凡是懂得畫意本義的攝影師都可以做得很好——因?yàn)槟壳暗募夹g(shù)手段和輔助道具都超越了前人的想象。但事實(shí)上，關(guān)于畫意攝影——不管從業(yè)者在行業(yè)中的分工如何、地位幾許，對(duì)這個(gè)題材一直多有保留。但在門類如此繁多的發(fā)展道路上，針對(duì)如此龐大的市場(chǎng)，攝影師無一不希望自己的作品變得更美。在這樣的背景下，“畫意派”這個(gè)在膠片時(shí)代曾經(jīng)一度輝煌，歷經(jīng)凋零的攝影類別，靜悄悄地敲響了復(fù)蘇的戰(zhàn)鼓。
畫意攝影的本質(zhì)是什么？視覺藝術(shù)可否通過畫意獲得升華？
若說畫意派攝影需要一個(gè)定義，毋寧說需要一個(gè)地位。事實(shí)上，建立在更高層次之上的審美需求，將畫意類作品置于很玄妙的境地：與鮮活熱辣的時(shí)尚攝影相比，似乎更為“陽春白雪”一些，也更為雋永；而與單純的瞬態(tài)拍攝相比，則更具內(nèi)涵。以個(gè)人的理解來看，畫意攝影實(shí)際上就是：瞬態(tài)拍攝時(shí)間或空間場(chǎng)景繪畫技法結(jié)合而成的攝影作品。一句話，若說瞬態(tài)攝影是歷史的見證，可以為之做注腳；畫意則是可以裝點(diǎn)生活的道具，是可以關(guān)照審美享受的載體，應(yīng)該出現(xiàn)在人們生活的各個(gè)角落。
